我就愛看“言情小甜文”，你偏要拉我出“舒適區(qū)”？
導(dǎo)語：“網(wǎng)文讀者都是嬌氣的寶寶，你要他吃藥（你的私貨），最好先給他吃一顆糖。但是，如何制糖是一個很值錢的商業(yè)秘密。”
作者 | 佳 璇
編輯 | 趙思強
近日，晉江作者“袖側(cè)”被推上了女頻網(wǎng)文圈的風(fēng)口浪尖。對“袖側(cè)”的眾多指控中，包括但不限于：“掛羊頭賣狗肉”、“詐騙”、“PUA”。
最開始是在微博，小說原有讀者們發(fā)表了許多或諷刺或憤怒的言論，緊接著在晉江平臺，作者的連載小說被大量刷負分、投訴、舉報、甚至被要求退錢。隨著事態(tài)發(fā)酵，作者“袖側(cè)”事件在部分豆瓣小組刷屏，越來越多的圈內(nèi)讀者抱著“吃瓜”心態(tài)來看文，一探究竟。
一場網(wǎng)絡(luò)小說作者與讀者間的沖突，漸漸發(fā)展為了女頻網(wǎng)文圈的大討論。
“掛羊頭賣狗肉”
圖片來自晉江
事情本身并不復(fù)雜。
作者“袖側(cè)”在晉江平臺連載的小說《篡位將軍的白月光》，在更新了近60章付費章節(jié)后，讀者隱隱發(fā)覺作品有“男主對女配有愛，結(jié)局一男N女”的傾向，便在微博上向“袖側(cè)”詢問，結(jié)果得到了作者的肯定回復(fù)。
對于大量言情小說讀者來說，這一點踩了她們的“大雷”。第二天，一位知名推文博主通過私信與“袖側(cè)”討論了有關(guān)小說情節(jié)發(fā)展的看法，隨后將聊天記錄的截圖放出。
在截圖中，“袖側(cè)”說：“很多女性讀者有一條底線，就是男女主迫不得已分開，男主可以睡別人。這就是她們能夠接受的底線了，但是絕對不能愛別人。”
她緊接著又強調(diào)：“要把這條底線打破。” 此話一出，引發(fā)了眾怒。 大量讀者質(zhì)疑，“袖側(cè)”為了提高訂閱量，將小說標簽設(shè)為“情有獨鐘”、“天作之合”，卻不按套路出牌，故意踩讀者“雷區(qū)”，破壞了閱讀體驗，有“掛羊頭賣狗肉”之嫌。
微博用戶“易凜凜”自己也寫網(wǎng)文，“袖側(cè)”是她最喜歡的網(wǎng)文作者之一。因為這次爭議，她特意到晉江把這部未完結(jié)作品連夜刷了一遍。看完后她表示，沒覺得“情有獨鐘”這個標簽有什么問題。
“愛情分很多種，個人覺得男主對朝夕相處的妻妾有那么點心動？依賴？憐愛？都正常。只要最真摯熱烈的愛給了女主也算‘獨鐘’。
一幫人替女主委屈，可女主對其他男性也有愛了啊。” 在“易凜凜”看來，凡是看過“袖側(cè)”之前幾部作品中的任何一本，都會知道這位作者只要想寫，就不會是單純的男女愛情。更何況，文案中已經(jīng)明確標注了“公主三嫁，帝王有妃，潔黨勿入”。
“潔黨”，是耽美及女頻網(wǎng)文小說相關(guān)的常見詞，主要指此類讀者對男女主的感情有潔癖，不允許男女主與作品其他人物發(fā)生曖昧互動。
由于“潔黨”對作品的限制過強，后來還延伸出了更為細化的限制方式，比如只要求身體潔癖的“雙處黨”。 這些詞匯常在作品推薦貼的“排雷”部分出現(xiàn)，以幫助讀者在挑選網(wǎng)文小說閱讀時，不要踩到雷區(qū)。
而一些網(wǎng)文作者為了讓讀者們放心追更、訂閱收藏，也會把作品中明確是“雷點”的部分，提前標注在文案里，保護讀者的閱讀體驗，避免一些不必要的爭端。
圖片來自百度搜索
而對于女頻小說，正如作者“袖側(cè)”所言，男主愛情的純潔性，是絕大多數(shù)讀者的底線。
“體驗和感受愛情”是大部分女性讀者閱讀言情小說的核心追求。這種愛情可以虐、可以悲、甚至可以有辜負，但必須仍有女主視角上的“爽感”。“排雷”恰恰是為了保證讀者“爽感”不被破壞。
細細看來，作者文案中“帝王有妃，潔黨勿入”的“排雷”說明，放在不少女頻網(wǎng)文上也通用。
就拿大眾熟知的女頻改編IP《甄嬛傳》與《如懿傳》為例。男主均為皇帝，多情虛偽且雨露均沾。
但甄嬛有果郡王的一心一意，也在后期反虐皇帝，復(fù)仇成功；如懿與皇帝有初戀的甜蜜，又有默默守護的凌云徹，最后在婚姻圍城中與皇帝決裂，女主“斷發(fā)”和“死亡”等情節(jié)，本質(zhì)上都是“爽點”。
在核心爽點上“埋雷”，無疑是這部爭議作品“翻車”的重要原因。
大量讀者因追求“爽感”入坑，作者“排雷”卻不排干凈。隨著小說情節(jié)不斷發(fā)展，讀者投入了時間、金錢和感情，卻發(fā)現(xiàn)故事走向全然不符合期待，也就發(fā)生了有關(guān)作者“掛羊頭賣狗肉”的爭端。
“讀者”or“用戶”？
按理說，蘿卜青菜，各有所愛。如果不喜歡這部小說，讀者棄文即可，事情遠不至于發(fā)展到“全網(wǎng)狙袖側(cè)”的局面。
然而，讀者們憤怒程度的攀升，不僅僅因為閱讀體驗被破壞。
作者“袖側(cè)”在討論中提到：“讀者所謂的‘膈應(yīng)’是被我拉出了舒適區(qū)。”“如果是明確要寫營業(yè)文，會做好設(shè)定，按照‘營業(yè)文’標準來寫，但這部作品不算是‘營業(yè)文’。”
這些言論深深傷害了眾多言情小說的用戶。
沒錯，用戶。這些支持正版的網(wǎng)文讀者，不僅僅是讀者，還是用戶。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之初，就伴隨著“文學(xué)性”與“商業(yè)性”的矛盾。互聯(lián)網(wǎng)的普及，讓文學(xué)從精英化創(chuàng)作走向草根時代，到了今天，更發(fā)展出了獨具特色的網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)。
“同類套路反復(fù)寫”、“百萬長文不完結(jié)”等現(xiàn)象的根本原因，來自于網(wǎng)絡(luò)小說VIP章節(jié)付費閱讀的商業(yè)模式。
雖然，近年來“免費閱讀”的聲音反復(fù)出現(xiàn)，行業(yè)巨頭們紛紛探索“打造精品網(wǎng)文IP”的新途徑，但“付費閱讀”仍以低成本的營利方式、經(jīng)過市場檢驗的直接路徑，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的根基，不曾被真正動搖。
有讀者貼出了“袖側(cè)”在2019月12月31日發(fā)出的年終總結(jié)微博，作者對這一年的評價是：在商業(yè)化的道路上瘋狂試探。
同時，作者還透露了正在連載的小說最初名為《公主歸來》，為了符合晉江平臺潮流而修改，也就是現(xiàn)在這部爭議作品《篡位將軍的白月光》。
“你們別不信，就‘富二代’、‘白月光’這種很羞恥的名字，數(shù)據(jù)真的會比那些比較文藝的名字強非常多。”作者說道。
從微博內(nèi)容可以推斷，”袖側(cè)“在迎合商業(yè)需要的過程中嘗到了一些甜頭，即這些“慕名而來”的讀者訂閱。但她內(nèi)心仍有矛盾，于是呈現(xiàn)出極為分裂的狀態(tài)。所謂“營業(yè)文”與“非營業(yè)文”，是她單方面為作品選擇的劃分方式，為自我表達留出的空間。
圖片來自微博
但作為“用戶”的讀者，無法買賬。 讀者們用“諾爾貝袖”“宇宙文豪”等外號，來諷刺“袖側(cè)”不顧用戶需要、自作主張、高高在上，并通過“棄文”、“打負分”等方式說要帶領(lǐng)作者也走出“舒適區(qū)”，而后又有部分讀者要求“袖側(cè)”退錢，或是鼓動大家對作品投訴和舉報。
不少讀者甚至是“粉轉(zhuǎn)黑”。 微博用戶“格里高爾變形計”說，她之前很喜歡“袖側(cè)”的幾篇文，但最近隱隱感覺到作者本人在PUA讀者，就是試探再三、投其所好，但心里一直看不上，不時貶低讀者品味。
無論“袖側(cè)”寫成啥樣都能全盤接受的那批讀者，也在受傷害。 那么，網(wǎng)文作者自我表達的界限在哪里？商業(yè)營利與文學(xué)創(chuàng)作之間又該如何平衡？
“藥和糖”
“袖側(cè)”是不是一位成熟的網(wǎng)文作者？或許她還不是。在網(wǎng)文行業(yè)中，一位成熟的作者，若非在市場中變得更加游刃有余，就需要更“佛系”地看待作品的“商業(yè)化”程度。
但許多為“袖側(cè)”辯護的人，也并非是所謂的“腦殘粉”。相反，她們中的很多恰恰是網(wǎng)絡(luò)小說的資深讀者。
有些人因好奇才去看了這部爭議作品，帶著審視的目光刷完，得出了“小說本身并不違背邏輯”的結(jié)論。作者在前期完成了較為合理的鋪墊，故事走向可以被接受，作品很精彩，作者寫得不錯。
這也就是說，“袖側(cè)”對作品本身是負責(zé)的，也較好地完成了自我表達。但在網(wǎng)文行業(yè)，作者的自我表達，從滿足讀者的角度上，也被稱為“夾帶私貨”。
在知乎有這樣一則提問：網(wǎng)文作者是如何處理自我表達及讀者需求平衡的？
知乎用戶“熊十三”認為，這個問題的本質(zhì)是：你能不能站著把錢掙了？
他用到的一個比喻很有趣：“讀者都是嬌氣的寶寶，你要他吃藥（你的私貨），最好先給他吃一顆糖。但是，如何制糖是一個很值錢的商業(yè)秘密。”
顯然，在男頻網(wǎng)文圈，這些策略得到了更多的嘗試和驗證。
起點神級作品《大王饒命》的作者“會說話的肘子”曾直言，坐等自己的新書《第一序列》撲街。但對于現(xiàn)階段的他來說，想寫什么，比能寫什么更重要。不太缺錢了，就有這個任性的資格。
圖片來自知乎
對于競爭激烈、動輒上百萬字的男頻小說而言，作者對讀者口味的試探，代價可能是巨大的。這也是許多男頻小說作者，對于“套路”和“爽點”兩個詞更為在乎，對滿足讀者需要慎之又慎的原因。
與此同時，作者們也在創(chuàng)新，精彩的網(wǎng)文不斷出現(xiàn)。 事實上，長期以來，女頻小說圈都面臨困境。 目前為止，晉江仍是女頻網(wǎng)文最繁榮的平臺，但也同樣面臨著作品類型化、創(chuàng)新題材少、套路反復(fù)等問題。
許多讀者感嘆書荒，每發(fā)現(xiàn)一個“寶藏作者”，即便是“隨緣更新”也不肯放棄，期待“有生之年”。
甚至有不少作者和讀者轉(zhuǎn)戰(zhàn)“耽美圈”，發(fā)現(xiàn)“言情”之外又是一片新大陸。 這些困境不只源于文學(xué)創(chuàng)作本身，也來自整個社會的女性文化。甚至不止于某個國家，也蔓延至世界上許許多多的人。
也因此，在這些“吃瓜”、討論、爭議的背后，針鋒相對的雙方在“是否舉報”的問題上，卻殊途同歸。
有讀者擔(dān)憂，因為此次事件，更多作者在創(chuàng)作中畏首畏尾，只迎合主流寫“小甜文”；也有豆瓣用戶發(fā)帖呼吁大家慎用舉報機制，不要“自下而上”對網(wǎng)文內(nèi)容進行“閹割”。 即便是在微博上，因“袖側(cè)”事件寫長評、態(tài)度十分強硬的用戶“其實我又在發(fā)呆”也在評論區(qū)申明：雖憤怒但不提倡舉報。討厭歸討厭，但仍然支持寫作題材的多樣化。
無論是熱衷于“小甜文”、“虐戀情深”、還是“只想搞事業(yè)不想談戀愛”，女頻讀者們對網(wǎng)文行業(yè)多樣化發(fā)展、欣欣向榮的期待，始終不曾改變。
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