做CG動畫表演設(shè)計，要擅于歸納
一個具有表現(xiàn)力、感染力的動畫角色是什么樣的？
兩點十分x云頂之弈「魔魘狂歡」動畫短片
小短腿在腥紅狼嘯庭跑出火星！身后有魔魘追逐，小小羽飾騎士兩眼一睜就是心塞
兩點十分x金鏟鏟之戰(zhàn)「喵喵妙妙窩」棋盤CG
眾喵云集的喵喵妙妙窩，搗蛋健身打瞌睡每只小喵都有自己的世界...
“這就是動畫師的工作，讓冷冰冰的模型動起來。”兩點十分動畫指導(dǎo)幽鬼墨丘利說。
在動畫制作中，動畫師要根據(jù)設(shè)定，創(chuàng)造出反映角色當(dāng)下狀態(tài)的表演，賦予角色表現(xiàn)力。如何理解、設(shè)計、釋放出角色的超級魅力？關(guān)鍵在于學(xué)會代入自己，善用歸納思路。
幽鬼墨丘利 兩點十分動漫動畫指導(dǎo)
14年影視動畫經(jīng)驗，參與《云頂之弈S10賽季動畫：掌聲大比拼》《英雄聯(lián)盟手游：弗拉基米爾宣傳片“猩紅降臨”》等CG動畫短片；《西游記之大圣歸來》等動畫電影。
代入自己，賦予角色生命力
動畫師要感受角色，代入自己最管用。
1. 動畫新人怎么去練習(xí)這種感覺？
動畫師入行都會做兩個練習(xí)：一是小球動畫，通模擬不同質(zhì)量和重量的小球，比如鉛球、乒乓球等等，鍛煉質(zhì)感。二是個性小球，賦予小球某一種性格，通過動畫表現(xiàn)出來。
不同設(shè)定下的小球動畫，圖源CGJOY課堂
我通常會把個性小球想象成某個角色，小狗，或者吃豆子的怪獸。它有了生命，自然就會有個性。要個性，就不妨代入自己思考：如果我是它，我會做什么？
做個性小球是練習(xí)“代入感”的好契機。先感同身受，再不斷地反推、驗證。
2. 其他理解角色的方法？
就像影視劇創(chuàng)作要寫人物小傳，做動畫之前也要梳理角色關(guān)系網(wǎng)，去體驗TA的喜怒哀樂。將心比心嘛，你才能找到這個角色最準確的性格特質(zhì)。
3. 增加角色表現(xiàn)力的動畫技巧？
做Q版動畫，我們經(jīng)常用擠壓拉伸來增加動態(tài)感。眼部表情要注入細節(jié)，更加生動傳神。
每個能動的地方都盡量演出狀態(tài)，增加靈活性。不然角色會變得一板一眼，沒有生命沒有呼吸。
其實一個個項目角色，就像一個個個性小球。感同身受、將心比心、細致入微，考的都是基本功。
少即是精，歸納你的表演設(shè)計
《云頂之弈S10賽季動畫：掌聲大比拼》算是兩點十分的風(fēng)格化代表作之一，在YouTube點擊量破百萬。
它的風(fēng)格體現(xiàn)在表演上：所有角色表演都很夸張，所有動作都很干脆，節(jié)奏快且節(jié)奏感明確。分享下我當(dāng)時寫的動畫制作思路：
兩點十分x云頂之弈S10賽季動畫：掌聲大比拼
幽鬼《動畫參考》工作文檔節(jié)選
*key pose即為關(guān)鍵幀，表示了一幕動畫中人物主要的姿態(tài)。關(guān)鍵幀決定姿勢、位置還有動畫節(jié)奏。兩個關(guān)鍵幀之間插入的過渡性畫面，就是過渡pose，表示了關(guān)鍵幀之間人物的主要姿態(tài)變化。圖片來源：公眾號動畫手冊《干貨！動畫人必會的21項基本法則》
“pose越少越好”，是為了增強運動節(jié)奏感。雖“少”，但要做“精”，強化key pose的視覺張力。就像把一場冗長的球賽，濃縮成三步上籃的精選合集。
一般從分鏡到動畫，從二維平面到三維，大家總想把它填充得特別豐富。從a pose 到 b pose，預(yù)備和緩沖pose，每一幀都要好看，情緒和肢體都要表達，要考慮很多東西。
但你真的需要表現(xiàn)這么多細節(jié)嗎？會不會砍掉一半效果去，反而更有風(fēng)格有質(zhì)感呢？
我個人覺得做好一部動畫，核心在于歸納。少即是“精”，意思是要恰到好處地概括出你要的表達。
當(dāng)然每個項目的需求不同，制作周期不同，團隊協(xié)作的流程不同。做多做少，怎樣靈活地調(diào)度？動畫師一定要保持思考，用更全局的視角來想問題。
動畫之路，每一步都算數(shù)
動畫師長能力的過程很長，我也經(jīng)歷了很多。
2018年我有一段特別難忘、特別迷茫的經(jīng)歷。那是全國經(jīng)濟下行的分水嶺。我在其他公司做原創(chuàng)電影，經(jīng)常做到一半就沒錢了。那時候流行跳槽。誰家有大項目，就往哪里跳，做完單環(huán)節(jié)就走。但我這個人，我做一件事，還是想把它有頭有尾的做完......
結(jié)果我折了至少5個項目，和超級多時間。錢和精力都花出去了，但是沒有正向回饋，甚至沒有個成型的作品。
寫簡歷的時候最蛋疼——該怎么讓人相信我真的做了這個（未上線的）東西呢？心里當(dāng)然也會不平衡。別人攢了多漂亮的履歷，我好像做什么都在失敗。
但后來我又發(fā)現(xiàn)，即使做大項目，項目經(jīng)驗也局限在那一兩個鏡頭里。你做完就走了嘛。
我從分鏡到layout到動畫，從表演到人物調(diào)度甚至動捕，慢慢了解了影視動畫的每一個流程，因為一個項目我總是從頭跟到尾。
項目推進中可能會遇到哪些坑？如何實現(xiàn)理想的效果？我越來越有點子，提純歸納了各種方法，鍛煉出了比較全局的視角。
幽鬼日常拉片記錄下的表演筆記
我想問題的方式也發(fā)生了變化。
我來兩點十分之前待的最后一家公司，說要在半年內(nèi)做一部電影......你現(xiàn)在在笑對吧哈哈哈哈，當(dāng)時我們那些leader也直接說，這是做夢。你發(fā)現(xiàn)老板已經(jīng)被疫情后大環(huán)境的壓力搞瘋了。
但我不是說阿諛奉承喔！我當(dāng)時真的想了一下有沒有可行的方法，雖然理智上知道這個周期不現(xiàn)實。我從中思考驗證的一些方法論，后來又被我用到《云頂 S10賽季動畫》的項目里。
每個人升級打怪的路線都不一樣。我的項目雖然常常只做到 60% ，但是不代表它真的沒有結(jié)果，這個結(jié)果在我的經(jīng)驗里面。可能這就是傻人有傻福吧。
給動畫新人和給自己的話
想清楚你現(xiàn)階段缺什么，要補什么，去學(xué)就完了。多逛Facebook 和 pinterest ，多看書。《肌肉骨骼》等解剖類的，還有心理學(xué)類、表情行為管理類、戲劇類、情緒剪輯類、分鏡設(shè)計類、二維動畫制作思路類等等。
學(xué)無止境啊。我自己下半年的規(guī)劃也是學(xué)，學(xué)好英語，學(xué)好分鏡，學(xué)會剪輯，學(xué)好燈光。有機會的話還想和團隊一起，把風(fēng)格化做成兩點十分的一張名片。做到像《陰陽師 不知火》《陰陽師 入殮師》之于兩點十分三渲二技術(shù)那樣的程度。
我加入兩點十分的契機......某天在B站首頁刷到了一個視頻，看到公安鍋盔（兩點十分動漫執(zhí)行導(dǎo)演 ）在里面歡迎大家加入兩點十分。說“七八十歲還能開著跑車來畫畫”（兩點十分企業(yè)愿景）。
我覺得這句話好有意思！好像在這里上班的不是只是朝九晚五的打工人而已。大家對動畫制作有熱情，也有人格有尊嚴。
我也希望自己能留下一些幾年后再看，也不會覺得俗不可耐的，真正能經(jīng)過時間考量的作品。以及我現(xiàn)在還沒有跑車，我想80歲應(yīng)該就有了吧？我都來兩點十分了是吧hhh。
本文首發(fā)于兩點十分動漫公眾號（ACG210）
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