貝聿銘1917年出生于中國廣州，在蘇州長大，17歲赴賓夕法尼亞大學(xué)攻讀建筑，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院攻讀建筑工程，27歲時在哈佛大學(xué)建筑研究所深造。

想必很多人對貝聿銘先生的名字并不陌生，作為一個享譽世界的現(xiàn)代建筑大師，他的作品遍布全球，獲獎無數(shù)，時至今日也是各國的地標(biāo)建筑，甚至成為國家文化的象征。

要是說貝聿銘先生是含著金湯匙出生的也不為過，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一；生母莊氏乃清廷國子監(jiān)祭酒之后。

貝家，在蘇州是赫赫有名，貝氏，是在元末戰(zhàn)亂中，來到蘇州的。他們靠行醫(yī)賣藥起家，到了乾隆年間，貝氏已經(jīng)成為蘇州四富之一。離蘇州博物館300米，就是蘇州最著名的園林獅子林——也是貝家的老宅。

蘇州獅子林

貝聿銘在晚年回憶起小時候回到故鄉(xiāng)，和同堂兄弟在獅子林玩耍的情景時說：“整個園林都是供我們玩耍的好地方。假山中的山洞、石橋、池塘和瀑布都會勾起我們無限幻想。

貝氏全家福(左一是貝聿銘)

1927年貝聿銘父親出任中國銀行上海分行經(jīng)理，一家人就搬到上海。貝聿銘初中就讀上海青年會中學(xué)，高中畢業(yè)于圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)。父親原本想讓他子承父業(yè)，但是他不想選擇那條路。

格羅皮烏斯

在哈佛讀研的最后一年，貝聿銘先生師從格羅皮烏斯（沒錯，建筑學(xué)的祖師級人物），他允許每個學(xué)生自由選擇項目主題。貝聿銘當(dāng)時選擇設(shè)計一座位于上海的博物館，當(dāng)時所有在建的中國建筑都是新古典主義風(fēng)格。而貝先生認(rèn)為，中國的展品都不大，因此學(xué)院派風(fēng)格的立柱和山花并不適合。畢竟家境殷實也收藏了不少中國藝術(shù)品，對這些文化也略有研究，最后貝聿銘為中國藝術(shù)品量身定做的博物館，這也贏得了格羅皮烏斯的認(rèn)可。這也為60年后他為蘇州博物館設(shè)計埋下了伏筆。

他在獲得哈佛大學(xué)建筑學(xué)碩士學(xué)位后不久，就被房地產(chǎn)巨商，柴根道夫聘用，負(fù)責(zé)監(jiān)督納普建筑公司的建筑設(shè)計，正式開啟了自己的建筑生涯。他設(shè)計的第一個項目海灣石油大廈成為了亞特蘭大的地標(biāo)建筑。這也成為他日后發(fā)展的第一塊跳板。

1948年貝聿銘在哈佛大學(xué)教書，后來他與亨利·科布、伊森·倫納德共同成立了貝聿銘及合伙人建筑師事務(wù)所。其實在這之前，貝聿銘經(jīng)常對自己的設(shè)計能力感到懷疑，因為他很長時間都停留在理論上，較少接觸實際項目去實踐。直到基普斯灣項目才真正得以建成。這個項目給了他信心，也讓他更加敢于放手設(shè)計。

貝聿銘一生獲獎無數(shù)，包括在1983年貝聿銘獲頒有建筑界諾貝爾獎之稱的“普利茲克建筑獎”。我們一起看下，他的部分獎項吧！

“阿爾法羅池獎?wù)隆?/strong>

——麻省理工學(xué)院，1940

“建筑師學(xué)會獎?wù)隆?/strong>

——麻省理工學(xué)院，1940

“阿諾·布魯納獎”

——美國藝術(shù)文學(xué)院，1961

美國藝術(shù)文學(xué)院終生院士

——1975

“湯瑪斯·杰佛遜記念獎?wù)隆?/strong>

——美國，1976

“埃爾希·德·沃爾夫獎”

——美國室內(nèi)設(shè)計師協(xié)會，1978

英國皇家藝術(shù)學(xué)院名譽院士

——1993

法國建筑學(xué)院海外院士

——1997

“美國建筑師學(xué)會金獎”

——1979

“建筑終身成就獎”

——日本高松宮殿下記念世界文化賞，1989

“UCLA獎”

——美國加州大學(xué)洛杉磯分校，1990

中國建筑學(xué)會“杰出成就金獎”

——1994

意大利“新世紀(jì)金玫瑰國際獎”

——1996

“賈桂琳·肯尼迪·歐納西斯獎?wù)隆?/strong>

——美國紐約市政藝術(shù)協(xié)會，1996

“麥克杜威獎?wù)隆?/strong>

——美國麥克杜威部落，1998

英國皇家建筑師學(xué)會皇家金獎 

——2009

要說貝聿銘讓國人都認(rèn)識他的轉(zhuǎn)折點是哪個作品，

首當(dāng)其沖的就是——北京香山飯店。

官員希望他設(shè)計一個二三十層高的酒店，貝聿銘回絕了這個建議。他希望做一個既不是照搬美國的現(xiàn)代摩天樓風(fēng)格，也不是完全模仿中國古代建筑形式的新建筑。最后，貝聿銘選擇了在北京郊外的香山設(shè)計一個低層的旅游賓館。1980 年，貝聿銘在接受美國記者的采訪時這樣說：“我體會到中國建筑已處于死胡同，無方向可尋。中國建筑師會同意這點，他們不能走回頭路。”

不同于城市中的高樓大廈，香山飯店坐落在北京西北郊20多公里的香山公園，整個建筑就像層巒疊翠里環(huán)抱的嬰兒，這和中國傳統(tǒng)“天人合一”的思想是一致的。不過也有很多人認(rèn)為在楓葉和香山景色簇?fù)硐碌陌咨ㄖ@得格格不入，異常刺眼，這也成為飯店設(shè)計完成后，被人們詬病最多的點。

廣場式的前院，內(nèi)院式的大堂，和建筑后花園，這樣的布局不僅增強了空間序列的連續(xù)性，更加營造出中國傳統(tǒng)建筑“庭院深深”的韻味。

大廳頂部采用玻璃屋頂，改善了大廳的透光條件，并具光影效果。

北京香山飯店

看建筑的外立面和周圍的環(huán)境我們能明顯感受到有很多的中國江南風(fēng)格的元素在里面。設(shè)計完成后，貝聿銘也因為這個風(fēng)格受到了很多爭議：

貝聿銘后來回憶道，他覺得在他的祖國修建了一個失敗的建筑.....。“盡管香山飯店在我的設(shè)計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設(shè)計有的建筑高出十倍”，貝聿銘不無遺憾的說。

每一處設(shè)計我們都能感受到貝聿銘的巧思，可是這為什么會成為貝聿銘最后悔的設(shè)計呢？

就像我們接觸過的很多甲方一樣：

貝聿銘的好友趙無極是這樣描述的：“那時飯店主管，對繪畫與建筑一無所知。在那里，明代圖案的地毯上滾著可口可樂罐子。我不想畫彩色作品，因為那會破壞整體和諧，飯店主管顯然不欣賞我的畫作。賓館欠維護，花園無人料理，真是災(zāi)難。人們到處掛上俗氣的畫，違背了貝聿銘的初衷。”

想要了解更多香山飯店設(shè)計背后的故事，請看

https://www.bilibili.com/video/BV1Wp4y1e7Xb?from=search&seid=12890457913806879026

中銀北京總部預(yù)算定在1.3億美元，并且不考慮通貨膨脹的因素。貝聿銘回憶說：“預(yù)算既然定下來了，我們也沒有再去要求更多資金。中國還不富裕，再加預(yù)算就顯得鋪張浪費了。所以我什么也沒說就接下了這個項目，決定要在這個預(yù)算內(nèi)造出最棒的建筑。”

貝聿銘，關(guān)于總平面形態(tài)的即興草圖，2005年

神來之筆

這塊內(nèi)陸場地正坐落于維多利亞山腳下，形成一個9米的坡度。它在商業(yè)區(qū)的邊沿，比標(biāo)準(zhǔn)的街區(qū)要多出一角，四周還環(huán)繞著高架橋。而且，如果按照原始的地形，樓建起來之后，正面就正好對著一個公用停車場。正因為如此，這變成了一個不可能完成的任務(wù)。

大廈新樓將成為現(xiàn)代化中國的重要標(biāo)志。貝聿銘提出的解決方案，一是要和政府換地，拿原定場地的一角換另一角，這樣一來，整個工地就變成了平行四邊形，給新樓的兩邊留出了三角形的花園綠地。經(jīng)過這一神來之筆，中銀大廈不僅和市區(qū)的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)平行吻合，同時不用再直面停車場，而可以坐享維多利亞港的景致。面前的渣打花園，正是市中心難得的一塊開放空間。貝聿銘的第二招，是要求在地勢較高的一邊，沿著場地邊沿修一條新路，這樣從周圍的街道便可以進入中銀大廈，也給大廈創(chuàng)建了一個正式入口。這兩個條件—換地和修路都至關(guān)重要。

關(guān)于中銀大廈特殊的四面體疊加的造型，是貝聿銘有一次在卡托納的家里度周末時想出來的，他隨手?jǐn)[弄著四個三角形的小棍，這些棍子都是在一頭有逐漸變細(xì)的斜角，把四個摞在一起，每一根向上滑動，直到頂端只剩下一根，這也就成了最后設(shè)計的雛形。貝聿銘將它比喻成竹子，對于中國人來說，竹子正寓意力量和蒸蒸日上的勢頭。

貝聿銘移動捆綁的小棍形成建筑模型

顯示出中銀大廈結(jié)構(gòu)的模型

大廈設(shè)計是仿照竹樹不斷向上生長，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外墻，高度的數(shù)值也有講究，分別是1，2，3，5單元高度，暗含斐波那契數(shù)列，給人一種指數(shù)級增長的感受。結(jié)構(gòu)上，整座建筑物的拐角由四根加強混凝土柱支撐，由三角形框架將建筑的壓力轉(zhuǎn)移到四根柱子上。外面用玻璃幕覆蓋。

建設(shè)過程

中銀大廈的設(shè)計既具有神秘感，又不失邏輯性。這座反光玻璃包裹的塔樓就像一尊巨大的雕像，隨著角度和時間不同，呈現(xiàn)不同的景象，即使陰天也能吸收到有限的自然光。這棟樓可以從不同的角度看，當(dāng)你移動的時候，它顯得更加精彩，因為特殊的形狀組合設(shè)計，它就像一個多面鏡，有著與眾不同的活力。

皇后大道和渣打花園對面的中銀大廈全景,遠處右側(cè)為中銀舊樓，中銀大廈70層，樓高315米，外型為棱柱狀，就像“節(jié)節(jié)上升”的竹筍一樣。

中銀大廈內(nèi)部及外觀局部

夜晚的中銀大廈也格外矚目

無論是當(dāng)時的總統(tǒng)還是社會各界知名人士，都眾口一詞選擇了貝聿銘來設(shè)計盧浮宮的設(shè)計，有點出人意料的是，在正式接手項目之前，貝聿銘請總統(tǒng)給他四五個月的時間來仔細(xì)研究一下這個項目。于是貝聿銘私下里獲準(zhǔn)進入盧浮宮的每一個角落，在1982-1983年的冬天，他進行了三次仔細(xì)的考察。

對此，貝聿銘如是說:“盡管心情十分激動，但我并沒有馬上接受這個項目，而是請求密特朗總統(tǒng)給我四個月時間去仔細(xì)探索一下。盧浮宮的歷史和法蘭西的歷史緊密相連。我需要好好地進行了解和研究。”

盧浮宮經(jīng)歷了8個世紀(jì)，期間一個個統(tǒng)治者來來去去，不斷地往上添加，拆拆建建，可以說盧浮宮見證了一段段的歷史，經(jīng)過對盧浮宮及其歷史的仔細(xì)研究，貝聿銘認(rèn)為唯一解決方案，是在拿破侖庭院，也就是拿破侖三世所建的兩棟翼樓之間發(fā)展地下空間。這樣一來主入口就會改在中心，一定程度上緩解盧浮宮龐大的規(guī)模及塞納河畔長長的翼樓所帶來的問題。除了為盧浮宮提供新入口以外，貝聿銘的設(shè)計還包括集美術(shù)館、儲藏室、文物保護實驗室為一體的新建地下系統(tǒng)，以及博物館各翼樓之間的連接部分。

貝聿銘為金字塔入口畫的早期草圖&貝聿銘為金字塔四周公共空間畫的早期草圖

軸測圖標(biāo)明了金字塔下方和四周的地下空間

1985年5月,在現(xiàn)場建造金字塔足尺模型來考慮尺度關(guān)系

對于盧浮宮的改造期間，貝聿銘遭遇了諸多阻撓，當(dāng)他第一次拿出自己的計劃時，就引起了巨大的爭議，但是當(dāng)時的法國總統(tǒng)密特朗一直全力支持貝聿銘，得到了總統(tǒng)的力挺，讓貝聿銘信心倍增。

加建部分由巨大的玻璃和鋼鐵組合成的金字塔實現(xiàn)，它的四周又環(huán)繞著三個較小四棱錐，為拿破侖中庭下方空間提供光照。對于貝聿銘來說，玻璃金字塔提供了一個擁有歷史價值和比喻意義的象征性入口，從而使主入口得以深化和加強。

部分內(nèi)部圖

擁有不朽外觀的玻璃鋼鐵結(jié)構(gòu)金字塔位于庭院中部，不論是規(guī)模上還是設(shè)計上都體現(xiàn)著對盧浮宮的致敬，成為中央焦點。

“從形式上看，

這樣的設(shè)計最能夠與盧浮宮已有建筑相容…，

它又是最為穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式之一，

保障了整體的通透性。

此時，因為它是由玻璃和鋼鐵建造而成，

意味著舊時的建筑傳統(tǒng)被打破。

它是屬于我們這個時代的建筑。”

                                   ——貝聿銘

1989年金字塔落成，很多人認(rèn)為玻璃金字塔設(shè)計過于前衛(wèi)，與充滿古典氣息的盧浮宮格格不入。然而時間就是最好的驗證者，2005年，有750萬人參觀了盧浮宮，到2006年這個數(shù)字就漲到了830萬人。據(jù)貝聿銘解釋，當(dāng)時的設(shè)計都是建立在每年400萬游客的前提下，當(dāng)初沒能料想到這樣大的成功，所以這是否是個失誤呢？”貝聿銘自問，“也許是。”所以在2007年，貝聿銘又被請回盧浮宮進行出入口的改造。

大盧浮宮項目團隊

如果對盧浮宮的改造項目做個總結(jié)的話，那用貝聿銘的客戶——法國前總統(tǒng)密特朗的話來總結(jié)似乎再恰當(dāng)不過了。“要保證盧浮宮的生命力，它就必須要適應(yīng)我們的時代，大盧浮宮項目正是做到了這一點。如今的博物館和原來的宮殿完全融為了一體。展品的布置更合理，必要的設(shè)施更齊備，對于游客的需求也照顧得更加周到。這一切都?xì)w功于貝聿銘和他才華橫溢的團隊，以及每個為這個項目付出努力的人。整個項目的中心始終是金字塔。它是一個醒目的符號，是完全必要的產(chǎn)物，它與光線相結(jié)合，上演著一幕造型上的對話。

“中而新，蘇而新”的設(shè)計理念 

蘇州博物館

貝老在接受這個項目時已經(jīng)是85歲高齡，在過著悠閑的退休生活，但是，蘇州是自己的故鄉(xiāng)，他打算為故鄉(xiāng)做點什么。

博物館俯瞰圖

該博物館位于蘇州歷史街區(qū)的東北部分，毗鄰著建于19世紀(jì)的忠王府和建于16世紀(jì)的園林建筑——拙政園，而拙政園是蘇州最大的園林，是由明代大臣王獻臣和藝術(shù)家文征明共同興建，所以規(guī)劃上有很多限制。

貝先生一改通常的四方形空間，將中庭設(shè)計成八角形，同時隨著層高的遞增而變換墻面造型，體現(xiàn)了錯落有致的江南斜坡屋頂?shù)慕ㄖ厣Ｆ渲校切闻c菱形是主要的造型元素，雖然博物館延續(xù)了許多貝聿銘設(shè)計中的幾何和視覺元素，但蘇州博物館的設(shè)計仍借鑒了許多傳統(tǒng)的蘇州建筑，使用了白色的灰泥墻，深灰色粘土制的瓦片屋頂和錯綜復(fù)雜的花園建筑。這也是讓整個建筑各個角度呈現(xiàn)一幅畫的主要原因。

與貝聿銘設(shè)計的許多其他地標(biāo)性建筑的鮮明感不同，蘇州博物館的設(shè)計十分的低調(diào)，并與周圍的城市環(huán)境相容。此外，博物館的建筑保持了相當(dāng)?shù)偷母叨龋苑喜M足周邊的歷史環(huán)境。

“以壁為紙，以石為繪”

園內(nèi)石藝

要說園內(nèi)最特別一處的設(shè)計，當(dāng)屬于石刻藝術(shù)，當(dāng)時貝聿銘想著做出一些還原中國水墨畫的裝置藝術(shù)。但是現(xiàn)代的我們并沒有當(dāng)年畫家的眼光和做石藝的能力，所以貝老想嘗試點新的做法。于是他派了一位年輕建筑師到山東省的石場，這些石場里有很多大石頭，可以用鋼線切割，做出貝老設(shè)想中的剪影造型。

在運回來的四五十塊石材里，他挑選了大概三十塊。2005年貝老去的時候，它們就放在地上，他坐在桌旁，面對著白墻重塑了宋代著名畫家米芾的‘米氏山’。當(dāng)時有一臺升降機按他的要求把石頭搬上搬下，花了一周時間總算逐漸有了樣子，想想八十多歲老人對于藝術(shù)與設(shè)計的追求，實在讓我們汗顏。

最巧妙的是，想要看這幅假山石藝，甚至不用進館，只需站在博物館大門口向里看，視線沿著中軸線，穿過入口大廳的前后兩面玻璃墻，就可一通到底，直達這后墻的杰作。貝老的這處設(shè)計創(chuàng)意高明而又經(jīng)得起推敲。

“讓光線來作設(shè)計”是貝聿銘的基本理念之一。他能夠巧妙嫻熟地利用自然光，因此得到了“光影魔術(shù)師"的美譽。在館中四處漫步時，可以觀察到陽光與反射光的巧妙配合，打造出不同類型的光影效果。柔和的光影投射到地面和墻面，并隨著太陽的移動而變幻，流動的光影會給您帶來全然不同的視覺和感官體驗。自然光將內(nèi)外部空間銜接起來，在光影的變化中緊密交織，而游人本身也成為其中不可或缺的部分。

蘇州博物館內(nèi)景觀

花卉和樹木是園林的重要元素，也是貝聿銘的設(shè)計重點。無論是植物的種類、風(fēng)格還是樹齡，他都親自甄選，苛刻地把控每一處細(xì)節(jié)。（完全可以拿來當(dāng)手機壁紙了）

館內(nèi)的中央花園、池塘和茶亭相互輝映，和當(dāng)?shù)氐膱@林地形呈現(xiàn)一系，卻又沒有絲毫模仿的痕跡。蘇州博物館，比貝氏其他的文化建筑都要顯得更加小巧精致，坐落于古城歷史核心區(qū)，成功地扮演了傳承歷史、開拓未來的角色。

蘇州博物館在貝聿銘90歲高齡時落成，在開館致辭上，貝老有點哽咽的說“我73年前離開中國，但根在中國、在蘇州。這個博物館新館，就是我對家鄉(xiāng)的一點小小貢獻。有生之年還能有機會，為故鄉(xiāng)留下一個紀(jì)念，我倍感感恩榮幸。”

和蘇州博物館很像的還有兩個建筑，都是貝聿銘先生參與設(shè)計的，分別是

乍一看這三棟建筑的外形結(jié)構(gòu)是幾乎沒差，但是蘇州博物館外立面墻體采用的是中國黑”花崗巖裝飾板，呼應(yīng)蘇州當(dāng)?shù)氐奈幕袊v美大使館外墻采用的米色的石灰石，伊斯蘭藝術(shù)博物館用的是法國石灰?guī)r沙漠色的石材和伊斯蘭風(fēng)格的拱形窗和室內(nèi)裝飾。雖然外形差不多，但是材料不同，也會給人不同的感受。

蘇州博物館是中國江南水鄉(xiāng)的氛圍，蘊含中國文化，中國駐美大使館給人的感覺是政治辦公場所，伊斯蘭藝術(shù)博物館給人一種異域的感覺，所以這就是大師不同于一般設(shè)計師的地方。

別墅外觀

1973年，貝聿銘從美國前總統(tǒng)富蘭克林的堂兄手中，買下了這棟四層小洋樓。從結(jié)構(gòu)布局，到室內(nèi)裝潢都由他親自設(shè)計，貝聿銘曾與妻子盧淑華，在該住宅居住超過45年，直到貝聿銘去世。

貝聿銘夫婦在紐約家中

該別墅擁有四層樓，及一個地下酒窖四個臥室，三個衛(wèi)生間，總面積3848平方尺，約合427平方米。

前面我們提到過，貝聿銘先生非常善用光線進行合理的設(shè)計，他的家亦是如此。整個外立面全是采光玻璃，可想而知整個房間的采光一定是非常的好。

在每個房間都能感受到陽光和綠蔭以及隨處可見的藝術(shù)品，“我的父母收藏藝術(shù)品的方式自然而低調(diào)，”女兒貝蓮說，“他們并不在意藝術(shù)品的價值，也不會為得到一件作品而特別興奮，更不會以物主的身份討論所收藏的藝術(shù)作品。他們不過是因為收藏能引起共鳴的作品。”

貝老的書房

可惜貝老去世后，這個房子被掛牌出售，售價800萬美元，不知何人有幸住在現(xiàn)代建筑大師曾經(jīng)住過的房子內(nèi)。

經(jīng)歷了一個多世紀(jì)的大師，在2019年5月16日晚上離世，貝聿銘是世界最后一個現(xiàn)代主義建筑大師，也是超越時代存在的藝術(shù)家，他也是當(dāng)代最高產(chǎn)的建筑師之一，感謝他為這個世界留下的“財富”。

曾有人這樣評價貝老：“貝聿銘是一個難得的跨文化樣本，他從東方和西方兩種截然的文化土壤中汲取了精華，又游刃有余地在兩個世界里穿越。”他用了一個世紀(jì)的時間，向世人呈現(xiàn)了最美、最極致的設(shè)計。貝聿銘，這個名字，就可以代表一個時代的建筑！

貝聿銘先生的作品著實太多，我們沒辦法一一介紹，這里再欣賞一下他那些著名的建筑設(shè)計吧！

美秀美術(shù)館

路思義紀(jì)念堂

肯尼迪圖書館

華盛頓國家美術(shù)館，東館

德國歷史博物館

達拉斯市政廳

盧森堡大公現(xiàn)代美術(shù)館

參考文獻

[1] 貝聿銘全集.（美）朱迪狄歐.電子工業(yè)出版社.2012.1

[2] 貝聿銘傳.廖小東.湖北人民出版社,2008.7