年度重磅科幻神劇《異星災變》幕后視效解析

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舉報 2020-11-06

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《異星災變》無疑是今年最受矚目的科幻劇集。導演之一雷德利·斯科特曾執導《異形》《銀翼殺手》《火星救援》等經典科幻電影巨作，《異星災變》劇集包含人工智能、怪物、宗教、外星殖民等令人著迷的科幻元素，講述兩個機器人授命在一個神秘星球撫育人類后代，期間發生了很多極富想象力甚至瘋狂的事情，畫面少不了讓人應接不暇的驚艷視效。

《異星災變》官方預告

劇集共計超過3000個視效鏡頭，由資深視效專家Raymond McIntyre Jr擔任整體視效總監。Raymond從事視效行業已經超過30年了，他也是91屆奧斯卡最佳影片《綠皮書》的視效總監，瑞云曾有幸采訪過他分享了《綠皮書》項目中的視效工作以及從業經驗，感興趣的小伙伴請點擊：好萊塢視效大佬揭秘《綠皮書》“換頭術”。下面小編和大家分享《異星災變》中三個經典場景的幕后故事。

“Mother”如何飛起來的？如何使人們“爆炸”？

劇中Mother（Amanda Collin飾演）雖授命撫育人類孩子，但她其實一個可以具有金屬形態，可飛行，高殺傷力的武器——死靈機器人。死靈機器人通過刺耳的“尖叫聲”幾乎可以毀滅任何生物，這樣的力量會直接讓生物爆炸，身體變得四分五裂，血液和粘稠的物質四處飛濺。

Mother飛行狀態

在拍攝Mother以普通機器人形態轉換成死靈機器人飛行模式的鏡頭時，她以 T 型姿勢伸直雙臂。影片是通過特技組安裝的鋼絲，將Collin從地面上托起，拍攝起飛或降落的過渡畫面。該場景在南非拍攝。

在這個片段Raymond特意解釋道：“在每一個Mother轉換的鏡頭，Amanda都通過懸掛的鋼絲吊起飛行。所以，即使她剛剛起飛時，我們也會把Amanda吊起到飛行，并以此作為我們的設計死靈機器人的動畫指南。她的表演牽制著死靈機器人的表演，包括飛行著陸動畫和死靈機器人的動畫。Amanda身上始終裝置著鋼絲，例如在對話的場景，Amanda可能會轉身走路起飛。”

Mother從仿生機器人的外表到有金屬感和肌肉感的死靈機器人的轉換，會先對Collin 進行相對細微如流體般的3D掃描。通過3D掃描，可以創建CG版本的死靈機器人，這部分由視效工作室MR. X制作，它設計了與死靈機器人相關的大多數鏡頭（有些由Spin VFX完成），MR.X的視效總監是Eric Robinson，視效制片是Sam Banack。

在角色轉換時，MR. X必須非常精準地追蹤死靈機器人和身著灰色套裝的Mother做鏡頭匹配。這不僅僅是匹配動作，還必須確保角色的方向是正確的。比如，手臂扭曲的方式或者腿轉動的方式。需要使角色轉換時看起來天衣無縫。

死靈機器人的毀滅藝術

通過特殊的尖叫聲，死靈機器人能夠將人類和生物引爆，隨著尖叫聲而引發肉體在充滿血液的閉塞狀態下四分五裂。導演斯科特希望看到尖叫的效果很大程度來自于她的眼睛，MR. X為此設計了一個2D效果。這是一種扭曲，帶有顏色，有速度和運動的變化。對她的眼睛來說，虹膜周圍的顏色會更亮一些。

死靈機器人的尖叫聲引發的殘忍爆炸，Raymond用“Evisceration（內臟被掏出）”這個詞來形容。劇集這個經典場面，血液爆炸之后什么都沒有留下，只剩下空氣中一些漂浮的顆粒物質或卷須狀的血液。這在一個走廊的攻擊場景中最為生動，在這個場景里，Mother造訪了密特拉方舟號飛船，并干掉了幾名船員。

這個鏡頭是在一個純白色空曠的走廊里拍攝的，所以鮮紅的血液格外顯眼。每個演員都站在自己的位置上，最后MR. X會把他們擦掉。然后有一個單獨的通道，掛著血袋，通過特效將東西噴到墻上，它并沒有帶來血液卷須效果，是MR. X在后期花了很多功夫，設計出這些效果。

這些卷須會伸出來，擴散，生長。此外還有一些漂浮的血液碎片，真正重要的是對它們進行美術設計，以使其殘酷而美麗，這才是目標，Raymond如是說。

劇集中的生物

劇集里，Mother和仿生服務型機器人Father在星球開普勒22-b上搭建營地，照顧人類孩子，并受到了這些恐怖生物的襲擊。Raymond表示與生物相關的部分是通過片場的生物套裝，并由Pixomondo制作CG實現的。

有一套在片場的生物套裝，由演員穿在身上，然后用四肢著地行動表演。它看起來相當不錯，但當你開始看這些鏡頭時，你會感覺像一個人在表演。所以，一到那個階段，視效團隊就會去掉這套服裝，用CG來做。

事實上，攝制組不知道是否推薦用不同的方式來拍攝，因為當你拍攝到真實的東西時，你會得到很多很棒的畫面。當你進入和離開陰影和光束時，你會看到光是如何相互作用的，它的比例和位置，應該給它多少次表面散射，以及它在背光下應該發多少光，諸如此類。攝制組更傾向于這樣做然后再次設計，而不是什么都沒有，估算所有的燈光的交互以及應該有多大等等。

通過替身可以得到現實世界中的所有真實反饋，即使最后決定不使用替身這些畫面。這真的是值得的。盡管每個鏡頭里都有一個穿著套裝的特技演員，但 Pixomondo 最終還是在每個鏡頭里都用CG替換了這個角色。特技演員沒有辦法從著陸艙上跳下來，做出大幅度、非常困難的動作，所以那通過 CG 去實現。當Father跳到那個小怪物身上，和它扭打時，他只是拿起一個綠色的袋子，把它放在胸前，自己做扭打的動作。

Raymond最喜歡的一個鏡頭是Campion獨自站在著陸艙后面，他在測試什么東西。他走了出來，聽到了一個聲音，他轉過身，那個生物停在著陸艙上。它跳下來，準備撲向Campion。然后Father趕來驅走怪物，和它搏斗起來。Pixomondo設計的動畫特別好，它展示了所有你想要展示，那些被我們觀眾和孩子們所害怕的生物，后面你會發現它們是退化了的人類。所以他們需要展示一點人類解剖和結構，但不要太多，只需給到觀眾大腦的第一反應。

Mother“誕生”的蛇寶寶

相信所有看完最后一集的小伙伴們都不會忘記這個片段，從Mother身體誕生的蛇寶寶。（具體是什么生物還要下一季等官方給出解釋），Mother哺育它，然后和Father搭載著陸艙，進入深坑想要殺死它，結果穿過了熔巖，出現在了星球的另一端一個新的環境，此時，蛇寶寶長大了變成了巨蛇，然后從這里飛走了......這些序列大部分視效由MR. X負責，視效總監為Eric Robinson。

設計一個蛇寶寶

Raymond提及，就設計而言，它必須像蛇，卻又不是蛇，所以視效團隊設計了一個七鰓鰻（溫馨提示密集恐懼癥者不要查哦），這是一種海洋生物，也是蛇寶寶嘴部的設計靈感來源。在早期視效團隊還迭代了一些生物機械風格的早期版本，但最后沒有采用。

蛇寶寶的出生

Mother的飾演者Amanda Collin在整部劇的演繹很入戲，她的動作演起來有點奇怪和不同，很像機器人。當蛇從她喉嚨里生出來時，她做了很多那樣出神的動作。由于要制作死靈機器人，視效團隊對Collin進行了掃描。MR. X在蛇與Collin的動作匹配上做得很棒，匹配了所有重要的部分，這樣視效團隊就可以更好地在這個基礎上模擬出流體、水滴等元素。