他的畫里空無(wú)一人，卻成為里斯本最誘人的城市宣傳畫！
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葡萄牙人說(shuō)，沒有看過里斯本的人等于沒有見過美景。
這座歐洲大陸最西端的城市，被冠有葡萄牙最富庶、最宜居城市等美譽(yù)。當(dāng)他出現(xiàn)在葡萄牙畫家Manuel Amado的油畫里，金色陽(yáng)光、蔚藍(lán)色海岸線、空無(wú)一人的街道、樹蔭下的影子，創(chuàng)造出詩(shī)意悠然的美景。或許是最別出心裁，也最誘人的里斯本旅游宣傳畫。
1992年，面向大海的窗戶
里斯本依山傍水，大多數(shù)日子里溫暖和煦如春天，西部大西洋沿岸有美麗的海濱浴場(chǎng)。懂得享受與放空的Manuel畫了頗多海邊的風(fēng)景， 有看得到大海的房間、平靜的海灘，畫靜物時(shí)也喜歡加入大海做背景。
1992年，有椅子的陽(yáng)臺(tái)
1985年，海灘2
2007年，在海灘
1990年，海灘上的遮陽(yáng)傘
1989年，海灘上的桌椅
1998年，女修道院的單人間
2006年，窗戶、鈴鐺和水罐
2003年，小小的相遇，B系列7
里斯本整座城市宛如一座郁郁蔥蔥的大花園，僅有朝陽(yáng)區(qū)七分之一人口的城市里，散落著250多個(gè)花園和公園，終年草木繁盛，花團(tuán)錦簇。Manuel愛逛公園，也有一片自己悉心打理的小花園。他用畫筆從不同視角記錄下眼中最美的一抹綠色。
1999年，偶遇的花園9
1999年，偶遇的花園2
1999年，偶遇的花園13
1999年，花園的出口2
1989年，花園的大門
1999年，在墻邊
1999年，石頭雕塑
1999年，可以看到花園的窗子
將城市的景致入畫，里斯本擁有不輸于歐洲任何一座城市的風(fēng)景。整座城散落分布在7個(gè)小山丘上，遠(yuǎn)眺時(shí)，暖色調(diào)的建筑點(diǎn)綴著綠樹和紅瓦屋頂，迷人極了。
1999年，側(cè)邊的院子
1997年，市政廳廣場(chǎng)
1997年， Rua Nova Do Almada街道的盡頭
1989年，商業(yè)廣場(chǎng)
1991年，人行道
1997年，人行道
經(jīng)歷了一次地震、三次海嘯和1755年萬(wàn)圣節(jié)的大火，里斯本保留下的古典建筑中，以融合了哥特、摩爾和印度式建筑的杰朗尼摩斯修道院最為珍貴。在下面，Manuel畫了里斯本另一座白墻紅瓦的阿哈比達(dá)修道院。
1998年，露臺(tái)1
1998年，露臺(tái)2
1998年，門前的過道
1998年，單人間2
1987年，Manuel在紐約看到Edward Hopper的畫之前，他的正職是一名建筑師，這也解釋了為什么他畫了大量的城市建筑、街景，以及房間內(nèi)的場(chǎng)面。在這些沒有人的房間里，他用光影和色彩制造出一絲孤寂又溫馨和諧的畫面。
Edward Hopper影響他很深，結(jié)束了那趟紐約之行后，Manuel就辭掉了工作，專心畫畫。你能看到二人畫中不少共通之處，例如都愛用溫暖的色調(diào)訴說(shuō)城市生活的孤獨(dú)感。
1989年，在理發(fā)店
1995年，客廳
1995年，我們的樓梯
1990年，有盥洗池的走廊
1985年，廚房
1989年，早上的房間
1993年，葡萄牙詩(shī)人費(fèi)爾南多·佩索阿德的房間1
1993年，葡萄牙詩(shī)人費(fèi)爾南多·佩索阿德的房間2
1993年，葡萄牙詩(shī)人費(fèi)爾南多·佩索阿德的房間3
1996年，雕像
1996年，室內(nèi)的樓梯
1996年，綠色大門
1996年，室內(nèi)
1996年，街角
剛剛過完78歲生日的Manuel Amado出生在一個(gè)藝術(shù)大家族，現(xiàn)在他是葡萄牙當(dāng)代最重要的畫家之一，無(wú)數(shù)作品被畫廊或私人收藏。他的畫里有個(gè)最顯著的特征：沒有任何一個(gè)人的影子，只留下靜默的畫面，光束變?yōu)檎Z(yǔ)言穿透畫布。
步入2000年，他開始為人物設(shè)定戲劇化的出場(chǎng)方式，一群看不到面部表情的木偶演員，出現(xiàn)在戲院的后臺(tái)、舞臺(tái)中央。他站在“偷窺者”的視角，把這些被擺弄的人偶搬到畫布上，營(yíng)造出略帶荒謬戲虐的不在場(chǎng)感。
2009年，游樂場(chǎng)
2009年，空房間
2004年，惡魔在注視著小丑的表演
2004年，很顯然她在假哭
2003年，幕布升起來(lái)
2009年，吻
2009年，拖船
2008年，閱讀的人
2008年，女朋友的畫像
2005年，一個(gè)展現(xiàn)情緒化劇情的布景
2005年，某些可怕的事情要發(fā)生了
2004年，拜托將那把椅子挪開
2004年，來(lái)個(gè)人把幕布拉起來(lái)
葡萄牙作家Eduardo Prado Coelho這樣評(píng)論他的畫：“顯然，Manuel不是在畫空間，而是敘述關(guān)于空間的靜默無(wú)言；他描繪時(shí)間，或者更準(zhǔn)確的，是時(shí)間之外的時(shí)間。”
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