林夕的歌詞，文案的詩

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舉報 2020-12-09

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世間本無林夕，是上帝借他執筆。

高曉松曾說，歌詞這一塊，自己只在寫《萬物生》時，被老天爺把著寫了一段，林夕就不同了，老天爺攥著他的手就沒松開過。

對此，方文山和高曉松說，“咱們不能跟夕爺比，咱們最多就是一個寫散文的……”。

這就是林夕，一個用凡間字句，寫出仙界好詞的人。

有人說：文案，一定要聽林夕。此話不假。

如果說文案是把商品賣給用戶，那歌詞就是把歌聲賣給耳朵，把情感賣給心靈。幾乎所有的文案修辭技巧，都可以在林夕的歌詞里找的到。

畢竟，它們的終點站都是同一個——人心。

一、類比：
因為人類的悲歡并不相通，因為話不投機半句多，所以語言大師們發明了“類比”，你和難懂的道理中間，只隔了一個類比。
◎ 就像蝴蝶飛不過滄海，沒有誰忍心責怪。——王菲《蝴蝶》
◎ 然而若是要細水可以變長流，就像等他長出鐵銹無法再分手。——陳慧嫻《固定伴侶》
◎ 太耀眼的城市不適合看星星，就像你的心不適合談安定。——S·H·E《記得要忘記》
◎ 如浮云陪伴天馬，公演一個童話。——陳奕迅《當這地球沒有花》

二、對比：
俗話說：沒有對比就沒有傷害。林夕歌詞里的對比手法，又將這種傷害放大了百倍，戲劇化效果更是跌宕起伏。
◎ 我見過一場海嘯，沒見過你的微笑；我捕捉過一只飛鳥，沒摸過你的羽毛。——王菲《新房客》
◎ 微笑要帶眼淚才耐看。——容祖兒《再見我的初戀》
甜美的微笑和梨花帶雨的哭泣，在這里形成了強烈的反差，戲劇性啪的一下就出來了。
◎ 讓我感謝你，贈我空歡喜。——王菲《花事了》
讓我空歡喜，我卻還要謝謝你，詮釋了什么叫做失望之極，和之后的徹底放下。
◎ 我也曾把光陰浪費，甚至莽撞到視死如歸，卻因為愛上了你，才開始渴望長命百歲。——張衛健《身體健康》
曾經我視死如歸，現在我渴望長命百歲，都是因為遇見你，愛情的力量萬萬歲。

三、比擬：
我們沒法把死的說成活的，也沒法把活的說成死的，但是可以把活物的特征賦予死物，或是相反，畢竟死去活來的才最動人。
◎ 你離開了，卻散落四周。——張國榮《左右手》
把人擬作物，離開的人像留下的物一樣散落四周，分手后的留戀，活靈活現。
◎ 當配樂遺下結他，畫布忘掉了畫。——陳奕迅《當這世界沒有花》
把物擬作人，也就是擬人，賦予了配樂和花布人的特點，非常生動。
◎ 感情尋找它的模特兒，衣服掛在櫥窗，有太多人適合，沒有獨一無二。——王菲《香奈兒》
把無形之物擬作有形之物，感情像衣服一樣變成均碼，不再是獨一無二。
◎ 那個背包，載滿紀念品和患難，還有摩擦留下的圖案——陳奕迅《背包》
把患難擬作物品塞滿背包，一段坎坷的情感，也慢慢浮現。

四、比喻：
感謝第一個寫出比喻句的人，讓“愛”有了這么多的表達方式。
◎ 你是千堆雪我是長街，怕日出一到彼此瓦解。——王菲《郵差》
◎ 陌生的你像熟悉的陽光，提醒我身處在地球游蕩。——湯唯《晚秋》
◎ 每一段感情，是一顆星星，總在夜晚的天空懷念光明。——邰正宵《每一段感情》
◎ 愛是一朵從天飄下來的雪花，還沒結果已經枯萎。——齊豫《天下有情人》
我是誰？你是誰？他是誰？給你一個“比喻”立馬就能體會。
◎ 我就是我，是顏色不一樣的煙火，天空海闊，要做最堅強的泡沫。——張國榮《我》
◎ 你是我的紅藥水，他只是杯黑咖啡。你會問我累不累，他卻讓我不能睡。——莫文蔚《女朋友的男朋友》
◎ 每個人都是單行道上的跳蚤，每個人皈依自己的宗教，每個人都在單行道上尋找，沒有人相信其實不用找。——王菲《單行道》
◎ 與你淡似水，便千杯不醉。——楊千嬅《知識情趣》

五、夸張：
用言過其實的方式突出事物本質，以達到加強情感、引人共鳴的目的，正所謂大力出奇跡。
◎ 你在我旁邊，只打了個照面，五月的晴天，閃了電。——王菲《流年》
糟糕，是心動的感覺。用夸張至極的方式，表現出心動一刻來自心底深處的地動山搖。
恍惚間，還以為眼前是馬保國老師，使出的是一招“閃電五連鞭”。
◎ 當赤道留住雪花，眼淚融掉細沙，你肯珍惜我嗎？——陳奕迅《當這地球沒有花》
“赤道留住雪花，眼淚融掉細沙”，當這些夸張到不可能的事變成可能，你會回心轉意嗎？就像是紫薇對爾康說的“山無棱，天地合，才敢與君絕”。

六、疊字：
重復與變化，熟悉與陌生，語言的節奏和情緒，就在這一“疊”之間產生。說者上口，聞者悅耳。
◎ 怪你過分美麗，怪我過分著迷。——張國榮《怪你過分美麗》（首疊）
◎ 趁笑容在面上，就讓余情懸心上。——王菲《花事了》（尾疊）
◎ 做只貓做只狗不做情人，做只寵物至少可愛迷人。——《愛與誠》古巨基（首疊+尾疊）