作者：北京億和文化調(diào)色總監(jiān)—孫婷，來源：影視工業(yè)網(wǎng)
原標(biāo)題：被傳統(tǒng)中國色美哭！《延禧攻略》配色了解下
隨著暑期《延禧攻略》開播，無論是過癮爽極的劇情，美輪美奐的畫面，俊男美女的cp組合，還是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的運(yùn)用都深受大家喜愛。就連本屬于比較冷門的調(diào)色都被大家不斷提及和夸獎，作為調(diào)色師十分開心。
非常感謝于老師一直對我的無條件支持和信任，給我完全自由的創(chuàng)作空間，才有了今天被大家如此喜愛的“延禧色調(diào)”。本文不作為學(xué)術(shù)討論，只想分享一下“延禧色調(diào)”的創(chuàng)作靈感和調(diào)色過程中的制作思路，介紹一下調(diào)色做了哪些工作，以及“延禧色調(diào)”是如何誕生的。
關(guān)于延禧攻略的色調(diào)靈感
關(guān)于《延禧攻略》的色調(diào)整體設(shè)計(jì)靈感來自于中國國畫的絹本設(shè)色的畫作（絹本：繪在絹、綾、絲織物上的字畫。設(shè)色：在畫作上暈染顏色。）絹本設(shè)色的繪畫作品，由于是在麥色織物上作畫上色，絹本的麥色底色的這一獨(dú)特元素，造就了中國國畫深沉厚重的古樸的質(zhì)感。《延禧攻略》時代背景發(fā)生在清朝乾隆年間。對于清朝畫家我深愛冷枚的《春閨倦讀圖》和宮廷畫師郎世寧的《午端圖》。
清冷枚《春閨倦讀圖》
清郎世寧《午端圖》
冷枚的《春閨倦讀圖》中的滿族仕女，溫婉恬靜，嫵媚動人。郎世寧自不用說，本人就是宮廷畫師，他把西方的繪畫技法運(yùn)用到工筆畫作畫上，形成細(xì)致逼真的效果，一直深受huang室喜愛。
清郎世寧《錦春圖》
清冷枚《梧桐雙兔圖》
清郎世寧《雍正十二月圓明園行樂圖》
根據(jù)絹本畫作麥色底所呈現(xiàn)的獨(dú)特質(zhì)感，在《延禧攻略》色調(diào)創(chuàng)意中加入麥色底色，再根據(jù)不同時間，場景，故事，人物設(shè)定等對于麥色底濃度色彩偏向進(jìn)行調(diào)整，在保證畫面固有色的基礎(chǔ)上逐層推進(jìn)疊加其他色彩加以配比形成如今看到的古畫作質(zhì)感。
這兩幅畫一人，一物，伴隨著絹本厚重的古典氣息便成了《延禧攻略》色調(diào)最初的靈感………
關(guān)于《延禧攻略》的配色與色彩整合調(diào)整
《延禧攻略》本劇前期設(shè)定服化道，美術(shù)，攝影構(gòu)圖都十分精致，大到場景，人物造型服裝，小到配飾道具無不精美考究，帶給人一種古色古香的視覺體驗(yàn)。所以根據(jù)本劇的定位后期調(diào)色在配色上全部采用中國傳統(tǒng)色系。中國傳統(tǒng)色系具有一套完整的色彩體系與寓意，幾千年來融入古人生活中的衣食住行方方面面，不同的色彩但都有著不約而同的美好名字，且每個顏色都寓意深遠(yuǎn)，或熱烈或悠遠(yuǎn)，或莊嚴(yán)或張揚(yáng)，或悲壯或堂皇……se與物相互作比，常常又生出另一道深遠(yuǎn)美好的光景……
比如絳紅色，白居易寫山茶花：
似有濃妝出絳紗，行充一道映彩霞。
楊萬里寫水紅色的荷：
接天蓮葉無窮碧 ，映日荷花別樣紅。
《詩經(jīng) ·淇奧》用青青綠竹比喻君子：
瞻彼淇奧，綠竹青青。有匪君子，充耳琇瑩，會弁如星。
中國色系用自己獨(dú)特的魅力裝點(diǎn)著古人的生活和精神世界。
如今古裝劇獨(dú)樹一幟經(jīng)久不衰很大一部分原因也是由于古時細(xì)膩精致的生活現(xiàn)代無法復(fù)制，而中國色就像是裝點(diǎn)“古代”這位可望不可及的美人的妝容一樣，讓人一見傾心卻又遙遠(yuǎn)難及……
對于古裝劇色調(diào)制作，一大難點(diǎn)在于各項(xiàng)配色與人物環(huán)境是否協(xié)調(diào)，是否能很好的服務(wù)于畫面的整體效果。
古裝劇中有時會出現(xiàn)像芭比粉，夢幻紫等等這種現(xiàn)代感較強(qiáng)工業(yè)染劑色，具有現(xiàn)代工業(yè)化學(xué)染劑色相的顏色會讓畫面十分跳脫，視覺上脫離原有設(shè)定的時代背景，給人現(xiàn)代感較強(qiáng)的感觀，注意力會被銳利的色彩分散很難代入故事設(shè)定的環(huán)境中。
本次《延禧攻略》色調(diào)所采用的中國傳統(tǒng)色系最大特點(diǎn)就是以天然植物，動物，礦物作為色彩原料，這樣的來自自然界的顏色，色彩范圍廣又極富生命力，少了工業(yè)化學(xué)染劑色的呆板鋒利，多了一份溫潤柔和。能更好的將觀眾帶入故事設(shè)定發(fā)生的時代。
在古裝劇具體畫面中制作調(diào)色則需要將所有呈現(xiàn)工業(yè)染劑色彩進(jìn)修正，改善。使畫面中所有色彩在固有色不變的基礎(chǔ)上更融入大se調(diào)，顏色即富有個性又不至于某種色彩十分出挑搶眼，做到在還原突出質(zhì)感的基礎(chǔ)上又不至雜亂無章。
整體場景畫面配色中，調(diào)色要服務(wù)于劇情設(shè)定需要，去除多余雜色，輔助攝影、燈光，根據(jù)環(huán)境氣氛，加強(qiáng)光影效果。感官上使畫面更具有沖擊力，更好輔助演員表演情緒所展現(xiàn)出的氣氛。
同時調(diào)色也要根據(jù)不同的人物身份性格，對不同人物的住所做了一定的設(shè)計(jì)，例如皇帝的養(yǎng)心殿，加入了一些明黃色，彰顯皇帝九五至尊的地位。
白月光皇后娘娘的居所長春宮則加入了一些更溫暖的杏黃色，表現(xiàn)出皇后娘娘的溫柔賢淑，賢良溫厚。
嫻妃前期一心心系皇帝，與世無爭，她的承乾宮前期更為清雅，后期她被逼黑化，居所色調(diào)中加入一些暖色調(diào)，更為沉重，既表現(xiàn)她覬覦后位的野心，也展現(xiàn)她取而代之的決心。
嫻妃黑化前期
嫻妃黑化時期
前期令妃待了很久的繡坊，則加入一些嫣紅色表現(xiàn)剛?cè)雽m的一群小姑娘充滿青春的氣息。
《延禧攻略》中本身服化道，美術(shù)等都古味十足，選用顏色便多為天然染料色，配色考究制作精良。
例如畫面中出現(xiàn)面積最大的配色便是各位娘娘精致的服裝，特別是刺繡運(yùn)用全三色，顯五彩，素五彩，淡單色，雅單色，補(bǔ)色，借色，京繡中艷而不俗的配色等等，都十分精美異常。繡制在羅，絲，綢，緞等不同質(zhì)地的衣料上所呈現(xiàn)的質(zhì)感光澤也不盡相同。調(diào)色則需要整合所有刺繡服裝色彩讓多種不同色彩都很好的融入畫面色調(diào)中，在不傷害固有色的前提下再次更貼近所使用的中國傳統(tǒng)色系，達(dá)到深沉古典但不失生命力的感觀效果。
例如
紅色調(diào)整為胭脂，緋紅等色
（由于本劇中白月光皇后娘娘和繼后娘娘沒有出現(xiàn)紅色服裝，故不使用正室所用的朱紅色）
藍(lán)色多調(diào)整為靛藍(lán)，藏青，紺青等色
綠色多調(diào)整為松花綠，綠沈，青碧，豆綠，竹青，黛綠等色
黃色調(diào)整為杏黃，緗色，赤金色，黃櫨，棕黃等色
紫色調(diào)整為檀色，藕色，絳紫等色
不僅僅是對于服裝，包括劇中人物妝容色彩，首飾部分的點(diǎn)翠的色澤，絨花，玉器，瓷器，金、銀、銅器的光澤質(zhì)感，瓦礫梁柱，宮墻，漆器等調(diào)色都要在保證原有固有色的基礎(chǔ)上根據(jù)整體色調(diào)進(jìn)行整合調(diào)整，使每種色彩都更加發(fā)揮出有中國傳統(tǒng)色彩的深沉柔和感，更好的服務(wù)于畫面與故事劇情。
調(diào)色在制作劇集過程中不光要對正戲進(jìn)行色調(diào)創(chuàng)作和制作。為了使整部劇質(zhì)感氣質(zhì)上保持統(tǒng)一，達(dá)到最好的視覺效果，調(diào)色也要對其他與劇集有關(guān)的物料畫面進(jìn)行調(diào)整。大家大愛的片頭中，為了能使片頭精致的畫面與正戲更好銜接達(dá)到相得益彰的效果，調(diào)色對片頭色彩也進(jìn)行了調(diào)整，修正為更具有古畫氣氛的色調(diào)，使其與正戲色調(diào)達(dá)到呼應(yīng)統(tǒng)一。
調(diào)色作為影視劇不可或缺的二次藝術(shù)創(chuàng)作部分，需要把這種二次創(chuàng)作發(fā)揮到極致，不單單是還原拍攝畫面，更要做到輔助服化道展現(xiàn)最佳質(zhì)感；輔助導(dǎo)演，攝影，燈光達(dá)到預(yù)期理想的光影效果；輔助故事氛圍，更好的突出人物情緒。畫面色彩是一部劇最直觀的感受，精準(zhǔn)細(xì)致的色調(diào)制作，可以更好的在觀感上迅速確立一部劇的定位與氣質(zhì)，為劇錦上添花。
能參與制作《延禧攻略》這樣弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的精品力作，作為調(diào)色師能參與本劇色調(diào)制作十分開心，深表榮幸。謝謝大家喜愛《延禧攻略》，喜愛《延禧攻略》的色調(diào)！
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作者公眾號：影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
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