今年的建筑奧斯卡，挑明了設(shè)計(jì)界的性別歧視
來源：大作BIGBIGWORK
象征著建筑界最高榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)于近日公布 2020 年度獲獎(jiǎng)?wù)呙麊危?/strong>愛爾蘭建筑事務(wù)所 Grafton Architects 兩位創(chuàng)始人—— Yvonne Farrell 與 Shelley McNamara 榮膺殊榮。評委會(huì)的獲獎(jiǎng)評語中寫道：
在男性為主導(dǎo)的行業(yè)領(lǐng)域中，她們以女性身份引導(dǎo)著無數(shù)堅(jiān)持在這條道路上的女性設(shè)計(jì)師們。
兩位獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師 Via. Archdaily
設(shè)計(jì)無關(guān)性別。然而不論是哪個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，男性卻總是主導(dǎo)話語權(quán)的那一個(gè)。被歷史淹沒、曲解的女性設(shè)計(jì)師作品太多。而在強(qiáng)勢英雄史觀加持的建筑領(lǐng)域內(nèi)，被拋諸腦后的女性建筑設(shè)計(jì)先驅(qū)更是不在話下。
20 世紀(jì)初，強(qiáng)調(diào)男女平權(quán)的德國包豪斯學(xué)校雖宣稱男女均可入學(xué)，但校內(nèi)「建筑工坊」卻也完全禁止女性選課，而將女性分配到「陶藝工坊」或「紡織工坊」。而該校的創(chuàng)始人 Walter Gropius 甚至奇葩地發(fā)表 "女性的頭腦是二維" 的可笑言論。
BAUHAUS 設(shè)計(jì)學(xué)院 Via. VEJA
諸多潛移默化的影響下，有些外行人甚至草率得出女性并不處于設(shè)計(jì)金子塔頂端位置的無稽謬論。而 "不知道就是沒名氣，沒名氣等于沒有" 則成為了他們判定 "很少看到女性設(shè)計(jì)師" 的起因緣由。
女神節(jié)臨近，大作邀您一并打開這份改變設(shè)計(jì)史的《木蘭名錄》，一起見證這些站在設(shè)計(jì)界頂端、扛起女性設(shè)計(jì)崛起大旗的女性設(shè)計(jì)先鋒。
01、Coco Chanel —— 風(fēng)格永存的「時(shí)尚木蘭」
Coco Chanel Via. Peter Fetterman
Je ne fais pas la mode, jesuis la mode. 我從不制造時(shí)尚，我就是時(shí)尚。
只要提起 Chanel 這個(gè)散發(fā)著迷人芬芳的名字，人們就會(huì)情不自禁地想起菱格紋手袋、No.5 香水和優(yōu)雅經(jīng)典的小黑裙。
Coco with Serge Lifar Via.CHANEL
那時(shí)的歐洲，女性正裝一直是上身勒緊鋼條的束身衣，設(shè)計(jì)的目的是為了勾勒女性的優(yōu)美曲線，下裝是配有骨架的拖地長裙，蕾絲邊的大量運(yùn)用顯出女性的溫柔可人。
可這些繁瑣的裝扮卻令討厭華而不實(shí)的 Chanel 感到厭煩。她“野蠻地”打破了當(dāng)時(shí)名媛貴婦們推崇的所謂上流時(shí)尚，將男性化的服裝設(shè)計(jì)引入。
Coco Chanel Via.Clic
就是這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念徹底解放了20世紀(jì)的女性著裝，衣服不再意味著舒服、而是一種自我個(gè)性的張揚(yáng)。潮流易逝，風(fēng)格永存。作為一名在藝術(shù)設(shè)計(jì)中堅(jiān)持自己的簡約風(fēng)格的勇者，她傳奇而瑰麗的一生最終使得“Chanel”一詞已然成為鐫刻在每一位時(shí)髦女性靈魂中的經(jīng)典印記。
02、Zaha Hadid —— 永不妥協(xié)的「曲線木蘭」
Zaha Hadid Via. Dezeen
20年前，建筑圈流行用名詞「紙上建筑」來特指蓋不出來的前衛(wèi)建筑。而以建筑師身份獲得《Time 100》思想家類影響力的第一人的「建筑女爵士」 Zaha Hadid 早期也常因一幅幅結(jié)構(gòu)主義般的理想畫卷飽受弊病。
Zaha的“紙上建筑”Via. Google
作為普立茲克建筑獎(jiǎng)第一位獲獎(jiǎng)女性建筑師，她的建筑事業(yè)一開始很不順利，一直到畢業(yè)16年后，她的處女作——德國維特拉消防站才得以面世，正式擺脫紙上建筑師的稱號(hào)，也向全世界證明她所建立的設(shè)計(jì)方法是一種嶄新的建筑形式。
Zaha 處女作 Via.Google
遺憾的是，2016年愚人節(jié)的前一天，老天爺彷彿跟我們開了一個(gè)令人感到哀傷的玩笑 Zaha Hadid 因心臟病發(fā)，于邁阿密與世長辭，終年 65 歲。
「我不相信和諧，也不喜歡妥協(xié)」這句話充分表達(dá)了她對創(chuàng)新的堅(jiān)持。扎哈不會(huì)考慮案子所在地在哪，只要是能做她想要的創(chuàng)作，她就會(huì)參加競圖。
北京大興機(jī)場 Via.Architizer
在 Zaha Hadid 的世界中，沒有什么是一定可以或不可以，因此永遠(yuǎn)能變出新花樣這件事。而扎哈的逝世，也令許多人感到相當(dāng)震驚、惋惜，但其留下的作品，也讓我們更清楚明白，這世界是失去了一位多么難得的建筑英才……
03、So?re Popitz —— 被歷史遺忘的「幾何木蘭」
So?re Popitz Via.Medium
上世紀(jì)30年代的德國，一本名為《新線條》的時(shí)尚生活刊物在年輕女性中風(fēng)靡開來。這本由包豪斯大師 Herbert Bayer 操刀，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院首任校長 Walter Gropius 為顧問的刊物，生來就摩登十足。而參與締造這本刊物的現(xiàn)代大師中，還有一位鮮有人知的女性設(shè)計(jì)師：S?re Popitz.
《新線條》Via.Medium
20世紀(jì)20年代，當(dāng) S?re Popitz 首次面對職業(yè)選擇時(shí)，女性從事平面設(shè)計(jì)這件事幾乎是聞所未聞的。1925年，Popitz 作為極少數(shù)被錄取的女性之一成為了包豪斯學(xué)院的學(xué)生。在當(dāng)時(shí)的包豪斯，盡管女性更多地被鼓勵(lì)去學(xué)習(xí)服裝編織，而不是繪畫、建筑和字體設(shè)計(jì)等。
S?re Popitz 平面作品 Via.Medium
得益于早期積極的實(shí)踐，Popitz 最終能夠成功進(jìn)入平面設(shè)計(jì)這個(gè)在當(dāng)時(shí)其她女性竭盡全力也無法踏入的行業(yè)。Popitz 的設(shè)計(jì)依然保持獨(dú)特的女性視角，她曾有意識(shí)地創(chuàng)造了一些以幾何歸納出的角色來展現(xiàn)女性的各種經(jīng)歷。
S?re Popitz 幾何平面作品 Via.Medium
她的每一個(gè)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都能傳達(dá)現(xiàn)代性、功能性和簡潔性：與現(xiàn)代消費(fèi)者的電子化的、功能齊全的公寓完美契合。雖然作品中的出現(xiàn)的女性形象都較為抽象，但卻無一不精致、姿態(tài)各異。
04、Ray Eames —— 琴瑟和鳴的「全能木蘭」
Eames 夫婦 Via.nytimes
“Design is for living” —— 機(jī)能型態(tài)的革命與刺激的視覺語言運(yùn)用，暗示著新世代的興起，而其中主要的推動(dòng)者便是 Eames 夫婦 —— 這對建筑、家具和工業(yè)設(shè)計(jì)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域的夫妻檔不僅在生活中堪稱完美，在設(shè)計(jì)中也同樣琴瑟和鳴。
Ray Eames Via.nytimes
Charles Eames 的許多成就與他的妻子Ray Eames 密不可分：當(dāng) Charles 著眼于深究座椅的人體機(jī)能時(shí)，出身建筑專業(yè)并在畢業(yè)后師從美國抽象繪畫大師 Hans Hofmann 的 Ray 便開始發(fā)揮她對色彩、材質(zhì)的敏銳感，將作品的造型、外觀、色彩加以二次優(yōu)化。
Eames 夫婦 Via.Google
他們還一起拍攝了80余個(gè)實(shí)驗(yàn)影片用于宣傳他們的設(shè)計(jì)理念。至此，夫婦二人的卓越設(shè)計(jì)涵蓋建筑、家具、影像與平面設(shè)計(jì)。
在1952年一場演講中，Charles 這么介紹她的妻子：“我的妻子是個(gè)畫家，而且是個(gè)很棒的畫家……她做的事情和我一樣多，我們互相批評互相指正，我很感謝她”。
05、Susan Karen —— 被稱為 Icon 之母的「像素木蘭」
Susan Via.Google
從1984年到2020，Mac 已經(jīng)走過了36年的歷程。在許多人的心目中，它仍然是最好的個(gè)人電腦。作為Mac團(tuán)隊(duì)的最早成員，Susan Kare 參與了部分字體的設(shè)計(jì)，為MacPaint設(shè)計(jì)了界面，而且創(chuàng)作出了許多經(jīng)典的圖標(biāo)。
Susan 作品 Via.Google
被評為20世紀(jì)最具影響力的10位女性設(shè)計(jì)師之一，Susan 有著“Icon 之母”的美譽(yù)。她的圖標(biāo)作品中使用了極簡抽象派網(wǎng)格像素塊簡潔又充滿個(gè)人風(fēng)格。
Susan 作品 Via.Google
1983年到1986年在蘋果就職的她主要從事交互圖形設(shè)計(jì)。為蘋果公司的新產(chǎn)品進(jìn)行圖標(biāo)和字體設(shè)計(jì)，主要把黑白小柵格像素塊設(shè)計(jì)成一系列的符號(hào)，幫助人們方便操縱電腦。而后期待更大挑戰(zhàn)的她不再跟隨喬布斯的腳步，選擇了在舊金山創(chuàng)辦自己的設(shè)計(jì)公司。
Susan 作品 Via.Google
在她看來：圖標(biāo)應(yīng)像紅綠燈一樣具有簡潔明晰的指示功能，而不是一本厚厚的說明書，簡練的設(shè)計(jì)往往才是最好的。
一遍又一遍的沖破束縛、一次又一次的挑戰(zhàn)自我，在嬌柔的外表下，這些女性設(shè)計(jì)先鋒的內(nèi)心藏著一個(gè)堅(jiān)韌的「木蘭心」，她們在外界并不看好的情況開辟出一條屬于設(shè)計(jì)界更屬于她們自己的獨(dú)立之路，也為其她后來者點(diǎn)亮了盞盞明燈。
由于篇幅原因，我們只選取5位杰出的女性設(shè)計(jì)師，歡迎在文末留下你最喜愛的女性設(shè)計(jì)師，和我們溝通交流哦~
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