文字絕叫 | 什么是文字的信念感？
寫在前面：
文字正在沒落，這是不爭的事實。
內(nèi)容從紙媒轉(zhuǎn)向公眾號，再向現(xiàn)在的短視頻平臺遷移，文字不再是唯一重要的載體；人們的遣詞用詞越來越匱乏：絕絕子，yyds充斥屏幕，“山川異域 風(fēng)月同天”才能刷屏；文案的專業(yè)度不被認可，“誰都能寫幾句”成了一種錯誤的共識。
靠文字吃飯也熱愛文字的我，想通過自己的表達，讓文字更有力。
筆力不夠怎么辦？
我剛?cè)胄械臅r候常被說筆力不夠。當(dāng)時一心想改，但苦于不知道怎么改，只好多看書，以為積累的素材多了，文章自然能寫好。或者模仿一些名家，以為寫的東西跟他們差不多就是有筆力的表現(xiàn)。
這是誤解。
怎么練筆力？怎么行文不散？經(jīng)過數(shù)年的摸索，我認為信念感非常重要。
什么是文字的信念感？
信念感是被章子怡帶火的，她說演員要有信念感，但放在寫文章上，信念感一樣重要。
“為文之道，曰理，曰事，曰情”，其中理占第一位。理是道理，是主題、觀點。一個沒有主旨的文章如同一場漫無邊際的閑談，說的話可能更悠閑，但不會更有力。
為什么魯迅提筆如刀，因為他深感封建禮教丑惡，一心想叫醒“沉睡”的中國人，發(fā)揚新文化和白話文運動。這份痛心感和緊迫感，就是魯迅的信念感。他要讓自己的文章變成當(dāng)頭棒喝，敲醒麻木不仁的中國舊民。
他必須有力，所以他才能寫出這么有力的文字：
“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著‘仁義道德’幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是‘吃人’！”
——魯迅《狂人日記》
“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。現(xiàn)在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數(shù)者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”
“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”
——魯迅《吶喊》
魯迅就差從書里鉆出來，搖著你的肩膀，怒罵你清醒一點，這樣的文字怎么可能無力？
借余秀華的詩聊信念感
有人說現(xiàn)在的中國不需要讓誰清醒，我沒有這份信念感。
文字可以包容一切，信念感可以是家國大義，也可以是個人感情。
“余秀華的作品泥沙俱下、混著血污，在脂粉閨秀中像殺人犯一樣醒目，初次見到，就像打了一劑強心針，睡意全無。”
她寫的就是愛情：
我是穿過槍林彈雨去睡你
我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你
我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你
——余秀華《穿越大半個中國去睡你》
“來，封我為蕩婦吧，不然對不起這春風(fēng)浩蕩里的遇見”
——余秀華《或許不關(guān)于愛情的》
她極度渴望愛情：
“我只想輪回轉(zhuǎn)世，做一個好看的沒有殘疾的女人”
“如果這一世繼續(xù)寫，可能還會得許多獎，但是都沒有意義了，我就是想和他在一起，和那個人在一起，才算是有意義的。”
這種求之不得就愈求之的執(zhí)念，最終變成一顆熱騰騰連著神經(jīng)血管的心臟，她通過文字把它血淋淋地端到你面前。
這樣的文字怎么可能無力？
你有觀點嗎？
有人說我對愛情沒有執(zhí)念，我有甜蜜的愛情、真摯的友情、幸福的親情，沒有特別突出的信念感。
那你有觀點嗎？
這是最實用的信念感，我們不是魯迅，不是余秀華，但可以成為一個有獨立觀點的人。
有態(tài)度和人云亦云的人寫出來的東西完全不一樣。寫城市更新的人那么多，為什么只有《城市更新“網(wǎng)紅化”》這篇文章刷了屏，因為它切中了時下大熱的城市更新要害：我們的城市需要那么多太古里嗎？
*圖片源自：城市8部
民間對“網(wǎng)紅化”的追逐卻愈演愈烈，“網(wǎng)紅化”也成為不少城市更新項目的一種標(biāo)配式要求。好的項目自然會在網(wǎng)絡(luò)上引起話題，一如上世紀現(xiàn)代主義建筑剛興起時在傳統(tǒng)媒體上掀起的浪潮；但“網(wǎng)紅”的項目未必一定是好項目，對“網(wǎng)紅化”的盲目追求也可能使城市更新誤入歧途。
——城市8部《城市更新網(wǎng)紅化》
一番真話，振聾發(fā)聵，寫出了很多人知道但不敢說或者沒有說出來的心里話，不然也不會有那么多人自愿轉(zhuǎn)發(fā)，這樣的文字怎么可能無力？
總結(jié)來說，信念感可以是家國大義，可以是個人情感，可以是一個獨到的觀點。說到底信念感是一種內(nèi)力，看到、聽到、思考、表達，只有作者成為一個“有點力”的人，寫出來的東西才不至于無力。
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