段子創作教程：教你掌握知乎神回復的幽默精髓
看過了知乎上眾大神抖機靈、神回復（《「知乎」上那些神回答，敬你們都是段子手！》），網絡上關于如何寫段子的文章也有很多，但切入點一下子就到了技術層面，有沒有一種方法可以指導我們像段子手一樣進行創作？
原標題：如何寫出一個段子？
段子是我國人民喜聞樂見的一種文藝形式，不但具有悠久的歷史（相聲里叫包袱，古代叫笑話），更隨著微博和微信的興起，用手機看段子日益成為勞動人民茶余飯后的一種娛樂活動。
由于段子的影響力日甚，我國的文字工作者以及非文字工作者在創作和工作中，出現了所有創作形式都段子化的傾向，比如電影、軟文、廣告、知乎的回答、電視節目、培訓、撕逼等各類工作。
為了滿足各行各業對段子創作的需要，我作為一個業余段子愛好者，并聯合知名的即興喜劇表演藝術家沈飛老師（更早的時候沈飛在美國表演脫口秀），合作寫了這篇文章。沈飛主要是支持了笑話的理論架構，我主要通過尋找并創作一些例子來幫助大家理解段子的創作。
我讀了幾千條段子，個人覺得幾乎99%的段子都是預期違背這種模式。沈飛老師介紹的笑話的創作方法，證實了我的想法。
笑話的基本結構
首先說一下人為什么會被逗笑。講笑話和變魔術有些相似，關鍵是Surprise，出乎意料。本來以為故事是這樣的，然后發現其實是那樣，哈哈哈。一個笑話由兩部分組成，鋪墊和包袱。從功能上來說，鋪墊是為了建立預期，而抖包袱是為了打破預期。更具體的說，一個段子至少要包含兩個思路。鋪墊是在建立第一思路，引導觀眾接受和默認第一思路所產生的相關邏輯。抖包袱是揭示第二思路，而且這個第二思路一定要合理的打破了第一思路，才能讓觀眾出乎意料，哈哈大笑。
例 1：
舉個例子，脫口秀演員Greg Dean寫過一個笑話：
40年來，我一直跟枕邊的這個女人在一起相濡以沫，要是被我老婆知道一定會殺了我。
我們來分析一下這個段子的結構。
鋪墊：
40年來，我一直跟枕邊的這個女人在一起相濡以沫。
第一思路引導觀眾默認：我愛了40年的枕邊人就是我的老婆。
包袱：
要是被我老婆知道一定會殺了我。
第二思路打破了第一思路：愛了40年的枕邊人不是我的老婆，而是我的情人。
用更有畫面感的方式來說，就是“聲東擊西”。先鋪墊，把目標指向東邊兒，讓觀眾的預期向東邊兒奔去。然后，再出其不意的往西邊抖包袱，把觀眾的預期打個措手不及，哈哈哈。
這和馬親王說的預期違背是一樣的，段子創作的規律就在于給人不一樣的驚喜。前兩天刷爆朋友圈的“朋友圈里的段子手”也是這個邏輯，最典型的段子可能是大量關于老禪師的梗。可以說，掌握了這種方法，你就已經踏上了段子手這種新職業的不歸路。下面我們將通過大量例子和練習來說明一下。
例 2：
又到了互聯網公司招設計師的季節，好多朋友打電話咨詢要不要讓孩子去。作為一個知情人，我覺得不能一概而論，要辯證的看這個問題，視孩子具體的情況而定，具體情況具體分析。譬如說，要是親生的，就盡量不要.....
鋪墊：
又到了互聯網公司招設計師的季節，好多朋友打電話咨詢要不要讓孩子去。作為一個知情人，我覺得不能一概而論，要辯證的看這個問題，視孩子具體的情況而定，具體情況具體分析。
因為我們會根據日常正常的邏輯去預期接下來的結果，比如你預期的可能是這樣：如果是騰訊阿里這樣的大公司就很好，創業公司就要考慮考慮巴拉巴拉之類的。雖然你不知道具體的內容，但你一定是有這么類似的預期。
但是劇情沒有根據你預想的發展，所以就會產生笑果。
包袱：
譬如說，要是親生的，就盡量不要.....
例 3：
小明過河，不小心把他的山寨機掉到了河里，正著急呢，河神冒了出來，先后拿出一部galaxyS4、一部iPhone5，問這是不是他掉的。小明很誠實地拒絕了，最后河神把三部手機都給了他。 另一人聽了很羨慕，第二天把自己的諾基亞扔到了河里，不一會兒，河神的尸體冒了出來。
這是另一種預期違背，前面的鋪墊其實來自那個金斧頭銀斧頭的經典故事，只是改了一下道具。但是這個道具很關鍵，為后面的包袱預留了空間。而順著這個鋪墊的思路，你可能會想到的結局是：河神上來，拿出一部錘子1，一部小米4之類的，但結果不是。
當然段子的效果來自我們每個人思考的邏輯習慣，如果你看慣了段子，已經習慣了諾基亞這種梗，就會覺得沒什么好笑的，或者很普通了，因為你已經習慣了這種思路。
所以段子創作的關鍵，一個是要有鋪墊和包袱，更關鍵的是要找到新的角度和熟悉的邏輯，然后去顛覆這個邏輯，出現一個令人捧腹的結果。
例 4：
山里動物為何口吐白沫？村中植物為何全部枯萎發黃？村民為何集體失眠？當地麥克風又為何屢屢失竊？夜間山里常常傳出的究竟是什么聲音？是天外來客？還是生化攻擊？敬請關注今晚專題節目《大媽在深山唱歌》……
這種鋪墊又是另一種方式，但依然是讓你會自然地預期出現一個結果，但這個結果可能是《今日說法》或者是《走進科學》《天下奇談》之類的節目預告，可是……
我們可以通過日常各種情景來實現鋪墊和包袱，再舉兩個對話方式呈現的栗子：
例 5：
A：今天遇到一個乞丐，他說：“可憐可憐我吧，我已經記不起來上一次是什么時候吃的飯了。”B：那真是挺可憐的。
A：我也覺得，所以安慰他說：“別著急，慢慢想。”
例 6：
“爸爸，媽媽說你腦子里想的全是女人！”“傻女兒，別聽你媽瞎說。。”
“爸，我是你兒子呀！”
這個鋪墊和包袱是通過一段對話實現的，當然同樣是結果跟你的預期違背。這個你可以自己來分析了。
當然鋪墊也有可能非常短，直接進入包袱，但是包袱會持續比較多的時間。
例 7：
只要能和你在一起，住多大的別墅我都愿意。哪怕再多風雨，哪怕坐著賓利。就算每天吃山珍海味也毫不畏懼，就算每夜都紙醉金迷也在所不惜。我只想有這樣簡單純粹的愛情，就夠了。
在這個段子里，第一句就是鋪墊，第二句就是包袱，但是接下來所有的語言其實都在強化那個包袱，也就是違背你的預期。
說了這么多，這還都是別人的段子。我們可以即興做一個創作試試。
比如我找到了我收藏夾里一篇微信文章的標題：《投資人小奧尼爾：當年我差一點就投了Uber》。
我們怎么能夠根據這個創作一個段子呢？首先你要想想，這種正常文章的內容一定是這樣的，當年小奧尼爾曾經有機會成為Uber的天使投資人，但是最后他猶豫了等等。確實，這篇文章內容就是這個結果。
那么，如何寫一個這種內容的段子？你就要想，什么是大家不會預期到的內容和結果？粗略一想，你可以在幾個方向上去形成截然相反的預期：
1、投資人小奧尼爾曾經懊悔的說：當年我差一點就投了Uber，如果不是Uber的創始人一開始就拒絕我的話。（你以為他有機會投卻沒投，實際上是人家根本沒搭理你）
2、投資人小奧尼爾曾經懊悔的說：當年我差一點就投了Uber，可是我卻把簡歷投給了高盛基金。（你以為他要投資，其實是投簡歷）
3、投資人小奧尼爾曾經懊悔的說：當年我差一點就投了Uber，如果不是因為我當時沒有錢的話。（你以為他有錢投卻沒投，其實是他沒錢）
4、投資人小奧尼爾曾經懊悔的說：當年我差一點就投了Uber，可惜的是我今年才知道這家公司。（你以為他當年就知道，其實他今年才聽說）
5、投資人小奧尼爾曾經懊悔的說：當年我差一點就投了Uber，如果不是投資了蘋果的話。（你以為他懊悔不已，其實是在炫耀）
一些典型句子，可以通過更改下半句來形成鋪墊和包袱，也就是預期違背。
比如“春風十里，不如你”，這是正常的，“春風十里，不如睡你”就成了段子。因為不管是名言還是經典語句，都在人的腦海中形成了固定的印象，你一下子更改了下一句，那就形成包袱，“長發及腰，拉屎要撩”就是同樣的方法。
再練習一次，我們就進入下一個環節了，我們講一個黃色笑話：
兩個精子在對話
A: “我們快到卵巢了嗎？”
B: “……”
B如果說“快了，已經到XXX了”，肯定沒什么效果，但是如果改一下，效果就會出現，想一想，會有幾種情況出現？
1、兩個精子在對話
A: “我們快到卵巢了嗎？”
B: “沒那么快，剛到扁桃體”
2、兩個精子在對話
A: “我們快到卵巢了嗎？”
B: “沒有，我們被一坨大便擋住了！”
3、兩個精子在對話
A: “我們快到卵巢了嗎？”
B: “其實，我們正附著在一張衛生紙上”
4、兩個精子在對話
A: “我們快到卵巢了嗎？”
B: “你聽說過杜蕾斯嗎？”
接下來，你可以練習一下，B還會說出什么話來是違反預期的？
思考五分鐘的分割線
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我們繼續。
除了基本的結構以外，幽默也有一定的規律。以下僅舉幾個個比較容易懂的規律。
濃縮出精華
寫段子，語言越簡潔，越好笑。以第一條笑話為例，如果講的啰嗦一點就成了：結婚已經40年了，我一直跟這個女人睡在一起，我們彼此深愛著對方。如果讓我老婆知道我這么多年來愛的其實是另一個女人，而不是她的話，我老婆一定會殺了我的。
笑話長了，觀眾就需要更長時間才能理解你的思路，笑點會被稀釋。所以，盡量減少不必要的語言和信息，它們是你笑話中的“噪音”。
三次出節奏
我們經常能看到一些以三次為節奏的段子。比如我國傳統的段子，“一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝”。三貌似是一個神奇的數字，連英文都有俗語叫“Three time’s the charm”。實際上，如果你明白越濃縮就越好笑的道理，就不難理解為什么三是個神奇的數字了。我們已經知道，想讓觀眾笑就必須要打破預期。建立一個模式，是讓人產生預期最簡單的方法。觀眾一旦理解了一個模式，就會自動默認這個模式將繼續。因為建立一個模式一般需要兩次，那么最快的打破一個模式就需要三次。所以記住，三就是一個神奇的數字。那么問題來了，企鵝最愛做什么？“吃飯、睡覺、打豆豆”。
相反出笑果
卓別林曾經說過：“喜劇就是把相反的兩樣東西放在一起”。看過《人在囧途》，你會發現只要把兩個性格、氣質和社會地位相反的人一路放在一起，好笑的事自然會發生。陳佩斯和朱時茂，女神和女漢子，捧哏和逗哏都是如此。當鋪墊和包袱是相反的兩樣東西，就會更有“聲東擊西”的效果。比如我曾經講過一個段子：
在中國講脫口秀的環境要比美國還要好，因為在美國脫口秀你只能講性和政治，而在中國脫口秀，除了性和政治以外，你什么都能講。
最后分享一個話題：
喜劇的憂傷
凡是喜劇，都會伴隨著那么一點點的痛苦。無論是長著一副壞蛋面孔，卻老想演正面角色的陳佩斯；努力跑龍套卻都沒人要的喜劇之王周星馳；還是活在無節操世界里，卻又不得不充滿希望的王大錘；一個人的幽默感，往往是從化解大大小小的尷尬中鍛煉出來的。那這是否意味著寫段子就必須要寫那些痛苦的經歷呢？可以說是，也可以說不是。喜劇是把注意力放在缺陷和那些不完美的事物上。每個人都有自己的小毛病；凡事往往不會一次就成功，就算成功了也難免有些小缺憾；月亮大多數的時候也是不圓的。不完美才是真實的生活。所以，喜劇的創作靈感就藏在那些我們生活中所碰到的問題里，在那些我們看不慣和感到頭疼的事情中。
有人說，喜劇 = 痛苦 + 真相。每個人都有自己的缺陷，和一套獨特的方法來面對這個世界的不完美。每個喜劇創作者最珍貴的就是自己獨特的喜劇視角。這種獨特和真實才會讓你最終收獲觀眾的掌聲。喜劇的關鍵是真實表達自己對生活和世界的看法，而不是猜測和迎合觀眾認為什么是搞笑的。所以，真實的生活才是喜劇。Life is funny！
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