采訪&撰文：Ashley、Ruonan、Sherry

今年7月，一座新開的天文館，成為滬上“新網(wǎng)紅”。

天文是離大眾日常生活有一定距離的“硬科學(xué)”，天文館所在的滴水湖畔距上海市中心又有逾60公里的路程，但這些“阻力”，絲毫不妨礙它周末場門票場場售罄。有網(wǎng)友調(diào)侃道，天文館的門票，“比上海牌照還緊俏”。

這座新地標(biāo)，就是目前全球規(guī)模最大的天文館——上海天文館。它占地5.8萬平方米，展示面積1.6萬平方米，從提出創(chuàng)意到正式開幕，歷時10年。

圖片來源：百度百科

我們好奇，一座天文館，何以如此受到各個年齡層觀眾的歡迎？對參與其中的設(shè)計師而言，這是怎樣令人興奮的機(jī)會，又是否伴隨著對精力和毅力的巨大考驗(yàn)？

上海天文館展示規(guī)劃總設(shè)計師、Xenario飛來飛去創(chuàng)始人飛蘋果Alexander Brandt，接受了我們的采訪。接洽采訪之初，語言問題一度成為我們的擔(dān)憂，沒想到，這位德國藝術(shù)家中文交流完全無礙，“移步換景”“全域體驗(yàn)”等高階詞匯更是信手拈來。

我們以上海天文館為主軸，期間延伸至Xenario飛來飛去的創(chuàng)作原則、飛蘋果的職業(yè)過往，以及他在華20余年，對中國展覽行業(yè)的觀察。談及上海天文館的建設(shè)過程，他坦言，“我們當(dāng)時知道這個東西苦，但沒想到會這么苦。”不過，展館內(nèi)容的哲學(xué)意味、創(chuàng)造展品的趣味卻又讓他甘之如飴。

講到關(guān)鍵處時，原本有些嚴(yán)肅的飛蘋果會站起來，在圓桌旁來回踱步，難掩興奮。面對我們試圖“討問捷徑”的問題，他也正色道：“不能歸納藝術(shù)，不能歸納藝術(shù)家，不能歸納成為藝術(shù)家需要什么，這些都是不能歸納的。”

一、長達(dá)五年的“逆向游泳”，讓夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

對于上海天文館的設(shè)計與建設(shè)過程，飛蘋果打了個比方——“逆向游泳”。

“逆向”源于多個維度的挑戰(zhàn)。一方面，全球范圍內(nèi)，大型天文科學(xué)展示目前鮮有可以參照的成熟模板。考慮到天文科學(xué)極強(qiáng)的專業(yè)性，天文主題的展覽設(shè)計難度可想而知。

另一方面，Xenario飛來飛去以“打造展館新標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)造沉浸新體驗(yàn)”為目標(biāo)，創(chuàng)造了一系列最好的博物館新標(biāo)準(zhǔn)——最前沿的技術(shù)、最個性的體驗(yàn)、最實(shí)時的科學(xué)，旨在塑造一座一流前沿的新時代科技館。

為了這個項(xiàng)目，2016年，飛蘋果組建了一支國際化專家顧問團(tuán)隊(duì)，用時8個月進(jìn)行前期設(shè)計；

國際化的專家顧問團(tuán)隊(duì)

2017年10月，Xenario飛來飛去在國際征集比選中奪冠中標(biāo)；

上海天文館空間設(shè)計手繪草圖

其后2年，歷經(jīng)5輪、上萬頁設(shè)計方案的調(diào)整與優(yōu)化、無數(shù)次匯報與論證，上海天文館的整館設(shè)計方案終于確定。飛蘋果介紹，由于團(tuán)隊(duì)每次都會將匯報資料歸檔，最后形成的紙質(zhì)文件，足足有11包。

上海天文館展陳規(guī)劃方案溝通

這還沒完。2019年起，飛蘋果和團(tuán)隊(duì)又開始了天天“跑工地”、解決疑難問題的日子。臨港（上海天文館所在片區(qū)）與辦公室兩地奔波的生活，直到今年開館才告結(jié)束。

Xenario飛來飛去團(tuán)隊(duì)參與上海天文館項(xiàng)目施工建設(shè)

忙碌之外，還要保持公司的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，因此除了上海天文館，飛蘋果仍要帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)推進(jìn)其他數(shù)個項(xiàng)目。如今回想起來，飛蘋果說，中標(biāo)帶來的僅是“五秒的興奮”，之后的那幾年，實(shí)在是“人生最辛苦的階段”。

漫長的“苦”中，“甜”的記憶會更深刻。當(dāng)上海天文館內(nèi)所有設(shè)備第一次亮起時，飛蘋果嘗到了一種夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的甜蜜滋味。長達(dá)5年的“逆向游泳”，終于看到了終點(diǎn)。

“對我來說比較興奮的時刻，是這個展館第一次把所有設(shè)備亮起來的時候。現(xiàn)場還都是灰塵、亂七八糟的東西，你第一次發(fā)現(xiàn)自己站在一個一萬多平米的巨大展館。所有你曾經(jīng)想過的東西，突然一下子活起來了、變成真的。好像有一種飛起來的感覺。”

二、“三問”+“四要素”，成就一場沉浸式太空漫游

三個哲學(xué)問題，窺見人類的宇宙探索之路

既然個中艱辛難以道盡，那么是什么動力，支撐著飛蘋果帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)堅持至終？

因?yàn)椋疤煳倪@個主題對于展覽設(shè)計師來說，是一次非常特殊的機(jī)會。它是一個既是哲學(xué)、又是科學(xué)、又非常有趣的領(lǐng)域。”飛蘋果感慨道。

不同于一些有現(xiàn)成展品的展覽，天文館對原創(chuàng)要求更高，除了若干隕石，展廳里的一切都需要設(shè)計師創(chuàng)造——最終也確實(shí)如此，上海天文館300余件展品中，原創(chuàng)比例高達(dá)85%。而“創(chuàng)造”，正是飛蘋果覺得有趣的地方。

同時，在他看來，天文是一門與人生意義、與宗教有關(guān)的哲學(xué)。它解釋著我們的來處，也讓我們明白，永恒與一瞬、龐大與渺小，都是“相對而言”。

從哲學(xué)思考出發(fā)，“我們在哪兒？我們從哪兒來？我們往哪里去？”三個經(jīng)典追問，成為上海天文館的敘事線索。與之相對，「家園」「宇宙」和「征程」三大展廳應(yīng)運(yùn)而生。

Xenario飛來飛去整館策劃理念

「家園」是一個深邃的、一望無垠的空間，所有展項(xiàng)均“漂浮”在空中。美麗的藍(lán)色地球兀自旋轉(zhuǎn)著，一個以真實(shí)比例還原的月亮與之遙相呼應(yīng)，小行星、小天體也各在其位、安靜運(yùn)行。當(dāng)觀眾沉浸在這個“宇宙”中，“我們在哪兒”自然得到解答。

小行星帶空間布局模擬

走出「家園」，便來到「宇宙」展廳。展廳圍繞時空、引力、光、元素和生命五個主題，以多種高科技手段，演繹宇宙的演化過程和運(yùn)行規(guī)律。參觀者可以親身體驗(yàn)時空扭曲、蟲洞穿越的奇幻魅力。在這里，宇宙奧秘變成了一幕幕直觀的畫面、一次次趣味的互動，“我們從哪里來”的答案得以揭曉。

「引力」主題展區(qū)

「光」主題展區(qū)

而連通著「家園」與「宇宙」展廳的“星際穿越”長廊，仿佛是一場回溯至宇宙初始的時間之旅。飛蘋果向我們形象地解釋道，如果將宇宙138億年的歷史濃縮成1年，那么“人類出現(xiàn)是在12月31號晚上10點(diǎn)，而中國5000年的歷史，就是這一年的最后5秒鐘。我們所了解的歷史，其實(shí)只是這一年最后的幾秒鐘時間。”

說到這里，他打了個響指——換個角度看，人類中心史觀中悠久的文明史，對宇宙來說，不過是倏忽而過的瞬間。

飛蘋果Alexander Brandt與“星際穿越”長廊互動

我們往哪里去？「征程」展廳給出了答案。它以人類不斷發(fā)展的宇宙觀為線索，展現(xiàn)人類探索宇宙的歷程。在這里，嫦娥五號、祝融號等多個中國航天器的高仿模型盡顯眼前，觀眾可以自行設(shè)計飛行器、體驗(yàn)月面行走，甚至走進(jìn)“天和號”，感受宇航員的生活。

沉浸式空間站體驗(yàn)

“天和號”核心艙內(nèi)部空間模擬還原

三大展廳中，飛蘋果團(tuán)隊(duì)特意打造了三次“看地球”的時刻。走進(jìn)「家園」展廳，地球便映入眼簾，這是第一次“看”，讓我們對地球以及地球在宇宙中的位置有了更客觀切身的認(rèn)知；

設(shè)計創(chuàng)造第一次看“地球”時刻

了解生命的由來后，觀眾在「宇宙」展廳迎來第二次看地球的時刻。此時通過圓窗看向這個星球，夜幕中的點(diǎn)點(diǎn)亮光是生命與奇跡的象征——這是目前所知唯一有生命的天體；

設(shè)計創(chuàng)造第二次看“地球”時刻

站在空間站外的天橋上時，觀眾會第三次看到地球，并隨“旅行者”號踏上一趟前往宇宙深處的征程。隨著“看地球”視角的不斷放大，人們能夠暫時忘卻此時此地的時空局限。人類的好奇心和探索的勇氣讓我們離開地球家園去向宇宙深處，但是回望它在我們的視野中越來越小，反而讓人更深刻明白了地球?qū)τ谖覀兊囊饬x。

設(shè)計創(chuàng)造第三次看“地球”時刻

四個要素，打造“沉浸式體驗(yàn)”

“我們在哪兒？我們從哪兒來？我們往哪里去？”這些問題，共同構(gòu)成了一個“故事”。故事對于天文科普至關(guān)重要，畢竟專業(yè)的天文概念理解門檻高，也難以給觀眾留下深刻印象。用飛蘋果的話來說，故事就像“掛衣服的鏈子”。“如果我把‘鏈子’切掉，它們叫什么你是記不住的。”

值得一提的是，故事、空間、媒體與互動四個要素的彼此成就，是Xenario飛來飛去的展覽設(shè)計哲學(xué)。從中也能看到，對于何為好的展覽，飛蘋果有自己的標(biāo)準(zhǔn)。

為了闡釋“空間”，他將佛寺與教堂對比：前者注重室內(nèi)與室外、建筑與光與樹等的結(jié)合，滲透著自然與人和諧共生的理念，而后者高聳著，內(nèi)部窄且深，重在傳遞對天堂的向往。簡而言之，空間是“通過物理搭配，創(chuàng)造的一種體驗(yàn)、一種知識空間”。

媒體是什么？媒體是傳遞內(nèi)容的中介，空間的氛圍、故事的內(nèi)容均通過媒體傳遞給觀眾；至于互動，則是“給觀眾一個參與機(jī)會”，讓他們對主辦方想要傳達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生興趣。

設(shè)計多種互動形式讓觀眾了解元素的形成

設(shè)計多種藝術(shù)科學(xué)裝置可視化呈現(xiàn)天文理論

設(shè)計創(chuàng)造戲劇性的“黑洞”互動環(huán)節(jié)

解釋中，飛蘋果順帶“吐槽”了一些展覽。它們具備了四要素——有精心布置過的展廳，有“前言板”承擔(dān)故事功能，有作為媒體的電視播放著短片，也有觸摸屏可供互動。這樣的展覽，或許我們都不陌生。

但問題在于，信息沒有清晰的線索貫穿，也缺少對不同受眾閱讀難度與興趣的考量；媒體與互動的形式大于內(nèi)容，這使得觀眾是觀眾，展品是展品，二者的關(guān)系無法超越機(jī)械的“看”與“被看”，也就無法打破物與人的界限，調(diào)動感官和思考。于是，幾張照片證明“去過”，鮮少談得上長久的啟發(fā)或深刻的體驗(yàn)。可以說，在“沉浸式”“氛圍感”等詞泛濫的當(dāng)下，飛蘋果給出了“沉浸式體驗(yàn)”的另一種解讀。

Xenario飛來飛去設(shè)計創(chuàng)造沉浸式宇宙空間體驗(yàn)

結(jié)項(xiàng)后的上海天文館，“飛走了”

如今，傾注心血的上海天文館廣受贊譽(yù)，這讓飛蘋果十分欣慰，卻也讓他有種特別的滋味。他如此形容自己“后創(chuàng)作時期”的復(fù)雜心態(tài)：

“這個感覺很奇怪，有點(diǎn)像我生了一個女兒（我現(xiàn)在說的是真的）。我花了非常大的心思在女兒的培養(yǎng)上：鼓勵她獨(dú)立，把她送到美國，然后她就像一只小鳥，飛走了。

天文館也是一樣。它現(xiàn)在有自己的事，它有自己的生命力。我偶爾會聽到有關(guān)它的好或者不好的消息，但是還有無數(shù)別的工作要做。它也飛走了。”

圖片來源：CGTN法語頻道

三、從藝術(shù)到展覽，是走向大眾，也是堅持所愛

每一步，都算數(shù)

創(chuàng)立Xenario飛來飛去前，飛蘋果為人熟知的身份是藝術(shù)家。

藝術(shù)家的求學(xué)與擇業(yè)路常常不是按部就班著來，飛蘋果也不例外：中學(xué)時，他做雜志、辦活動、拍短片、在超市打工，15歲學(xué)會編程，上大學(xué)之前，還去廣告公司工作了一年多。精力充沛、涉獵廣泛，這個特點(diǎn)延續(xù)到了現(xiàn)在。

22歲時，飛蘋果進(jìn)入法國頂尖藝術(shù)學(xué)府——巴黎高等藝術(shù)大學(xué)。如果說“每一步都算數(shù)”，那么正式開啟藝術(shù)之路的飛蘋果也發(fā)現(xiàn)，“之前所有這些經(jīng)驗(yàn)都用上了”。

大學(xué)畢業(yè)后不久，飛蘋果來到中國。彼時法國的藝術(shù)環(huán)境已臻成熟，留給新人施展拳腳的空間有限，而中國還是一片當(dāng)代藝術(shù)的“處女地”。就像是拓荒的西部牛仔，飛蘋果被這種“開拓新世界”的魔力誘惑，來到了上海。

在這里，他迸發(fā)出旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作力。1999年，飛蘋果與徐震、楊振中共同策劃了《超市》展覽，直到今天，它依然被稱為中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)以來，最具影響力的展覽之一。

飛蘋果個人藝術(shù)作品

扔掉“拐棍”，創(chuàng)造自己的“烏托邦”

飛蘋果的藝術(shù)生涯中，“新烏托邦主義”是一個繞不開的詞。以此為主題，他曾舉辦過系列展覽、發(fā)起過相關(guān)行為學(xué)研究。當(dāng)我們問起這一概念的內(nèi)涵，他和我們聊起了一個少年對于生命意義的思考。

飛蘋果成長于一個對宗教有批判意識、但又有宗教信仰的家庭中，家中的宗教討論氛圍一直熱烈。但長到16歲時，他意識到了問題。他發(fā)覺，對宗教的篤信，其實(shí)是人對一些本質(zhì)問題的回避：“（就像）你不愿意承擔(dān)自己的體重，所以找個拐棍，因?yàn)槟銘械萌ハ脒@些問題。”

他開始轉(zhuǎn)向進(jìn)化論，認(rèn)為進(jìn)化論可以解釋一切事情，然而，即便是這樣強(qiáng)大的理論，也無法回答他對“存在”的追問。

“我不能把進(jìn)化論作為人生的理由，那我為什么早上要起床？我為什么要在學(xué)校上課，為什么不偷東西，只是因?yàn)槲遗滤暮蠊蛘吲滤劳鰡幔俊?/strong>

存在主義危機(jī)下，“新烏托邦主義”有了雛形。它建立在一個有些虛無的假設(shè)上:“所有你認(rèn)為存在的價值觀都是不存在的”。在這層悲觀的底色上，“新烏托邦主義”要求主動探索與創(chuàng)造，“你要創(chuàng)造自己的烏托邦理想。”

那么，如何評判一個烏托邦是不是“好”的？關(guān)鍵不在于它是否高大上、是否能帶來豐厚的物質(zhì)回報，真正重要的是，它能否為你帶來個人化的意義。用飛蘋果的話來說，“你每天起來的原因，是因?yàn)槟阆肫饋怼！?/strong>

他以自己的母親為例。照顧臨終的病人、讓他們有尊嚴(yán)地離開，這是媽媽的烏托邦。盡管護(hù)工的酬勞與社會地位均不高，這份工作卻成為她的精神棲息之所，讓她愿意每天早出晚歸、照顧著他人。“不要要求別人認(rèn)可你的烏托邦。每個人都有權(quán)利實(shí)現(xiàn)自己的烏托邦。”飛蘋果補(bǔ)充道。

不為“窄眾”，而為大眾做知識的傳達(dá)

回顧飛蘋果的藝術(shù)作品與展覽便會發(fā)現(xiàn)，他對大眾、對“普通人”，有著明顯的關(guān)切。事實(shí)上，他后來的職業(yè)轉(zhuǎn)向也與這種關(guān)切有關(guān)。當(dāng)上海像巴黎一樣，“畫廊比藝術(shù)家還多”時，飛蘋果的興趣開始轉(zhuǎn)移。他發(fā)現(xiàn)，受眾更廣、直面大眾的展覽行業(yè)，能夠給他帶來更多興奮點(diǎn)。

“我不希望我作為一個創(chuàng)作者，只是為一個很窄的社會群體創(chuàng)作：從藝術(shù)老師、藝術(shù)學(xué)生，到收藏家、拍賣方，就是這一批很少的人。我希望向大眾做知識的傳達(dá)，（無論是）小孩還是快遞員，博士還是藝術(shù)家，都可以在這里真正學(xué)到東西。”

不過，無論是中學(xué)時的廣泛嘗試，藝術(shù)創(chuàng)作階段將多維感官設(shè)計融為一體，還是如今在展覽中強(qiáng)調(diào)四要素的結(jié)合，飛蘋果對于“組合”的熱愛沒有變過。他說：“對我來說，不是我先做什么、再做什么、為什么轉(zhuǎn)行。我一直在做同樣的事情，沒有轉(zhuǎn)行。我一直喜歡把各種領(lǐng)域的事情組合在一起。”

四、一家以創(chuàng)意為主的公司，旨在做出能改變觀眾的展覽

身處服務(wù)業(yè)，不是藝術(shù)家

“飛來飛去”這個公司名，聽起來天馬行空，由來也很“不講究”。注冊公司時，飛蘋果得知，不光“飛蘋果工作室”已被人搶先，所有“蘋果”相關(guān)的也都被注冊。“那就叫飛來飛去吧。”他隨口說道。

圖片來源：CGTN法語頻道

命名可以隨意，真正做項(xiàng)目時，飛蘋果卻要求極高。他不僅看重標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的合作流程，也希望客戶“有追求”。打著“欣賞”名號或以“不缺錢”為由予取予求的客戶，他會帶著原則拒絕；只要標(biāo)準(zhǔn)化展覽、不要求深入研究的，他也會選擇放棄。在他看來，Xenario飛來飛去的核心競爭力，是給客戶帶來“量身定制、深度研究的創(chuàng)意體驗(yàn)。”

正是由于高要求，有員工入職不久就離職，因?yàn)轱w蘋果這一道專業(yè)關(guān)，往往比客戶關(guān)難過——典型情形是，一個修改了三次的方案，員工認(rèn)為可以發(fā)給客戶，反正“客戶也看不懂”，但飛蘋果堅持，“要把這個東西做到完美。”

因此，如今還留在公司的員工，多少都有些理想主義。“我們公司一切以創(chuàng)意為主，因?yàn)槲沂且粋€藝術(shù)出身的創(chuàng)始人，這個企業(yè)文化是改不掉的。”飛蘋果說。

在Xenario飛來飛去，有條“不成文”的規(guī)定：設(shè)計時不能看參考圖。“我看到誰看參考圖，馬上抓！”，飛蘋果開玩笑道。他認(rèn)為，依賴參考圖不僅會局限思維，也不可能完全符合客戶的需求。曾經(jīng)有同行問飛蘋果，Xenario飛來飛去在哪兒找參考圖，是否有特別渠道？他指指大腦，“是這里想出來的。”

除了不看參考圖，Xenario飛來飛去還堅持“手繪設(shè)計規(guī)定”。在飛蘋果看來，將腦中想法手繪出來的過程，是一種高效地探索與理清思緒的過程。

飛蘋果Alexander Brandt手繪工作

火星場景-熒惑歷險手繪

4K高清“太陽”手繪

月球場景-嫦娥探月手繪

小行星帶空間手繪草圖

聊完具體的工作原則，我們順勢想了解Xenario飛來飛去的設(shè)計理念，但飛蘋果出人意料地回答道：“沒有”。在這個問題上，他將藝術(shù)家的自我意識與獨(dú)立表達(dá)欲放到了一旁，這不常見，卻很專業(yè)——“我們不是藝術(shù)家，我們是一個服務(wù)行業(yè)。如果說我們有設(shè)計理念的話，那也是最大程度地體會甲方的需求。”

有生命力的展覽，可以改變觀眾

近幾年，國內(nèi)的藝術(shù)展覽越來越多，便于“出片”打卡的網(wǎng)紅展覽層出不窮。但它們的質(zhì)量良莠不齊，有的甚至既無主題也無藝術(shù)家，至多是給觀眾提供了拍照的布景。

顯然，飛蘋果對于一味追求“聲光電”的展覽并不看好。在他看來，一個優(yōu)秀的展覽，可以往淺了看，直觀看到精彩的展陳；也可以往深了看，獲得一種近似于深度閱讀后被打動的體驗(yàn)。更進(jìn)一步來說，飛蘋果認(rèn)為，有生命力的展覽，是可以改變觀眾的。

“我們希望一個展覽最后做出來，每個人把自己的生活分成兩個階段：看它之前和看過它之后。做到這一點(diǎn)，這個展館就是有生命力的。它能給別人帶來生活的變化，如果只是拍個照片，美圖秀秀、發(fā)掉，這就像一頓飯一樣，過去了就沒了。”

談及中國展覽環(huán)境的變化，飛蘋果感慨頗多。他回想起九十年代，很多觀眾不了解也難以欣賞當(dāng)代藝術(shù)，但現(xiàn)在，大眾的知識深度與觀展態(tài)度都有不小改變，“總的來說，觀眾的水平提升了很多。”

后記

作家馬克·克雷默曾說，不管要寫的故事是什么，作者必須找到路子“通向人”，這其中很重要的一點(diǎn)是，采訪者在“采訪了一天之后，能對受訪者建立一種非正式理解”。

對飛蘋果的“正式理解”，從各種報道中不難獲得：作為國內(nèi)首屈一指的新媒體藝術(shù)家，他還是美國航天科技館、中國大運(yùn)河博物館、微軟中心展示館、上海中心巔峰展示館總設(shè)計師，世博會中國國家館新媒體藝術(shù)總監(jiān)。

他伴隨著這個國家，經(jīng)歷了展覽設(shè)計行業(yè)從無到有的發(fā)展。

對他的“非正式理解”，則來自采訪中的一些“耿直時刻”——

我們問：您平時這么忙，怎么保持自己的藝術(shù)信息攝入？

他答：這個問題問得很好。目前還沒有解決這個問題。

對于近年來國內(nèi)大火的teamLab展覽，他直言：非常成功，但不是我們想做的。

說起展覽中對科技的自如應(yīng)用，他說：“我喜歡，或者說我天生比較擅長做這個事情。”話出口便立即擺擺手，糾正了自己。“什么叫天生？沒有天生。我是在父母和老師的培養(yǎng)下，被培育出這么一個興趣點(diǎn)。”

談及護(hù)工的社會貢獻(xiàn)未得到正視，他說：很多女性做的工作，像母親、護(hù)士，在社會上都得不到尊重，這是非常有問題的。

正是這些對談中的“枝杈”，讓我們感受到他的個性與性格。如果用“三觀很正”、“通透”、“真實(shí)”來總結(jié)，或許有些表面。作為藝術(shù)家，他并不驕矜，反倒平和嚴(yán)謹(jǐn)；他對社會的洞察又是敏銳的，加上強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力、開放的心態(tài)與不斷自我挑戰(zhàn)的意愿，使得他早已融入中國本土語境。

在Xenario飛來飛去的辦公地，進(jìn)門便能看到一棵樹。盡管被移植于室內(nèi)，但隔著玻璃頂沐浴陽光，它的長勢頗好；四周雖有鋼筋水泥限制，但樹的枝干在自由處照樣伸遠(yuǎn)。這像是一個隱喻：無論生活在哪里，那些有生命力的人與物，總能找到空間、茁壯生長。