跟著日本電影，看最原汁原味的日系構(gòu)圖
來(lái)源：POCO攝影社區(qū)（ID：pocophoto）
在攝影中經(jīng)常會(huì)聽到“日系”，給人溫馨舒適和真實(shí)隨性的感覺。那怎樣才是日系呢？低對(duì)比度，淺色調(diào)，大比例留白......這是一個(gè)龐大得一言難盡的風(fēng)格體系，它游走在不同的攝影藝術(shù)領(lǐng)域之中，當(dāng)然不只有小清新。今天就來(lái)感受一下，那些日本電影中最原汁原味的日系構(gòu)圖吧~
在攝影中經(jīng)常會(huì)聽到“日系”，給人溫馨舒適和真實(shí)隨性的感覺。那怎樣才是日系呢？低對(duì)比度，淺色調(diào)，大比例留白......這是一個(gè)龐大得一言難盡的風(fēng)格體系，它游走在不同的攝影藝術(shù)領(lǐng)域之中，當(dāng)然不只有小清新。今天就來(lái)感受一下，那些日本電影中最原汁原味的日系構(gòu)圖吧~
熊本熊也要日系風(fēng)！
大場(chǎng)景構(gòu)圖
日系攝影中，常使用大場(chǎng)景構(gòu)圖來(lái)展現(xiàn)一種自由、空靈的平靜感。但這需要攝影師有一定的掌控能力，除了要注意畫面主體的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)之外，也要考慮到畫面的平衡：既可以利用鏡頭中有限的景物來(lái)保持畫面的平衡，也可以打破平衡，制造夸張的傾斜感。同時(shí)，這種夸張比例的人景結(jié)合對(duì)于場(chǎng)景的要求很高，因?yàn)榭s小了人物，如果場(chǎng)景不夠精美，很容易給畫面扣分。
《你的名字》
這張圖例中，天空和大地的比例依然是經(jīng)典的2:1，通過(guò)將主角放置在畫面中部，來(lái)突出畫面的主體，避免了夜景中的高樓大廈奪人眼球。另外，在畫面中可以看到右邊的天臺(tái)小房子，在畫面中看起來(lái)有點(diǎn)“重”，所以為了保持畫面的平衡，背景的光源數(shù)量及亮度，都向左偏斜，天空中的流星也是——天空右邊幾乎沒(méi)有流星。
《你的名字》
攝影相關(guān)的藝術(shù)作品當(dāng)中的所有設(shè)置，都是精心安排的。正如上圖，為了保持畫面的真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的連貫感，畫面左邊截取了一部分的樓梯，同時(shí)，在畫面的右邊也截留了半棵大樹來(lái)保持畫面的平衡。
《你的名字》
《海街日記》
1:1構(gòu)圖
《海街日記》
這里的1:1指的并不是畫面的長(zhǎng)寬比，而是指人物與背景的比例為1:1，這種構(gòu)圖能夠最大限度地突出主體及主體情緒。不必?fù)?dān)心畫面會(huì)因此變得呆板，相反，這種將人物放大的拍攝手法會(huì)給人眼前一亮的感覺。
《海街日記》
《小森林》
局部特寫
在日系攝影當(dāng)中也常會(huì)用到局部特寫，即舍棄拍攝人物的半身和全身，拍攝人物的手、腳等部位，或捕捉與主體有關(guān)聯(lián)的事物，來(lái)提高畫面的故事性
《小森林》
畫面中的人物正在吃剛出爐的番薯，畫面焦點(diǎn)放置在冒著熱氣的番薯上，只截取了主角的嘴部和手部。特寫“吃”的畫面，既放大了食物，抓住了番薯上徐徐冒出的熱氣，同時(shí)也放大了吃的動(dòng)作，大大地增強(qiáng)了畫面的食欲感。
《小森林》
畫面沒(méi)有采用小女孩的視角，而是越過(guò)小女孩，看著媽媽切蛋糕的畫面。雖然沒(méi)有捕捉到小女孩的面部表情，卻通過(guò)模擬小女孩的視線，將畫面焦點(diǎn)放在蛋糕上，并讓小女孩的頭部入畫，讓觀眾能夠聯(lián)系到小女孩的視線方向，以此來(lái)展現(xiàn)小女孩的期待。
《小森林》
《你的名字》
此外，在日系電影中還能見到一些小技巧，能夠讓你的照片變得日系日系再日系~
活用框架
《海街日記》
利用推門制造出來(lái)的框架，將人物置于其中，能夠有效吸引觀眾的注意力。在日系攝影當(dāng)中，常會(huì)出現(xiàn)和室的場(chǎng)景，而和室的推門不僅可以增加場(chǎng)景的絢麗，更可以制造框架來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。
雙人構(gòu)圖
《海街日記》
這種構(gòu)圖方式常用在兩個(gè)主體人物的畫面當(dāng)中，通常將人物分置在畫面的三分線上，作對(duì)稱式的構(gòu)圖。畫中人物或直視鏡頭，與畫外觀眾產(chǎn)生眼神交流；或在同一個(gè)生活化事件中進(jìn)行互動(dòng)，增添照片的生活化氣息，使人物表現(xiàn)得更加自然。
懷舊式老照片
《步履不停》
假裝是舊年代的旅游照，像游客一樣望著鏡頭，占據(jù)畫面的下半部分，這種懷舊式的拍攝風(fēng)格也能讓照片頗具日系味道，除了能引起翻閱老照片的懷舊感之外，觀眾也能夠與畫中人物產(chǎn)生超時(shí)空的眼神交流。
靠近中線
《海街日記》
日系常見將人物置于畫面中心的拍攝手法，但大多數(shù)時(shí)候，尤其當(dāng)畫中人物與背景分層較為明顯時(shí)，將人物置于中部偏左或偏右，保證在給予畫面多一點(diǎn)“呼吸”的空間，更能帶來(lái)舒適的視覺體驗(yàn)。
角落光斑
《小森林》
大光圈再加上耀眼的光斑，給觀眾帶來(lái)非常強(qiáng)烈的夢(mèng)幻感。這張圖將光源置于左上角，能夠有效地遮擋分散注意力的雜物，并填補(bǔ)畫面的空白。同時(shí)，角落光源形成的光斑能夠形成直線來(lái)進(jìn)行對(duì)角線構(gòu)圖。
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