日本浮世繪畫師筆下的職場生活，太真實(shí)了！
原標(biāo)題：日本職場人的悲哀：一生懸命、名校效應(yīng)、扭蛋玩具……
浮世繪 (Ukiyo-e）是日本江戶時(shí)代（1603年-1867年）的民間藝術(shù)。
在當(dāng)時(shí)，浮世繪是一種很便宜的藝術(shù)品，就像報(bào)刊雜志一樣，一方面既是裝飾物，另一方面又傳遞故事和信息。
幾百年來，以美人畫、武士畫、風(fēng)景畫等為主題，為日本世世代代留下影像記錄。
但由于西方文化、攝影技術(shù)等傳入日本，曾經(jīng)使浮世繪一度失傳。
葛飾北齋 神奈川沖浪里 江戶時(shí)期 - 1832年
而對于日本新一代浮世繪畫師三巴屋（うきよゑもん）來說，浮世繪可以更為細(xì)膩入微地傳遞時(shí)下人們的生活現(xiàn)狀。
所以他的畫作多以現(xiàn)代職場生活為背景，特別能引人共鳴。
三巴屋曾經(jīng)在工地打過工，后來進(jìn)入電視臺(tái)工作超過 10 年，他兢兢業(yè)業(yè)，感到每一天都逐漸失去自我。
在巨大的壓力之下，有同事自殺結(jié)束生命，也有人成了癡漢。
在前輩提點(diǎn)開導(dǎo)之下，三巴屋決定重新提筆，追尋對繪畫的興趣。
其代表作品《Salaryman》系列真實(shí)記錄了屬于這個(gè)城市的光影與職場百態(tài)，不僅贏得日本上班族的好評，更讓世界各地的「打工仔」及「職場新人」深感共鳴。
一炮而紅，成為當(dāng)代藝術(shù)的后起之秀。
上班族就是「現(xiàn)代武士」
職員就好像以前的武士，西裝變成了他們的盔甲，職場就是現(xiàn)代人的戰(zhàn)場。
每天上班都像出征一般，必須分秒必爭眼明手快。
為了工作而隨便打發(fā)午餐的現(xiàn)代武士上班族
從前的武士為了君主拼命，可能好幾年不回家，現(xiàn)在的上班族為了公司和老板賣命，即使前一天工作到半夜，隔天還是照樣上班，日復(fù)一日，雖然活著但毫無生活可言。
忠心耿耿的員工全副武裝備戰(zhàn)
「一生懸命」的民族精神
在惡劣的天氣條件下，也要一直向前，堅(jiān)持準(zhǔn)時(shí)到公司上班。
三巴屋認(rèn)為，這反映了上班族對工作的堅(jiān)持和忠誠，尤其能與日本民族「一生懸命」拼命努力的精神相呼應(yīng)。
即使風(fēng)雨再大也要使命必達(dá)
學(xué)歷至上的「名校效應(yīng)」
十多年的上班族經(jīng)歷，讓三巴屋觀察到職場的陰暗面，他也在畫作中，控訴日本職場的「名校效應(yīng)」。
名校畢業(yè)的學(xué)生，能夠輕松升到管理層，反觀其他大學(xué)畢業(yè)，年紀(jì)、資歷更深、更有能力的人，卻總是因?yàn)閷W(xué)歷不足而不被提拔。
頭盔上印有職員畢業(yè)的學(xué)校
而且，因?yàn)槿毡居兄鴱?qiáng)烈的階層文化，對上司必須要絕對尊敬服從，甚至要時(shí)時(shí)刻刻奉承上級。
所以他特意將兩位武士放在東大武士的下方，希望帶出現(xiàn)在日本職場上的問題。
宛如「扭蛋玩具」
三巴屋還將日本上班族比擬為「扭蛋玩具」，在公司為了顧全大局必須放棄部分自我，使每個(gè)人都變得一模一樣，像大量生產(chǎn)的扭蛋玩具。
因受到環(huán)境的壓迫，使身心變得扭曲，最后只有離開公司才能恢復(fù)自我。
上班時(shí)宛如被禁錮的扭蛋玩具
離開后的恢復(fù)自我
這些充滿諷刺的浮世繪畫作，讓我們在會(huì)心微笑的同時(shí)，不禁開始反思職場生活的真正意義。
每個(gè)在職場奮斗的人都有屬于自己的堅(jiān)持選擇向現(xiàn)狀低頭是為了給未來，撐起一片天。
其實(shí)，現(xiàn)在的你也很了不起！
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