“重建”巴黎圣母院？
對于4月15日巴黎圣母院的那場大火，我不知道“全世界”有沒有哭泣，但我真的沒有，我只是感覺有點不可思議。
這都9102年了，人類文明的結晶——博物館居然還會毀于偷竊和大火？
2016年4月印度自然歷史博物館、2017年12月的法國盧浮宮、2018年9月的巴西國家博物館、2019年3月美國卡佩爾斯手稿圖書館都被大火舔舐過……
而這之后關于巴黎圣母院全球募捐、巨額捐款、5年重建、多地撤捐、建筑競賽，千人請愿等話題就一直“居高不下”；我們當然希望巴黎圣母院能夠盡快重建，撫平烈火傷痕；但馬克龍說他需要5年，一些專家更是聲稱就算在那數(shù)億歐元到位之后重建工作也仍需幾十年。
很顯然，在這里馬克龍口中的重建和專家們預測的重建定義是不同的。
不然，也不會有1169名專家簽字向政府請愿。
但其實，從馬克龍的緊迫——在2024年巴黎奧運會之前完成重建工作，以及專家們的擔憂——對該建筑能修復到什么程度表示懷疑；我們大致能夠判斷出此時此刻的巴黎圣母院面臨著三種抉擇：是翻新、做舊還是修復。
①
翻新——激進
▽
上圖是法國建筑公司Studio NAB為巴黎圣母院的屋頂設計的新方案：溫室屋頂&尖頂養(yǎng)蜂場，讓整個屋頂成為一個綠色的教育和社會活動空間。
下圖是Drift工作室提出的一種可持續(xù)修復方案：利用回收的海洋塑料（具有很強的防火性），重建巴黎圣母院的屋頂。
這種做法往往帶著全新的空間詮釋方式、人文精神、思辨主義和環(huán)保理念進入大眾的視線；雖然它兼顧了人文和環(huán)境，有著極強的“正確性”；但它在某種程度上依舊是視覺性設計，它沿襲了過往圣母院屋頂?shù)男问教卣鳎瑓s丟掉了它所象征的文明內核。
更重要的是用新材料、新設計打造出來的圣母院屋頂幾乎是和圣母院的主體部分是割裂的，它們顧忌到了圣母院的地標性、安全性和社會屬性，卻忽視了歷史的厚重性；缺少了那種渾然一體的感覺。
翻新，是一種在既定框架下的即興發(fā)揮；只要造型驚艷、理念健康，功能沒有刪減往往能收獲不錯的效果，但是在博物館這種“歷史物種”面前可能沒那么好用。
②
做舊——取巧
▽
上圖是Concr3de建議：通過利用火災后的碎石頭和灰燼進行3D打印的方法來完成教堂的重建工作。
下圖是法國設計師Mathieu Lehanneur建議：以一種捕捉災難的方式來設計尖頂，把災難變成美麗的，把短暫變成永恒。
用災后的碎石和灰燼重建圣母院，固然是從分子層面還原，連圣母院大火這件事也復刻進了圣母院屋頂?shù)拿恳活w分子中；但是它或許沒有考慮到：既然要還原，我們需要的就是大火之前最燦爛奪目的圣母院。
至于第二種把災難粉飾成為美麗，這種想法有點想當然。
或許，設計師真的有能力化腐朽為神奇，但我們沒辦法把圣母院大火那天圍觀群眾腦海中的火舌捕捉定格。
做舊，可以從材料、外觀入手，也可以退回到時間線前的某一個狀態(tài)；它是在既定印象之下的按部就班，確實，它有可能在形態(tài)外觀上趨近于原型，讓外行人看不出區(qū)別，但它的內核已經(jīng)“偷天換柱”。
③
修復——保守
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圖示俄羅斯建筑師 Alexander Nerovnya建議：將全玻璃屋頂與傳統(tǒng)的尖頂結構相結合；這樣在人們參觀教堂時能夠感受到古代和現(xiàn)代部分強大的歷史聯(lián)系。
既然我們不可能異想天開，也沒辦法100%還原；那么，選擇修復，修復多少就是我們需要考慮的？
修舊如舊還原圣母院過往的榮光很重要，煥然一新帶給人們全新的感受也是一種方法，而新舊結合也能讓人銘記榮耀和苦難的同時更具有思辨性。
但其實“重建”巴黎圣母院我們更應該考慮的不是這座建筑的本身，而是它所象征的精神信仰。
翻新、又或者是做舊固然都能滿足巴黎圣母院作為地標建筑的觀賞性；但是它們卻無法彌平法國人的精神坍塌；所以，換一個角度，“重建”巴黎圣母院的本質是一個關于治愈、修復、拯救和重塑法國人內心信仰的過程。
大多數(shù)人可能無法理解法國人留下的眼淚和我們有什么不同？
所以，在“修復”巴黎圣母院的過程中，他們要的也許不是鋼筋&玻璃這樣的“假肢”，也不是用灰燼之下的材料拼湊出來的“瓷器”；他們要的，也許是另一種意義上的“崛起”，一個新時代下象征法蘭西文明的建筑“奇跡”。
在這里不管是翻新、還是做舊我們從不缺少想象力，也不缺少承載它的載體；就像育碧游戲中的巴黎圣母院，其實我們大可在網(wǎng)絡世界又或者AR中復刻出一座虛擬的巴黎圣母院；不同時間線、不同設計理念，不同穿搭風格（模塊化，像樂高一樣可以自由拼接），然后讓法蘭西人民通過某種儀式?jīng)Q定。
我們始終要記得巴黎圣母院的偉大之處在于它的歷史意義，它必須厚重，才有可能撐起它幾十、上百年后在法蘭西人民眼中的精神象征。
PS：
頭圖來自于@好奇心日報
部分素材來自于@數(shù)英網(wǎng)
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