MPC 《視角越界》 - 人體和藝術
誕生并制作于上海的廣告片《視角越界》不僅是一部令人驚嘆的凍結時間的制作，更重要的是，它向我們展現了一個擁有嫻熟技能和如火熱情的團隊。如果純粹出于對制作的熱愛，以清晰的創作視野為支撐，可以創造出 一部怎樣的作品？
2015 年初，上海出品公司奐鏡（Central Studios) 的執行制作人羅德尼·埃文斯（Rodney Evans）被邀請參與 紙石觀(Paper Stone View)舉辦的名為《此時·彼時》的慈善展會。與看起來不太可能的搭檔進行合作， 創作獨特的創意效果。埃文斯被分到了與來自一家著名化妝品牌公司的高級化學盧西·勒巴伊(Lucie Lebailly)組成團隊。
勒巴伊為該項目帶來了各種未經處理的化妝品原料，包括顏色鮮艷的粉末和不同粘性的液體。埃文斯還引薦了澳大利亞時尚攝影師界的后起之秀——賈斯汀·庫珀(Justin Cooper)。
埃文斯講解對原材料運用的最終決定是如何得出來的：“我們實驗了所有的可能性——一個打印裝置，將化妝品在打印材料上進行分層。但是賈斯汀特別想做一個視頻，而我也期望做一些新東西。我們決定看一下對這些材料運用的創意到底可以走多遠。這絕對是一個視覺創意的鍛煉。”
埃 文斯和庫珀都是印刷攝影方面的專家，但在視頻方面都沒有什么經驗，兩人就這樣走出了自己的舒適區。埃文斯理解需要面對的技術挑戰，同樣也意識到后期制作的 要求，所以他想到了自己的老朋友——斯蒂文·馬龍（Steven Marolho）——MPC上海的總經理。馬龍從一開始就很熱情，尤其熱衷于支持像庫珀這樣的年輕導演。他說：“讓導演的才華發揮最大的價值。支持年輕導 演一直是我們行業重要的部分。這個項目正是我往常支持的產業項目。”
MPC 上海工作室致力于在項目初始階段就支持客戶和代理商，以確保有效的規劃和順利的執行。因此，馬龍在籌備時就以顧問的身份參與該項目：“我們的工作就是了解 他們的創意，并幫助他們理解后期需要做的事情。”埃文斯解釋能有類似經驗的人參與項目的價值所在：“ （MPC）在這里的顧問工作確實起到了很好的作用。開機之前，精準專業的觀點使我們避免了幾個代價很高的錯誤。”
埃文斯組成了一個全明星陣 容，其中包括本地有名的編輯TH (Teng Hui)，一組外形姣好的女模特，上海和墨爾本的高速攝像效果專家，以及專注凍結時間拍攝的 Splice Boys——由理查德·肯德爾 (Richard Kendall)和湯姆·布蘭頓（Tom Brandon）組成。團隊組建到此完成了。馬龍總結了當時氣氛：“這是一個專業的創意團隊，大家協作實現一個共同堅信的概念。每個人的加入都是出于熱 愛。”
首要考慮事項就是弄清楚如何最佳地控制化妝材料的運動。埃文斯說：“我們嘗試了所有事情，液壓彈射器，各種可以投射粘性液體的導管和一個掛在頂上的小瀑布。有時候壓力不夠大，或者沒射中目標。其他時候我們會拿一個銀質的攪拌碗，讓材料轉起來，然后把它扔到模特身上。”
在 僅僅幾天的實驗和準備之后，攝影工作在Central Studios 里開始了大概20個小時的拍攝，總共使用了75個照相機和一臺Phantom Flex4。 Splice Boy的湯姆解釋了他們攝制凍結時間的方法：“我們基本上有兩個支架，一個固定的攝像設備和一個固定了25個照相機，即有25個鏡頭在上面的支架，這樣在 同一個場景我們就能同時拍到兩個面。在終剪里鏡頭都是高速瞬間凍結的。這需要超級快速拍攝以凍結所有的液體。我們使用大型工作室來拍攝凍結動作并得到真正 瞬間凍結的感覺。
兩個支架的攝影過程不同。布蘭登解釋道：“觸發點不一樣，特別是快速的拍攝，會改變拍攝的開始時間。 隨著較大的支架開始連續拍攝，較小的支架也會開始 [同步], 這樣才能在準確的角度拍到準確的內容。”
盡管我們在“投放區域”放置了塑料池，大量的液體和粉末還是不斷地投射到了整個拍攝場地上， 也就是說，在一天結束之后，所有的東西，除了攝像機外，都鋪滿了厚厚材料。
現場非常有創造氣氛和團隊之間也很合作。盡管有一個相當大的拍攝清單，因為沒有第三方的壓力或是客戶限制，庫珀的導演顯得天馬行空。
在大量的復位休息期間，在模特離場和現場被清理后，馬龍會做一些拍攝的美術指導，檢查編輯和評估后期制作時需要考慮的元素。 由于現場有凍結時間相機，大多數指導還包括拍攝素材的管理。在拍攝完成之后， MPC根據拍攝素材開始后期剪片。
這
個階段里主要的挑戰來自如何穩定修正晃動鏡頭。MPC憑借豐富的技術使得該過程能夠順利進行，我們在Nuke做了一個晃動攝像機的三維跟蹤紀錄，將圖片信
息投射到卡片上并用一個平穩的攝像機重新拍攝。這個過程進展的非常好。文斯·泰勒, (首席調色師)用Resolve修正顏色的閃變。攝像使用的
Phantom相機在傳感器上有幾個壞點像素
，所以我在壞點像素的地方做了標記，并得出臨近像素的值并將他們替換。我在所有的Phantom盤頂上大量使用了這個方法，成功解決了問題。”
對于凍結時間的拍攝，馬龍再一次強調了全盤規劃的必要性，強調了支架早期核準的必要性并解釋他們為何要放入追蹤裝置，用他的說法就是：“給后期一個機會”。
此后的任務就是模特鏡頭和潤色。拿到三分半鐘的初剪之后最大的挑戰是在有限的時間內處理眾多的鏡頭。MPC團隊齊心支持確保該項目按時完成：“整個二維的團隊加時加點的完成后期精修部分。由于整個團隊的投入，我們在幾個小時內就完成了的模特部分的皮膚的修正。”
在MPC首席調色師文森特·泰勒神奇的調色下，給已經驚艷萬分的畫面上增添新的活力。
埃 文斯欣喜地看到所有的元素加在一起，很好地體現了庫珀的執導，“這是一個讓賈斯汀真正實現夢想的機會，而不是為了客戶的工作。能與美麗的模特工作，取得漂 亮的效果，還有完美的攝像機和的出色的后期制作工作室。每個人對我們都很支持。能夠和這些出色的人一起工作絕對是一次非凡的經歷。”
馬龍同樣稱贊了庫珀的執導視野，“他的想法很強，他真的在腦海中預見了畫面，就像一個動態的印刷品。”對于非凡的效果，他說：“片子是對慢動作和美麗視覺的完美呈現。它是一組不間斷的光芒四射的鏡頭。”
他總結道：“MPC非常高興能參與到該過程中。事實上，我們沒有帶來什么新東西，我們只帶來了我們的專長和技術，但是以上海現有的（視覺）標準來說，這條片子有一種獨特的韻味，這對于每一個參與者都大有裨益。”
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