被華策、歡瑞等甩下，唐人影視往日榮光已成回憶？
說起唐人影視，相信大家并不陌生，長(zhǎng)期以來，唐人影視都備受大家的喜愛，推出了不少經(jīng)典好劇，如早前的《絕代雙驕》、《寶蓮燈》、《楊門女將之女兒當(dāng)自強(qiáng)》等。特別是通過游戲改編的《仙劍奇?zhèn)b傳》、《仙劍奇?zhèn)b傳三》、《軒轅劍之天之痕》等更是讓唐人影視在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟。
今年是唐人影視成立的20周年，曾幾何時(shí)，唐人影視一直是行業(yè)翹楚，但時(shí)至今日，唐人影視逐漸走下了那個(gè)輝煌的寶座，說是淪為業(yè)界笑話也不為過。唐人影視之所以淪落到如今的地步，是迫于市場(chǎng)的無(wú)奈還是企業(yè)自身“飄”了？
當(dāng)年鼎鼎大名的唐人影視現(xiàn)在處境如何？
自1998年創(chuàng)立以來，唐人影視作品便產(chǎn)出不斷，不管是《仙劍奇?zhèn)b傳》系列、《怪俠一枝梅》、《步步驚心》還是《風(fēng)中奇緣》都是花大力氣的精品制作，豆瓣評(píng)分均在6.5分以上，平均分為7.86分，市場(chǎng)口碑良好。那時(shí)的唐人影視可謂是口碑利益雙收，正是風(fēng)光無(wú)限，但今時(shí)不同往日，如今的唐人影視哪有那年叱咤風(fēng)云的霸氣。
曾今，唐人影視、歡瑞世紀(jì)、華策影視、山影四家國(guó)產(chǎn)電視劇制作公司被業(yè)界稱為“國(guó)產(chǎn)影視制作公司F4”，這四大巨頭在我國(guó)電視行業(yè)中有著至關(guān)重要的地位。而今，歡瑞、華策以及山影等一眾“后輩”的發(fā)展是越來越好，牢牢抓住市場(chǎng)目光，而身為“前輩”的唐人影視卻已經(jīng)逐漸褪下“四大國(guó)產(chǎn)電視劇制作公司”的光環(huán)，不止被踢出“F4”行列，還被嘉行傳媒、新麗傳媒和正午陽(yáng)光等行業(yè)“新貴”趕超。
不僅如此，據(jù)了解，在掛牌前唐人影視還曾有過三次融資，融資金額約為3億元。但自唐人影視在2016年掛牌新三板至今便從未獲得過融資，身為行業(yè)巨頭之一的唐人影視卻與許多中小型企業(yè)一樣面臨著掛牌但卻沒有獲得融資的尷尬局面。
且在營(yíng)收上，唐人影視也越發(fā)地力不從心。據(jù)唐人影視財(cái)報(bào)顯示，2016年公司營(yíng)收入為4.2億元，同比增長(zhǎng)45%，實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)1.34億元。到2017年上半年，公司營(yíng)收僅有1.3億元，凈利潤(rùn)為3720.1萬(wàn)元，與2016年同期相比，營(yíng)收由原來的3.65億元下降了64.32%，凈利潤(rùn)由原來的1.27億元下降了70.94%。在2017年上半年中，唐人影視僅有《無(wú)心法師2》這一部網(wǎng)劇完成了銷售，而去年同期有四部。由此就可以看出，唐人影視已經(jīng)走向下坡路了。
十年前，不少人對(duì)唐人影視非常地看好，除了其所遵循的“精品制作”之外，還有就是公司旗下有眾多的當(dāng)紅藝人為其站臺(tái)。作為古裝偶像劇的“專業(yè)戶”，唐人影視捧紅了不少藝人，而這些藝人也為唐人帶來了更大的市場(chǎng)。但隨著藝人的紛紛離去，唐人影視也逐漸顯現(xiàn)出疲態(tài)。近年來，林更新、袁弘、孫莉、蔣勁夫等紛紛與唐人解決，特別是一姐劉詩(shī)詩(shī)在2016年年底與唐人解約之后，唐人影視目前基本就靠胡歌在硬撐。雖說旗下還有古力娜扎、胡冰卿、金晨、韓東軍、陳瑤等藝人，但總歸難以再現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)光景象。
從曾經(jīng)的“國(guó)產(chǎn)影視制作四大公司”之一，到如今光環(huán)褪去后的深陷困境，唐人影視這個(gè)在國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)中開啟了不少先例的行業(yè)“大哥”，在日新月異的影視市場(chǎng)中，還是不可避免地走了下坡路。但不可否認(rèn)的是，當(dāng)年的唐人影視可謂是無(wú)限風(fēng)光。
精品制作、敢于開創(chuàng)，唐人影視的“稱霸”之路
有著20歲“高齡”的唐人影視在影視行業(yè)中是一個(gè)較為特別的存在，先不看目前其所面臨的尷尬局面，從早些年的市場(chǎng)情況來看，那時(shí)的唐人影視可謂是風(fēng)光無(wú)限。當(dāng)然，其之所以能站到那么高的位置，靠的可不是那虛無(wú)縹緲的運(yùn)氣。
在影視作品泛濫的時(shí)代，除了內(nèi)容之外，對(duì)作品的制作也成為決勝的關(guān)鍵。唐人影視走的是精品路線，力圖打造年輕精品劇。不管是在劇本開發(fā)、服裝道具還是后期特效處理等方面，唐人影視的做法基本可以算得上“盡心盡力”了。就拿《女醫(yī)明妃傳》來說，在剛開拍時(shí)就因劇中人物服飾之精美與高還原度引起大批人關(guān)注。據(jù)了解，僅幾位主演的服裝造型就耗資300萬(wàn)，女主一人就有30多套戲服。加上劉詩(shī)詩(shī)、霍建華、黃軒等強(qiáng)大陣容，讓這部劇還未開播微博話題就已經(jīng)高達(dá)20億，給唐人影視帶來了極大的關(guān)注。要知道，一部劇或許還不足以毀掉一個(gè)公司，但一部劇卻極有可能帶起一個(gè)公司，正午陽(yáng)光與《瑯琊榜》就是如此。
如今，國(guó)產(chǎn)電視劇基本是由游戲或小說改編而來，如近年來的《古劍奇譚》、《青云志》、《甄嬛傳》、《我的前半生》等，說起改編就不得不說唐人影視。唐人影視開啟了我國(guó)游戲改編電視劇的時(shí)代，也引起了小說改編電視劇的熱潮，還是我國(guó)古裝劇偶像化的引領(lǐng)者。不管是《仙劍奇?zhèn)b傳》、《仙劍奇?zhèn)b傳三》還是《步步驚心》都是國(guó)產(chǎn)影視游戲、小說改編中的成功典范，將唐人品牌推向了發(fā)展的新高度。由游戲改編而來的《軒轅劍之天之痕》更是開創(chuàng)了周播模式在國(guó)內(nèi)電視劇領(lǐng)域的先河。奠定了唐人影視在行業(yè)中的地位，使其在影視行業(yè)中走的更高。
再者，隨著在線視頻業(yè)務(wù)的不斷增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)電視、IPTV等新媒體發(fā)展速度進(jìn)一步加快，在這一背景之下，網(wǎng)絡(luò)定制劇的發(fā)展前景越發(fā)地被看好。唐人影視緊跟時(shí)代潮流，參與到制作網(wǎng)絡(luò)定制劇的隊(duì)伍中。如，其在2015年制作的《無(wú)心法師》在播出之后取得了非常不錯(cuò)的成績(jī)，該劇在TVB上的收視率更是一路飄紅，被無(wú)數(shù)網(wǎng)友評(píng)為良性網(wǎng)劇，其在豆瓣上的評(píng)分更是高達(dá)8.3分。
此外，對(duì)于電視劇制作公司而言，要想在市場(chǎng)上走得更好，僅靠大IP與大卡司的不夠的。就拿最近的《如懿傳》來說，其并沒有同它的姊妹篇《甄嬛傳》一樣紅遍大江南北，好評(píng)如潮，收視不佳不說，口碑也遠(yuǎn)不及《甄嬛傳》。可見要想被觀眾認(rèn)可，單靠IP與卡司是不行的。對(duì)于這一點(diǎn)唐人影視做的也比較好，無(wú)論是被奉為經(jīng)典的《仙劍奇?zhèn)b傳》系列還是初試便大獲成功的《無(wú)心法師》，除了其所堅(jiān)持的“精品”二字之外，劇中并不具備豪華卡司，而是通過彭新人的方式來為自己培養(yǎng)更多優(yōu)秀藝人，如胡歌、劉詩(shī)詩(shī)、袁弘、林更新、蔣勁夫、金晨、韓東君、陳瑤等均是唐人影視一手捧起來的。。
但好花不常開，好景不長(zhǎng)在，不管曾今的唐人影視是如何地光芒四射，那也只能是“曾經(jīng)”。如今的唐人影視可以說已經(jīng)跌落神壇，不管是口碑還是市場(chǎng)地位都遠(yuǎn)不如當(dāng)初。
繁華不再，唐人影視是如何陷入發(fā)展困境的？
據(jù)了解，2016年，華策影視估值為210億、歡瑞估值為127億元、山影估值為40億元，而唐人影視的估值僅有13億，差距如此之大，讓人們對(duì)唐人影視產(chǎn)生“同是國(guó)產(chǎn)電視劇制作公司四大帝王，為何你如此不爭(zhēng)氣？”的疑問。
其實(shí)，由市場(chǎng)情況就可看出，近兩年來，唐人影視制作出的作品市場(chǎng)反響平平，而其他幾家電視劇制作公司卻頻頻推出好作品，如華策的《翻譯官》、《楚喬傳》等、歡瑞的《大唐榮耀》等、山影的《偽裝者》等都在拉大與唐人影視的距離。且一些“后輩”對(duì)唐人影視的威脅也越來越大。如正午陽(yáng)光制作的《鬼吹燈之精絕古城》、《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》等、東陽(yáng)歡娛的《延禧攻略》等均獲得了較好的成績(jī)，唐人影視可謂是危機(jī)四伏。當(dāng)然，企業(yè)發(fā)展的好與壞都是有因果關(guān)系的。唐人影視之所以輝煌不再主要還離不開以下幾點(diǎn)。
一來，解約風(fēng)波不斷。在娛樂圈中，人來人往是很常見的事，讓人們對(duì)唐人影視產(chǎn)生質(zhì)疑的是與其解約的藝人有不少都曾鬧出過“官司”。如林更新、蔣勁夫、金晨等藝人在與唐人影視解約的過程中，均不是好聚好散，反而還鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這些行為在影響公司形象的同時(shí)，藝人的出走也給公司帶來不小的打擊。還有就是劉詩(shī)詩(shī)不再續(xù)約、袁弘的解約等都說明了一點(diǎn)，那就是唐人影視的“影視+經(jīng)濟(jì)”商業(yè)模式已經(jīng)不再適用于當(dāng)今市場(chǎng)的發(fā)展。唐人影視若是繼續(xù)固守這種商業(yè)模式，最終只會(huì)將公司帶入更深的泥潭。
二來，唐人影視走的是精品劇路線，但隨著市場(chǎng)的變化，目前在市場(chǎng)上走精品劇路線的電視劇制作公司并不在少數(shù)，唐人影視優(yōu)勢(shì)正逐漸被弱化。據(jù)中商產(chǎn)業(yè)研究院公布的數(shù)據(jù)可知，2017年，我國(guó)備案公示的電視劇共有1180部，其中精品劇更是不在少數(shù)，公司要想像早期一樣靠精品劇獲得更多市場(chǎng)，難度不小。加上唐人影視針對(duì)的用戶是15到35歲的年輕人，且制作的基本是古裝偶像劇，這便極大程地限制了公司的對(duì)外發(fā)展。
三來，眾所周知，唐人影視作為古偶專業(yè)戶，制作古裝劇是它的拿手好戲。但近來，唐人影視所面臨的關(guān)鍵問題之一就是古裝IP遇冷。由于監(jiān)管政策的不斷開展，監(jiān)管層便不斷加大扶持現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的力度，不少已經(jīng)拍攝完成的古裝劇被壓制，遲遲未播，如《東宮》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等，不少投資者選擇不出手，靜觀古裝劇的發(fā)展。在此情況下，對(duì)古裝劇拿手，對(duì)現(xiàn)代劇苦手的唐人影視在發(fā)展上受到了極大的限制，公司逐漸被其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手所趕超也是意料之內(nèi)的事。
總的來看，作為一個(gè)已經(jīng)在影視行業(yè)奮斗了20年的“老者”，唐人影視由一家小公司發(fā)展成為國(guó)產(chǎn)影視制作公司四大帝王之一，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)曾將不少國(guó)產(chǎn)電視劇制作公司遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面，是不少公司追趕的目標(biāo)。而今，這一長(zhǎng)期位居高位的“老者”被拉下臺(tái)，不止被同期甩下，還被后來在趕超，讓人不得不感嘆，唐人影視終究還是老了。
就目前的市場(chǎng)情況來看，唐人影視要想重?fù)Q青春，恢復(fù)當(dāng)年的榮光，或許可以從重整商業(yè)模式、加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材電視的制作、制作多元化電視劇以及進(jìn)軍電影領(lǐng)域、加快推動(dòng)影游聯(lián)動(dòng)的進(jìn)程等方面來嘗試，只有這樣唐人影視才有重回F4的可能。
本文首發(fā)曠創(chuàng)投網(wǎng)，公眾號(hào)ID：liukuangtmt
評(píng)論
評(píng)論
推薦評(píng)論
暫無(wú)評(píng)論哦，快來評(píng)論一下吧！
全部評(píng)論（0條）