10月19日，我們第四期的Talk Share 邀請到了美術(shù)指導(dǎo)櫻子老師來和我們分享她從一個狂野不羈的樂隊主唱到溫文爾雅的美術(shù)指導(dǎo)的經(jīng)歷。

線上來了很多櫻子老師的粉絲，大家的問題不斷，櫻子老師也和我們從音樂美術(shù)談到人生哲學(xué)。

話不多說，來看小T整理的精彩問答記錄。

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關(guān)于美術(shù)

1、關(guān)于工作

優(yōu)視云集：從美工&寫手到樂隊主唱再到美術(shù)指導(dǎo)，您是如何在這些工作中轉(zhuǎn)換的呢？

與其說主動轉(zhuǎn)換，不如說被動而不自知的在不同工種中逡巡往復(fù)。我從小就是一個經(jīng)常被尋找自己的終極存在之類的問題吸引的人，總試圖在每一個行為當(dāng)中尋找到存在的意義，所以總不由自主的被各種不同的形式吸引，總感覺一些未知的神秘力量也許就在某條路的前方。

優(yōu)視云集：每個藝術(shù)人都不可避免會遇到瓶頸期，您是否也會有審美疲勞的時候，您是怎樣調(diào)整自己的？

藝術(shù)只是我選擇認(rèn)知自我的一種方式，也是這么多年來，讓我覺得最自由的一種方式。

所以我會堅守自己的選擇，我不會對自己選擇感覺到疲憊，但我確實曾對漫長而貌似無果的自我的認(rèn)知過程疲憊。但還好，我性子里求生的本能發(fā)揮作用，使我對佛陀的智慧產(chǎn)生了興趣，并學(xué)習(xí)至今。

學(xué)習(xí)的過程，就是我從小我中出離的過程，所以對審美疲勞這個問題不會特別敏感。

Carm6n：在低預(yù)算的情況下怎么實現(xiàn)高質(zhì)量的視覺效果作品？除了美術(shù)的設(shè)計還需要音樂或者文案的什么配合嗎？

對于導(dǎo)演而言，音樂和文案當(dāng)然是非常重要的，但對于美術(shù)而言，你拿到的就是一個完整的文案。在了解基礎(chǔ)預(yù)算后，你就會想很多形式去實現(xiàn)這個文案，你就會思考如何在省錢的同時能最大程度地去呈現(xiàn)這個文案、腳本和美術(shù)方案。

有時候你花了不少時間想出一個方案，但這個方案不一定切合預(yù)算，你還要再花很多時間思考。

所以我才一直強調(diào)，奉獻(xiàn)精神是很重要的。既然你做了這個工作，你就要投入最大的這種熱情和專注度，包括用最經(jīng)濟(jì)的方式去實現(xiàn)這個想法。我覺得一開始就抱著這樣的信念去做很重要。

Greta ：）楊婷：問如何看待女美術(shù)在片場的區(qū)別性？在超時長拍攝情況下，會有擔(dān)心身體健康的隱憂嗎？

其實選擇做這個行業(yè)，你會忽略性別這件事，因為你在創(chuàng)作的時候，肯定不想聽到：這個是一個男美術(shù)或女美術(shù)做的。你想要做得非常非常出色的話，根本就不會認(rèn)同這種性別的差異。所以在拍攝的過程當(dāng)中，哪怕是超長拍攝的情況下，我覺得也要用最大的堅韌力咬牙挺住。

曾經(jīng)在長達(dá)一年的時間里，我接的片子有點太多，每天就睡幾個小時，那時直接導(dǎo)致心率不齊。加上當(dāng)時有幾個同行猝死，我覺得不能再這樣忽視自己的健康，一切創(chuàng)作的成本是在身體健康的基礎(chǔ)上。后來也吃了很多保健品才養(yǎng)回來了。

我現(xiàn)在剛生完寶寶大概兩個月，但我在懷孕期間一直工作到第九個月才休假。當(dāng)時到了片場基本是我把景一交，導(dǎo)演、制片就放我回去休息了。我很感謝我的同事們，尤其特別感謝彬彬?qū)а荩矣X得就是這種理解和寬容，讓我能有更大的熱情和奉獻(xiàn)精神去完成每條片子。

金剛少年旭旭：您覺得預(yù)算對項目完成會有影響嗎？或者說會對創(chuàng)作有影響嗎？

這個要看情況而定，如果說各個部門都很清楚這樣的預(yù)算和條件，所以腳本里面的設(shè)定和要求不會在一個不合理的空間當(dāng)中。就比如說，你明明只能拍一個很小的家庭景的預(yù)算，但是最后呈現(xiàn)出來是需要特別大的環(huán)境去完成，然后在攝影中也不能取一個中景或者近景來完成鏡頭需求，這種情況確實是預(yù)算對項目的完成有影響。

但很多情況下，都可以就這著場景的需求去商榷每一幕要怎樣去做。

Greta 楊婷：作為美術(shù)，要兼顧視覺效果落地，藝術(shù)形式的理解，還有基礎(chǔ)執(zhí)行軟件的應(yīng)用，請問如何分配這其中的時間？

作為美術(shù)，要兼顧的事情確實多，但是我覺得它都離不開系統(tǒng)的思維，就是一步一步逐步落實的條理性的操作，所以這個時間是非常清晰地去分配，因為1+1=2，你現(xiàn)在有1，你才會有2。一步步地去做，所以不存在這種分配時間的問題。

馬琳 Rainie：想問問櫻子做電影美術(shù)和廣告美術(shù)的角色定位有什么不一樣？我個人以前做過幾部電影的副美術(shù)，感覺電影美術(shù)是不是創(chuàng)作的空間更大，廣告美術(shù)因為有前期的視覺定位，是不是到美術(shù)這里有時候會變成執(zhí)行更多，還是，作為美術(shù)指導(dǎo)會全程參與片子的視覺定位故事板的整個過程。

電影美術(shù)和做廣告美術(shù)肯定是不同的。做電影美術(shù)可操作的空間更大，因為它給各種角色提供了比較完滿的成長空間，它里面可以有很多發(fā)散性的思維、可以有很多可以去想象、去創(chuàng)造和設(shè)計的東西，也能根據(jù)人物的角色和劇本最終的情節(jié)訴求，每個人物最終要展現(xiàn)的狀態(tài)。

但不是說廣告就沒有這樣的空間。廣告的好處呢，就是你能在有限的時間內(nèi)，接觸到大量的不同類型的短片，因為每個短片你可以發(fā)揮的程度都不一樣，其實對自己是一種挑戰(zhàn)，我覺得廣告可以作為很好的練習(xí)和成長的手段，我是從廣告拍攝中也收益很多的。

做電影是在不同的電影類型中塑造靈魂的光與暗。廣告更簡促，大多數(shù)時候在滿足產(chǎn)品訴求的基礎(chǔ)上營造不同類型的美感。我喜歡任何思維縝密有啟發(fā)意義的視覺成像，做電影美術(shù)的話更偏向于推理刑偵科幻玄幻類的。

2、關(guān)于金獅獎獲獎作品《海瀾之家HLA-image》

優(yōu)視云集：您在去年憑借《海瀾之家HLA-image》拿了金獅獎的最佳美術(shù)獎，可以談一談這條片子的制作過程嗎？是否還會繼續(xù)參加第三屆金獅獎？

其實制作過程很簡單易于描述，導(dǎo)演丟給我6句話，也就是本片的文案，我因為了解導(dǎo)演偏向于極簡的視覺美感，于是在極簡的范疇里對應(yīng)每一句文案進(jìn)行發(fā)散性思考。

導(dǎo)演給予我極大的信任與空間，因為美術(shù)能做多少事情和導(dǎo)演給你多少空間其實是逆不可分的。

所以特別感謝導(dǎo)演使我可以把曾給自己留下深刻印象的一些視覺結(jié)構(gòu)用極簡的方式呈現(xiàn)出來。首先是理解文案，然后構(gòu)思空間結(jié)構(gòu)，然后畫圖設(shè)計，最后搭建成形。這是每條片的美術(shù)制作過程簡述。

會參加第三屆金獅獎，因為參加這個獎項也是一種交流和學(xué)習(xí)，在這種交流與學(xué)習(xí)中與伙伴們一起作為行業(yè)筑基石的一員，是看得到意義的事。

晨琪：想問一下櫻子姐 海瀾之家這條片前期美術(shù)方案/出圖/置景陳設(shè) 分別是安排了多少時間呢？

因為廣告的籌備時間都相對的短，所以到搭景之前差不多是一周的時間，我是思考的時間比較多吧，我思考了一個晚上，然后第二天我就把圖畫出來了，然后就是跟導(dǎo)演溝通，最后確定下來。搭景大概是用了四天，然后是通宵陳設(shè)，因為時間比較趕。

Greta 楊婷：請問下在海瀾之家項目中，美術(shù)組成員怎么分配具體工作？櫻子姐主要把控哪部分執(zhí)行？

海瀾之家這條片因為時間比較趕，然后預(yù)算也不算特別高，所以我其實并沒有找助理，都是我自己做的，里面美術(shù)涵蓋的都是我自己去完成的。

3、新人的疑惑

小奕：櫻子姐，我很喜歡美術(shù)，喜歡設(shè)計。但是到現(xiàn)在為止沒有什么去肯定自己的東西，有時候都會懷疑自己是不是不夠創(chuàng)新，適不適合去做。所有在遇到懷疑自己的時候該怎么做？

其實首先最重要的是你喜歡，因為愛好可以決定所有行為的方向，我覺得愛好是很重要的事情。其次就是你的這個愛好是否堅定，如果你很清楚這個就是你的愛好，你懷疑自己或否，這個并不重要，重要的是從當(dāng)前開始積累，積累到一定的時間，你自然而然就會對自己產(chǎn)生自信，因為你已經(jīng)有了積累，有了練習(xí)，逐漸地產(chǎn)生自信，不再懷疑自己。我覺得你不要著急。

晨琪：櫻子姐做美術(shù)有沒有一些獲得靈感和視覺創(chuàng)作的好方法可以推薦給美術(shù)新人？

我覺得一個很簡單的方法就是：大量地拉片子。我當(dāng)初從零開始時，我記得我當(dāng)時至少拉了有幾百部電影吧。每個電影截圖，有的電影截了好幾百張圖，然后一幀一幀地去思考：這個畫面導(dǎo)演為什么要這樣設(shè)定？美術(shù)為什么要這樣？攝影為什么要這樣？我覺得這個思考和認(rèn)知的過程，就是一個學(xué)習(xí)的過程，我覺得這些藝術(shù)形式都是相關(guān)的，包括刺激你的神經(jīng)給你靈感，因為我當(dāng)時本身也是在做樂隊，聽大量的音樂。

Carm6n：問櫻子老師 有考慮開課程 或者收美術(shù)助理嗎？

助理的話，其實我會根據(jù)的片子的需求。其實近兩年來不太用助理，可能也是為了片子的預(yù)算作考慮吧，很多時候用助理都是那個制片方和我提出來說，覺得片子工作量比較大，覺得我自己一個人很辛苦，要給我請助理幫我兼顧一下。如果片子工作量比較大，我會選擇用助理。

我覺得自己還處于提升的過程當(dāng)中，總是覺得自己可以做到更好，然后在這樣的情況下，所以我覺得我目前不太適合開課程。

h20ai：櫻子大大，想問你都是通過什么方式和方法去積累自己的美感的？

我覺得所謂的積累美感其實和自己觀察世界的方式有很大的關(guān)聯(lián)，包括如何去體會一個事物，如何去認(rèn)定每種現(xiàn)象與現(xiàn)象之間的關(guān)聯(lián)，這個是一個環(huán)環(huán)相扣的一個過程，這些過程聯(lián)系在一起就構(gòu)成了一個視覺網(wǎng)。而所謂的美感不能說怎樣形成，這個美感不能只用美來形容，因為在不同的情景下，丑的東西可能也是美的，美的東西不一定是美的。我覺得這個東西都要根據(jù)不同的因和果、不同的因與緣，就事論事來分析。

優(yōu)視云集：您覺得成為一位美術(shù)指導(dǎo)需要具備哪些功底和品質(zhì)呢？

就我自己而言。一個很重要的點就是感知世界與自心的能力，因為比較敏感還是比較重要的一個前提。

其次是要愛這個世界和自己。如果沒有這個愛，你就不會仔細(xì)地觀察它，也不會設(shè)身處地地去思考。

再者是相信世界與自己的能力。只有你去相信，你才會去創(chuàng)作。

最后是樂于奉獻(xiàn)的熱情，全身心的投入。即使一條片子的條件特別艱苦，甚至你會感覺是不可能完成的任務(wù)，但是你有這種奉獻(xiàn)的熱情，相信自己能在這種有限的條件下能完成得很好，一定不會辜負(fù)所有伙伴和自己工作時所付出的生命和時間，這樣的熱情我覺得才能做好美術(shù)指導(dǎo)的工作吧。

至于功底，繪畫這方面的積累是很必要的。對點線面和色彩的觀察都是從這么多年的學(xué)習(xí)當(dāng)中積累過來的。其次就是大量閱讀。閱讀可以增加你的閱歷，鍛煉你的理解能力，包括增加你對劇本、對人物的判定。而且這些都是密不可分的。

關(guān)于音樂

優(yōu)視云集：櫻子老師未來還會繼續(xù)繼續(xù)唱歌出專輯嗎？

不知道。目前來看沒有任何想做與音樂有關(guān)的事情的熱情。

Sawyer：櫻子姐現(xiàn)在還聽搖滾樂嗎，搖滾樂能給人帶來什么？

我已經(jīng)很久沒聽搖滾樂了，就像我說的，我非常享受我現(xiàn)在的平靜，我覺得在我生命當(dāng)中是難能可貴的一種感受。至于搖滾樂能給人帶來什么，我覺得因人而異吧，對于我而言，搖滾樂使我成長，它在我生命里是重要的。

Mr.69：那很多秋蟲的老fans們會很失望的。實話說，單從音樂方面來講，當(dāng)年秋蟲能從那一撥樂隊里面出來，很大程度上是被師兄（櫻子老師）的歌詞所吸引、感悟和沉淀的。

我覺得秋蟲的老粉絲們應(yīng)該和我一樣都成長到了人生的另一個階段。我覺得人會在每個階段做每個階段自己發(fā)自內(nèi)心想做的事。

之前做樂隊的時候，是覺得那是值得自己用生命去做的事情，有很大的熱情在里面，包括那時候唱的歌詞確實也是當(dāng)時深刻的體會。但這幾年來講，我特別的平靜。我還挺享受這種平靜的，所以暫時沒有想做音樂的沖動。

人總是會在自己的情緒里面浮浮沉沉，這種“浮沉”給了我激情，做音樂做搖滾樂確實給我提供了很多的激情，在這樣的激情中我生活了很多年，但生活的過程是一個積累，是不能單純用快樂或痛苦來形容，我很感謝這些年來的成長。我現(xiàn)在的生活狀態(tài)和之前其實也是因與果的關(guān)系。所以我也很享受我現(xiàn)在的這種平靜的狀態(tài)。除非我有發(fā)自內(nèi)心的欲望和直白的沖動想要再做音樂，否則我可能暫時不會再做音樂吧。

Sawyer：櫻子姐怎么看現(xiàn)在搖滾樂的發(fā)展

其實我從很多年前開始就對搖滾樂的發(fā)展，覺得不是很樂觀，因為這當(dāng)中的負(fù)面的東西特別的多，因為我自己在搖滾音樂當(dāng)中打滾了有二十多年，雖然我的很多搖滾樂朋友是做了很多正能量和積極的事情，就是想通過音樂來傳達(dá)一些正能量的東西，但是這個是需要特別正面的疏導(dǎo)，否則就很容易產(chǎn)生負(fù)面的影響。這么說其實不太合適，我很多還在堅持做搖滾樂的朋友可能會不太高興，但就是就我觀察來說，負(fù)面的東西要多于正面的東西吧，但也許我說的只是很片面，不能套在所有人身上。

關(guān)于文字

楊群：前面提到櫻子老師有過寫手經(jīng)歷，能不能談一下具體是怎樣的

這是我之前在做樂隊時的經(jīng)歷。大家也知道，單純做搖滾樂可能掙不了什么錢。當(dāng)時有個樂評人好友，他拉著我去了一個網(wǎng)站做編輯，我就開始寫一些文章，本身也還有一些演出，因為機緣巧合，一些雜志社的主編，也邀我去寫一些文章，就是這樣開始了寫手的工作。后來還做了編劇，但是我覺得自己對于編劇這方面我并沒有多大的天賦。

因為我經(jīng)常能讀到一些國外的好劇本，覺得這些作者太有才了，對于人物的和情節(jié)的設(shè)定，對人性和社會的認(rèn)知，對環(huán)環(huán)相扣的劇情的把握，他們這種思維非常周到周全，我很佩服。同時反觀自己在這方面其實還欠缺很多，基于這個認(rèn)識我便沒有做編劇，老老實實回來做我的美術(shù)指導(dǎo)。

彌夢：櫻子姐有沒有想過業(yè)余寫詩寫文章什么的，畢竟你的歌詞寫的那么好，老粉們以后還想看到你的文字啊。

沒有這樣的想法，我一直以來都覺得文字是比較蒼白無力的，哪怕是比較深刻的文字，它能表達(dá)出某種情景或者幾層意思，但它不及音樂和畫面的感染力，它們能讓你沉浸其中，發(fā)展出更多維度的思考。我覺得我不想被一種語境所束縛，所以沒有業(yè)余寫詩寫文章的打算。

關(guān)于信仰和熱情

彌夢：櫻子姐認(rèn)為佛教對您有什么樣的影響？是心境日趨寧靜才皈依佛門，還是佛法使內(nèi)心變得平和？

關(guān)于佛教對于我有什么影響，我覺得每個人不同吧，像你說的這兩種情況，其實我的不同朋友中會出現(xiàn)過，對我而言，我是一個特別極端的人，過去之所以會去尋求佛法的幫助，就是因為極端的痛苦，因為在未知與彷徨當(dāng)中痛苦了很久，我讀了特別多哲學(xué)的書，但是沒有得到一點的寧靜，然后有無數(shù)的能量覺得要把自己充實到爆炸，不知道該怎樣正確地使用，我是在這樣的情況下，就選擇了去學(xué)習(xí)一部經(jīng)書，學(xué)習(xí)佛法當(dāng)中的一些智慧吧，這只是我個人的情況，但這對我的幫助也非常大。

彌夢：櫻子總是提到“熱情”，您對當(dāng)下所做的事情都是怎么保持熱情的？

我覺得這個和性格有關(guān)吧。如果一件事情開始了，比如說一個廣告我接下來了，或者任何一件事情，包括過去我們做樂隊要完成一場演出，做一場巡演也好，做一張專輯也好，我都是那種，我想了或者是我答應(yīng)了，我會立刻就充滿熱情，因為我就是這樣的人，怎樣把這個事情做得更好，在更好的基礎(chǔ)上再好再好，就是這種熱情促使我不斷地往前走吧。

櫻子老師的問答到此就告一段落了，如果你還想了解更多，歡迎點擊下方圖片直達(dá)櫻子老師的主頁，觀看她的更多作品~

原文：《Talk Share對話櫻子Zorana：關(guān)于美術(shù)、音樂、信仰的那些事》