日本建筑界女王，用“霧霾色”成就了最純粹的建筑！
來源：AssBook設(shè)計(jì)食堂（AssBookGroup）
一位偏愛“霧霾色”的建筑師
這是一個看不清的世界
因?yàn)槊襟w的反復(fù)提醒，
越來越多的人開始在意霧霾。
不僅城市變得渾濁不堪，
就連人的心情也蒙上一層陰影。
但有一位日本女建筑師：
她不僅靠“霧霾色”的建筑作品，
贏得了大家的喜愛，
最終還拿下了建筑界“奧斯卡”。
她就是妹島和世，
2010年普利茲克獎得主。
95年離開伊東豐雄事務(wù)所后，
她跟西澤立衛(wèi)成立了SANAA事務(wù)所。
在她的建筑王國里，
似乎有一片迷離的城市風(fēng)景。
她偏愛灰白色，
擅長利用不同材料制造朦朧感。
比如之前完成的盧浮宮新館。
她曾經(jīng)給Dior設(shè)計(jì)過旗艦店，
這家店位于日本名街表參道上。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過去，
這個建筑就像游離的方盒子。
外表雖然都是落地大玻璃，
但其實(shí)玻璃背后還有一層材料。
遮遮掩掩的效果增加了趣味。
玻璃內(nèi)側(cè)裝上裙褶一樣的丙烯板。
妹島解釋說，
“Dior的資料中有漂亮的帶褶女裝照片，
所以想到了像布一樣柔軟的設(shè)計(jì)”。
為了兼顧透明感和褶皺紋理，
要在玻璃和丙烯板之間裝上光纖照明打光。
當(dāng)夜晚降臨的時候，
特殊的光澤才可以從建筑中透出。
與像密斯設(shè)計(jì)的全透明建筑不同，
妹島一開始就模糊了室內(nèi)外界限。
畢竟東方人才更理解
“猶抱琵琶半遮面”的意境吧？
妹島有名的作品很多，
但不得不提紐約新當(dāng)代藝術(shù)館。
它像是隨意搭起的積木，
尤其在復(fù)雜的城市背景顯得更加清晰。
因?yàn)橛玫厥志o張，
妹島不得已從豎向上解決空間問題。
根據(jù)不同功能對層高的要求，
最終形成了大小堆疊的造型。
越往上走盒子面積越小，
利用這種錯位，
可以做成觀景露臺或天窗采光。
建筑外面被蜂巢狀的鋁質(zhì)網(wǎng)包裹，
從立面上幾乎很難看到窗戶，
但室內(nèi)是明亮的。
建筑的空間也很豐富：
包括了展廳、劇院、教室、
商店、咖啡館等。
建筑形成似透非透的質(zhì)感，
有種朦朧水彩畫的味道。
建筑在陽光下閃耀著淺淺的光芒，
也讓平淡的街區(qū)活躍起來。
美術(shù)館開業(yè)后就成為了地標(biāo)，
被評為“07年十大建筑奇跡”。
十年快過去了，
這個建筑仍然顯得新潮。
2010年的時候，
妹島跟西澤完成了勞力士學(xué)習(xí)中心。
整個建筑匍匐在草地上，
但內(nèi)部挖了大小不一的天井，
讓人有了更多機(jī)會看到自然的陽光。
局部隆起形成院子的入口，
似乎就像輕輕掀起的地毯一角。
沒有明顯的柱子作為支撐，
樓板就好像輕盈地漂浮起來……
地板連綿起伏，
墻、地板、天花不作區(qū)分，
猶如一片彌漫著薄霧的沙丘。
妹島說，當(dāng)人們在建筑中自由移動，
就有更多機(jī)會遇到新的朋友。
雖然建筑帶有女性細(xì)膩溫柔地一面，
但對于自己的設(shè)計(jì)理念她卻很固執(zhí)：
她覺得太多設(shè)計(jì)只關(guān)注內(nèi)部空間，
比如面積、戶型，
卻忽視了建筑跟外部的互動關(guān)系。
這種理念也影響到了她做別的。
妹島去年還為西武鐵路設(shè)計(jì)了列車，
但她仍然在尋找設(shè)計(jì)與環(huán)境的關(guān)系。
列車不但是種交通方式，
也是一個融入自然的公共空間。
拒絕一絲不掛的裸露。
妹島說自己的設(shè)計(jì)就像半透明的禮服，
既避免了隱私被暴露的危險，
又將光、空氣引入建筑中來。
這或許就是妹島最令人著迷的地方吧？
-END-
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