10月19日，我們第四期的Talk Share 邀請到了美術指導櫻子老師來和我們分享她從一個狂野不羈的樂隊主唱到溫文爾雅的美術指導的經歷。

線上來了很多櫻子老師的粉絲，大家的問題不斷，櫻子老師也和我們從音樂美術談到人生哲學。

話不多說，來看小T整理的精彩問答記錄。

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關于美術

1、關于工作

優視云集：從美工&寫手到樂隊主唱再到美術指導，您是如何在這些工作中轉換的呢？

與其說主動轉換，不如說被動而不自知的在不同工種中逡巡往復。我從小就是一個經常被尋找自己的終極存在之類的問題吸引的人，總試圖在每一個行為當中尋找到存在的意義，所以總不由自主的被各種不同的形式吸引，總感覺一些未知的神秘力量也許就在某條路的前方。

優視云集：每個藝術人都不可避免會遇到瓶頸期，您是否也會有審美疲勞的時候，您是怎樣調整自己的？

藝術只是我選擇認知自我的一種方式，也是這么多年來，讓我覺得最自由的一種方式。

所以我會堅守自己的選擇，我不會對自己選擇感覺到疲憊，但我確實曾對漫長而貌似無果的自我的認知過程疲憊。但還好，我性子里求生的本能發揮作用，使我對佛陀的智慧產生了興趣，并學習至今。

學習的過程，就是我從小我中出離的過程，所以對審美疲勞這個問題不會特別敏感。

Carm6n：在低預算的情況下怎么實現高質量的視覺效果作品？除了美術的設計還需要音樂或者文案的什么配合嗎？

對于導演而言，音樂和文案當然是非常重要的，但對于美術而言，你拿到的就是一個完整的文案。在了解基礎預算后，你就會想很多形式去實現這個文案，你就會思考如何在省錢的同時能最大程度地去呈現這個文案、腳本和美術方案。

有時候你花了不少時間想出一個方案，但這個方案不一定切合預算，你還要再花很多時間思考。

所以我才一直強調，奉獻精神是很重要的。既然你做了這個工作，你就要投入最大的這種熱情和專注度，包括用最經濟的方式去實現這個想法。我覺得一開始就抱著這樣的信念去做很重要。

Greta ：）楊婷：問如何看待女美術在片場的區別性？在超時長拍攝情況下，會有擔心身體健康的隱憂嗎？

其實選擇做這個行業，你會忽略性別這件事，因為你在創作的時候，肯定不想聽到：這個是一個男美術或女美術做的。你想要做得非常非常出色的話，根本就不會認同這種性別的差異。所以在拍攝的過程當中，哪怕是超長拍攝的情況下，我覺得也要用最大的堅韌力咬牙挺住。

曾經在長達一年的時間里，我接的片子有點太多，每天就睡幾個小時，那時直接導致心率不齊。加上當時有幾個同行猝死，我覺得不能再這樣忽視自己的健康，一切創作的成本是在身體健康的基礎上。后來也吃了很多保健品才養回來了。

我現在剛生完寶寶大概兩個月，但我在懷孕期間一直工作到第九個月才休假。當時到了片場基本是我把景一交，導演、制片就放我回去休息了。我很感謝我的同事們，尤其特別感謝彬彬導演，我覺得就是這種理解和寬容，讓我能有更大的熱情和奉獻精神去完成每條片子。

金剛少年旭旭：您覺得預算對項目完成會有影響嗎？或者說會對創作有影響嗎？

這個要看情況而定，如果說各個部門都很清楚這樣的預算和條件，所以腳本里面的設定和要求不會在一個不合理的空間當中。就比如說，你明明只能拍一個很小的家庭景的預算，但是最后呈現出來是需要特別大的環境去完成，然后在攝影中也不能取一個中景或者近景來完成鏡頭需求，這種情況確實是預算對項目的完成有影響。

但很多情況下，都可以就這著場景的需求去商榷每一幕要怎樣去做。

Greta 楊婷：作為美術，要兼顧視覺效果落地，藝術形式的理解，還有基礎執行軟件的應用，請問如何分配這其中的時間？

作為美術，要兼顧的事情確實多，但是我覺得它都離不開系統的思維，就是一步一步逐步落實的條理性的操作，所以這個時間是非常清晰地去分配，因為1+1=2，你現在有1，你才會有2。一步步地去做，所以不存在這種分配時間的問題。

馬琳 Rainie：想問問櫻子做電影美術和廣告美術的角色定位有什么不一樣？我個人以前做過幾部電影的副美術，感覺電影美術是不是創作的空間更大，廣告美術因為有前期的視覺定位，是不是到美術這里有時候會變成執行更多，還是，作為美術指導會全程參與片子的視覺定位故事板的整個過程。

電影美術和做廣告美術肯定是不同的。做電影美術可操作的空間更大，因為它給各種角色提供了比較完滿的成長空間，它里面可以有很多發散性的思維、可以有很多可以去想象、去創造和設計的東西，也能根據人物的角色和劇本最終的情節訴求，每個人物最終要展現的狀態。

但不是說廣告就沒有這樣的空間。廣告的好處呢，就是你能在有限的時間內，接觸到大量的不同類型的短片，因為每個短片你可以發揮的程度都不一樣，其實對自己是一種挑戰，我覺得廣告可以作為很好的練習和成長的手段，我是從廣告拍攝中也收益很多的。

做電影是在不同的電影類型中塑造靈魂的光與暗。廣告更簡促，大多數時候在滿足產品訴求的基礎上營造不同類型的美感。我喜歡任何思維縝密有啟發意義的視覺成像，做電影美術的話更偏向于推理刑偵科幻玄幻類的。

2、關于金獅獎獲獎作品《海瀾之家HLA-image》

優視云集：您在去年憑借《海瀾之家HLA-image》拿了金獅獎的最佳美術獎，可以談一談這條片子的制作過程嗎？是否還會繼續參加第三屆金獅獎？

其實制作過程很簡單易于描述，導演丟給我6句話，也就是本片的文案，我因為了解導演偏向于極簡的視覺美感，于是在極簡的范疇里對應每一句文案進行發散性思考。

導演給予我極大的信任與空間，因為美術能做多少事情和導演給你多少空間其實是逆不可分的。

所以特別感謝導演使我可以把曾給自己留下深刻印象的一些視覺結構用極簡的方式呈現出來。首先是理解文案，然后構思空間結構，然后畫圖設計，最后搭建成形。這是每條片的美術制作過程簡述。

會參加第三屆金獅獎，因為參加這個獎項也是一種交流和學習，在這種交流與學習中與伙伴們一起作為行業筑基石的一員，是看得到意義的事。

晨琪：想問一下櫻子姐 海瀾之家這條片前期美術方案/出圖/置景陳設 分別是安排了多少時間呢？

因為廣告的籌備時間都相對的短，所以到搭景之前差不多是一周的時間，我是思考的時間比較多吧，我思考了一個晚上，然后第二天我就把圖畫出來了，然后就是跟導演溝通，最后確定下來。搭景大概是用了四天，然后是通宵陳設，因為時間比較趕。

Greta 楊婷：請問下在海瀾之家項目中，美術組成員怎么分配具體工作？櫻子姐主要把控哪部分執行？

海瀾之家這條片因為時間比較趕，然后預算也不算特別高，所以我其實并沒有找助理，都是我自己做的，里面美術涵蓋的都是我自己去完成的。

3、新人的疑惑

小奕：櫻子姐，我很喜歡美術，喜歡設計。但是到現在為止沒有什么去肯定自己的東西，有時候都會懷疑自己是不是不夠創新，適不適合去做。所有在遇到懷疑自己的時候該怎么做？

其實首先最重要的是你喜歡，因為愛好可以決定所有行為的方向，我覺得愛好是很重要的事情。其次就是你的這個愛好是否堅定，如果你很清楚這個就是你的愛好，你懷疑自己或否，這個并不重要，重要的是從當前開始積累，積累到一定的時間，你自然而然就會對自己產生自信，因為你已經有了積累，有了練習，逐漸地產生自信，不再懷疑自己。我覺得你不要著急。

晨琪：櫻子姐做美術有沒有一些獲得靈感和視覺創作的好方法可以推薦給美術新人？

我覺得一個很簡單的方法就是：大量地拉片子。我當初從零開始時，我記得我當時至少拉了有幾百部電影吧。每個電影截圖，有的電影截了好幾百張圖，然后一幀一幀地去思考：這個畫面導演為什么要這樣設定？美術為什么要這樣？攝影為什么要這樣？我覺得這個思考和認知的過程，就是一個學習的過程，我覺得這些藝術形式都是相關的，包括刺激你的神經給你靈感，因為我當時本身也是在做樂隊，聽大量的音樂。

Carm6n：問櫻子老師 有考慮開課程 或者收美術助理嗎？

助理的話，其實我會根據的片子的需求。其實近兩年來不太用助理，可能也是為了片子的預算作考慮吧，很多時候用助理都是那個制片方和我提出來說，覺得片子工作量比較大，覺得我自己一個人很辛苦，要給我請助理幫我兼顧一下。如果片子工作量比較大，我會選擇用助理。

我覺得自己還處于提升的過程當中，總是覺得自己可以做到更好，然后在這樣的情況下，所以我覺得我目前不太適合開課程。

h20ai：櫻子大大，想問你都是通過什么方式和方法去積累自己的美感的？

我覺得所謂的積累美感其實和自己觀察世界的方式有很大的關聯，包括如何去體會一個事物，如何去認定每種現象與現象之間的關聯，這個是一個環環相扣的一個過程，這些過程聯系在一起就構成了一個視覺網。而所謂的美感不能說怎樣形成，這個美感不能只用美來形容，因為在不同的情景下，丑的東西可能也是美的，美的東西不一定是美的。我覺得這個東西都要根據不同的因和果、不同的因與緣，就事論事來分析。

優視云集：您覺得成為一位美術指導需要具備哪些功底和品質呢？

就我自己而言。一個很重要的點就是感知世界與自心的能力，因為比較敏感還是比較重要的一個前提。

其次是要愛這個世界和自己。如果沒有這個愛，你就不會仔細地觀察它，也不會設身處地地去思考。

再者是相信世界與自己的能力。只有你去相信，你才會去創作。

最后是樂于奉獻的熱情，全身心的投入。即使一條片子的條件特別艱苦，甚至你會感覺是不可能完成的任務，但是你有這種奉獻的熱情，相信自己能在這種有限的條件下能完成得很好，一定不會辜負所有伙伴和自己工作時所付出的生命和時間，這樣的熱情我覺得才能做好美術指導的工作吧。

至于功底，繪畫這方面的積累是很必要的。對點線面和色彩的觀察都是從這么多年的學習當中積累過來的。其次就是大量閱讀。閱讀可以增加你的閱歷，鍛煉你的理解能力，包括增加你對劇本、對人物的判定。而且這些都是密不可分的。

關于音樂

優視云集：櫻子老師未來還會繼續繼續唱歌出專輯嗎？

不知道。目前來看沒有任何想做與音樂有關的事情的熱情。

Sawyer：櫻子姐現在還聽搖滾樂嗎，搖滾樂能給人帶來什么？

我已經很久沒聽搖滾樂了，就像我說的，我非常享受我現在的平靜，我覺得在我生命當中是難能可貴的一種感受。至于搖滾樂能給人帶來什么，我覺得因人而異吧，對于我而言，搖滾樂使我成長，它在我生命里是重要的。

Mr.69：那很多秋蟲的老fans們會很失望的。實話說，單從音樂方面來講，當年秋蟲能從那一撥樂隊里面出來，很大程度上是被師兄（櫻子老師）的歌詞所吸引、感悟和沉淀的。

我覺得秋蟲的老粉絲們應該和我一樣都成長到了人生的另一個階段。我覺得人會在每個階段做每個階段自己發自內心想做的事。

之前做樂隊的時候，是覺得那是值得自己用生命去做的事情，有很大的熱情在里面，包括那時候唱的歌詞確實也是當時深刻的體會。但這幾年來講，我特別的平靜。我還挺享受這種平靜的，所以暫時沒有想做音樂的沖動。

人總是會在自己的情緒里面浮浮沉沉，這種“浮沉”給了我激情，做音樂做搖滾樂確實給我提供了很多的激情，在這樣的激情中我生活了很多年，但生活的過程是一個積累，是不能單純用快樂或痛苦來形容，我很感謝這些年來的成長。我現在的生活狀態和之前其實也是因與果的關系。所以我也很享受我現在的這種平靜的狀態。除非我有發自內心的欲望和直白的沖動想要再做音樂，否則我可能暫時不會再做音樂吧。

Sawyer：櫻子姐怎么看現在搖滾樂的發展

其實我從很多年前開始就對搖滾樂的發展，覺得不是很樂觀，因為這當中的負面的東西特別的多，因為我自己在搖滾音樂當中打滾了有二十多年，雖然我的很多搖滾樂朋友是做了很多正能量和積極的事情，就是想通過音樂來傳達一些正能量的東西，但是這個是需要特別正面的疏導，否則就很容易產生負面的影響。這么說其實不太合適，我很多還在堅持做搖滾樂的朋友可能會不太高興，但就是就我觀察來說，負面的東西要多于正面的東西吧，但也許我說的只是很片面，不能套在所有人身上。

關于文字

楊群：前面提到櫻子老師有過寫手經歷，能不能談一下具體是怎樣的

這是我之前在做樂隊時的經歷。大家也知道，單純做搖滾樂可能掙不了什么錢。當時有個樂評人好友，他拉著我去了一個網站做編輯，我就開始寫一些文章，本身也還有一些演出，因為機緣巧合，一些雜志社的主編，也邀我去寫一些文章，就是這樣開始了寫手的工作。后來還做了編劇，但是我覺得自己對于編劇這方面我并沒有多大的天賦。

因為我經常能讀到一些國外的好劇本，覺得這些作者太有才了，對于人物的和情節的設定，對人性和社會的認知，對環環相扣的劇情的把握，他們這種思維非常周到周全，我很佩服。同時反觀自己在這方面其實還欠缺很多，基于這個認識我便沒有做編劇，老老實實回來做我的美術指導。

彌夢：櫻子姐有沒有想過業余寫詩寫文章什么的，畢竟你的歌詞寫的那么好，老粉們以后還想看到你的文字啊。

沒有這樣的想法，我一直以來都覺得文字是比較蒼白無力的，哪怕是比較深刻的文字，它能表達出某種情景或者幾層意思，但它不及音樂和畫面的感染力，它們能讓你沉浸其中，發展出更多維度的思考。我覺得我不想被一種語境所束縛，所以沒有業余寫詩寫文章的打算。

關于信仰和熱情

彌夢：櫻子姐認為佛教對您有什么樣的影響？是心境日趨寧靜才皈依佛門，還是佛法使內心變得平和？

關于佛教對于我有什么影響，我覺得每個人不同吧，像你說的這兩種情況，其實我的不同朋友中會出現過，對我而言，我是一個特別極端的人，過去之所以會去尋求佛法的幫助，就是因為極端的痛苦，因為在未知與彷徨當中痛苦了很久，我讀了特別多哲學的書，但是沒有得到一點的寧靜，然后有無數的能量覺得要把自己充實到爆炸，不知道該怎樣正確地使用，我是在這樣的情況下，就選擇了去學習一部經書，學習佛法當中的一些智慧吧，這只是我個人的情況，但這對我的幫助也非常大。

彌夢：櫻子總是提到“熱情”，您對當下所做的事情都是怎么保持熱情的？

我覺得這個和性格有關吧。如果一件事情開始了，比如說一個廣告我接下來了，或者任何一件事情，包括過去我們做樂隊要完成一場演出，做一場巡演也好，做一張專輯也好，我都是那種，我想了或者是我答應了，我會立刻就充滿熱情，因為我就是這樣的人，怎樣把這個事情做得更好，在更好的基礎上再好再好，就是這種熱情促使我不斷地往前走吧。

櫻子老師的問答到此就告一段落了，如果你還想了解更多，歡迎點擊下方圖片直達櫻子老師的主頁，觀看她的更多作品~

原文：《Talk Share對話櫻子Zorana：關于美術、音樂、信仰的那些事》