為什么極簡風能流行那么多年？
首發(fā)：Canva設(shè)計
啥藝術(shù)風格能拿來過日子？恰恰是那不食人間煙火的“極簡主義”。當一部分人沉迷于買、買、買時，同樣也有一批人在沉迷扔、扔、扔。
像日本近些年流行所謂的“極限民”，以“斷舍離”為指導(dǎo)方針，拋棄了除生活必需品外的一切身外之物，從而將自己的生活也納入了“極簡”的行列。
斷舍離青年喬布斯，1982年
如今的“極簡主義”，顯然不只是幾張“性冷淡”的畫面所能概括。它既被人視為一種精神境界，更有人把它當做安身處世的原則。
可“極簡”明明只是個形容詞，它到底啥魔力從藝術(shù)領(lǐng)域中成功出圈，走入普通人的日常生活？
一、“極簡”是個萬花筒
先放飛自我盤點一下，僅僅在設(shè)計領(lǐng)域就有多少種“極簡”？
純粹的黑白灰、工業(yè)水泥毛坯、洋氣點的有北歐森林簡樸風、文藝的有日式侘寂簡素風、乃至中國傳統(tǒng)的留白簡約風等等，雖然個個兒都帶一個“簡”字，但其根植的文化土壤可以說是千差萬別。
既然如今已很難三言兩語概括“極簡”，我們索性一起從歷史中回溯一下極簡主義浪潮的前世今生。
阿道夫路斯 Moller House，沿街立面
阿道夫路斯 Moller House，沿街立面
用一句話來了解“極簡”的精髓，即德國建筑師密斯·凡·德·羅所說：“少即是多”。身為包豪斯的第三任校長，他提出這一觀點本質(zhì)上也是包豪斯設(shè)計理念的延伸。
體現(xiàn)在創(chuàng)作上，就是用最簡單的形式表達最豐富的思想和理念，把方法、手段、材料都進行最大限度的簡化，形成純粹、無雜質(zhì)的藝術(shù)效果，從而產(chǎn)生強烈的視覺沖擊。
這種用最基礎(chǔ)直抵最本質(zhì)的思路，頗有些大巧不工、大智若愚的味道。
密斯·凡·德·羅 《范斯沃斯住宅》1945年
密斯·凡·德·羅 巴塞羅那德國館 1929年
作為世界第一所專業(yè)設(shè)計學(xué)院，包豪斯學(xué)院在1919年成立，它為現(xiàn)代設(shè)計確立了基本的觀念和理想。
包豪斯設(shè)計學(xué)院
包豪斯的核心是“形式服從功能”，而這也是極簡設(shè)計的生命力所在，畢竟“簡”只是服務(wù)于功能的手段，這種以人為本的設(shè)計之道，被后來崛起的北歐設(shè)計、日本設(shè)計貫徹、吸收。
抽象藝術(shù)家蒙德里安《紅色和藍色構(gòu)成》
20世紀五十年代，二戰(zhàn)后的北歐五國經(jīng)濟高速發(fā)展，高福利政策、高水平的公共教育為設(shè)計發(fā)展提供了基石。
北歐設(shè)計師走上世界舞臺，他們接續(xù)包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計理念，為普通人設(shè)計能夠買得起的日常物品，因此整體風格尤為實用、質(zhì)樸，并在設(shè)計中引入了剛嶄露頭角的人體工學(xué)。
第一把人體工學(xué)辦公Fysio椅，就是在北歐設(shè)計師庫卡波羅手中誕生。
庫卡波羅 Fysio 椅
縱觀北歐式極簡，大多拋棄復(fù)雜的造型，運用高度概括的線條、簡潔直接的圖案，功能優(yōu)先且貼近自然。但是顏色并不性冷淡，反倒相較日本設(shè)計更為溫暖許多。
BeoSound 9000 CD Player（1996）
以宜家為例，他們提出“設(shè)計”的五大元素：美觀、實用、優(yōu)質(zhì)、可持續(xù)性、低價，這其實也正是北歐設(shè)計的一貫特點。
BeoSound 1/2 Wireless Speaker (2016)
北歐之后，日本設(shè)計異軍突起。20 世紀八九十年代，平成大蕭條導(dǎo)致嚴重的泡沫經(jīng)濟，危機令日本人開始思考設(shè)計該如何為振興本國經(jīng)濟做出貢獻，無印良品就是在這一背景下誕生。
作為田中一光與西友百貨的實驗品，它開啟了根植民族文化的產(chǎn)品生產(chǎn)、設(shè)計與成熟商業(yè)運作結(jié)合的全新模式，為日本設(shè)計走出困境提供了土壤和道路
20 世紀末，日本設(shè)計逐步聲名鵲起，成為亞洲設(shè)計的代表，以深澤直人、原研哉、安藤忠雄等設(shè)計師和無印良品為代表，將日式極簡推向了世界舞臺。
Water Kettle,柳宗理, 1994
為柳宗理贏得世界聲譽的蝴蝶凳
在日本設(shè)計師手中，極簡設(shè)計得到了新的詮釋，哲學(xué)思想、禪宗文化這些精神力量被融入到設(shè)計當中，從而為“極簡”注入更深層次的思考。
從一種視覺浪潮，發(fā)展到看似可以指導(dǎo)現(xiàn)代人應(yīng)對物質(zhì)大爆炸、信息大爆炸的生活方式，設(shè)計師們也開始希望以設(shè)計的力量為使用者帶來慰藉。
日本極簡設(shè)計工作室 nendo 作品
三、“極簡主義”的平行世界
雖然如今只要一個作品足夠性冷淡，喊上一聲“極簡”也不能算錯。
但我們?nèi)羰菄乐敹x，“極簡主義”（Minimal Art）這個英文單詞，其實另有所指?！皹O簡主義”這一詞由英國哲學(xué)家理查德·烏海姆創(chuàng)造出來，本來是貶義，用以諷刺當時為了視覺效果故意減少畫面內(nèi)容的創(chuàng)作潮流。
20世紀5、60年代的美國，流行的是自由、凌亂、但充滿張力、以波洛克為代表的的抽象表現(xiàn)主義。
抽象表現(xiàn)主義的代表波洛克在作畫
那時，有一群藝術(shù)家走向另一個新極端：他們用單一、幾何、甚至機械的元素組成畫面，將一切簡化到極致：一個立方體、一張白色畫布，甚至讓人分不清這到底是材料還是藝術(shù)品，這就是當時的“極簡主義”。
《白底上的黑色方塊》1913年 馬列維奇
伊夫·克萊因，IKB 191, 1962
羅伯特·曼戈爾德作品
除了繪畫，極簡主義在音樂、雕塑、建筑、服裝等各個領(lǐng)域都有著相當?shù)挠绊憽?/p>
極簡這一創(chuàng)作手段之所以會有如此強大的影響力，根源在于其理念中對純粹的極致追求，用極簡的手段來解決問題，是放之四海皆準的創(chuàng)造準則。
極簡主義雕塑 卡爾·安德烈作品《鋼和鎂的平面》
山本耀司的極簡服裝設(shè)計
三宅一生的極簡服裝設(shè)計
而將極簡作為一種生活方式，其中也有杰出的案例。典型如蘋果創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯萬年不變的牛仔褲黑毛衣。
“極簡”貫穿在了他的產(chǎn)品設(shè)計和個人生活，可以說喬布斯對極簡的迷戀造就了蘋果，正是他將“至繁歸于至簡”寫入第一本蘋果手冊當中。
青年喬布斯的斷舍離生活
三、極簡的特征
籠統(tǒng)地說，極簡主義設(shè)計可以歸納出以下特點。
1、大面積留白
“以無勝有，以簡勝繁”， 留白的目的，永遠是突出主體，從而把畫面中的主體加以強調(diào)、突出，盡可能舍棄那些繁瑣、次要的東西。恰到好處的留白，只會讓主體獲得更加強烈的表現(xiàn)。
原研哉研究院產(chǎn)品包裝設(shè)計系列
原研哉研究院品牌設(shè)計系列
深澤直人 ±０ 加濕器 2003年
深澤直人為《MUJI壁掛CD播放器》
2、簡約配色
極簡設(shè)計中，顏色同樣需要簡約，通篇“性冷淡”不是必須的，但極簡大師們更為關(guān)注黑白、冷暖，這些張力關(guān)系更為關(guān)鍵，通過直接的對比將主體突出，從而形成強大的視覺沖擊是極簡吸引人的核心。
柳宗理 Elephant Stool 1954
安藤忠雄的建筑設(shè)計
3、幾何圖形
圖形是世界上最簡約的語言。實際上，設(shè)計實質(zhì)也是在傳遞一種信息，面對實際的需求，“極簡”是絕不能以犧牲實用性為代價。在如今茫茫的信息海洋之中，抽象的幾何圖形天生契合極簡風。
原研哉《梅田醫(yī)院指示標志》
田中一光《 日本舞蹈》 1981
原研哉《長野冬奧會閉幕式節(jié)目單》
無印良品的第一張海報 1980年 田中一光
4、直白內(nèi)容
“極簡”本質(zhì)上是一種直指人心，最簡單的設(shè)計其實往往是最有效的。盡可能地剝離純裝飾性的設(shè)計，確保核心信息是一目了然，少即是多總不會錯。
新村則人的設(shè)計海報
“極簡”并不意味著簡單，恰恰相反，而是精準、堅定地剔除多余之物，從而獲得完美和寧靜。
極簡海報模板
正所謂“赤條條來去無牽掛”，從藝術(shù)發(fā)展到一種生活方式，從簡單的畫面擴展到設(shè)計、音樂、雕塑等各個領(lǐng)域，足見極簡的歷史，正是不同創(chuàng)作者用多元的手段，直指創(chuàng)作本質(zhì)的過程。
你喜歡極簡風格的設(shè)計嗎？
撰稿：講解員小秦
編輯：Elsa
作者公眾號：Canva設(shè)計（ID：canvadesign）
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