一部電影里面的構(gòu)圖細(xì)節(jié)，到底有多少值得設(shè)計師學(xué)習(xí)的技巧？
欣賞一部優(yōu)秀的電影，相信大多數(shù)人看的是劇情與演員——劇情666、演得真好……而長年從事設(shè)計這一行，讓我的視角已經(jīng)變得越來越奇怪：這個導(dǎo)演的構(gòu)圖怎么這么nb、這燈光打得真柔和、這配色真舒服......不知不覺地，就在看電影或電視劇的過程中分析起了畫面的構(gòu)建與配色。
看起來似乎失去了觀影時純粹的體驗，但對設(shè)計師來說，如果總能下意識地以更多一維度去看待一部電影的時候，是不是正好也是提高審美的捷徑之一呢？從影片的構(gòu)圖、色彩、打光等方面來看待，每部電影便都有了值得學(xué)習(xí)的地方。
今天我想給大家分享一下，來自韋斯·安德森備受贊賞的代表作——《布達(dá)佩斯大飯店》。看看這部影片里面到底有多少，值得設(shè)計師學(xué)習(xí)的細(xì)節(jié)。
01.《布達(dá)佩斯大飯店》：韋斯·安德森的平衡交響曲
電影上映第二年，便斬獲了第87屆奧斯卡的最佳藝術(shù)指導(dǎo)與最佳服裝設(shè)計等4項大獎，美術(shù)高度由此可見，能借鑒的地方多之又多。
影片講述了戰(zhàn)爭時期一個歐洲著名大飯店看門人古斯塔夫，以及他和一個后來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯(lián)起了一個盜賊與一幅文藝復(fù)興時期油畫，一個大家族的財富爭奪戰(zhàn)，以及改變了整個歐洲的突發(fā)戰(zhàn)亂。
《布達(dá)佩斯大飯店》具有獨特的韋氏美學(xué)風(fēng)格——對稱與平衡，畫面大量運(yùn)用對稱構(gòu)圖，以達(dá)到視覺上的平衡，精致多細(xì)節(jié)的布景，粉嫩亦或清冷的色彩構(gòu)成和對攝影光線的控制賞心悅目。
對稱是西方古典繪畫與建筑中重要的構(gòu)圖法則之一。例如拉斐爾的《帕納蘇斯山》、巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔、盧浮宮等等。
縱觀影片，畫面并不是絕對的左右對稱，韋導(dǎo)擅長利用物件的位置、大小來構(gòu)成畫面中主要元素的輕重、大小和深淺的對比，畫面平穩(wěn)安靜不失單調(diào)與生氣，增加了畫面的觀賞性與多元性。
韋導(dǎo)也善于將輪廓結(jié)合明暗來進(jìn)行對比，兩者結(jié)合，相得益彰。
畫面涉及到人物的，韋導(dǎo)也喜歡將人物中置，利用廣角鏡頭拍攝人物近景產(chǎn)生魚眼效果。
韋導(dǎo)也運(yùn)用人物中置構(gòu)圖來串聯(lián)兩個鏡頭，讓兩個不同色調(diào)的場景進(jìn)行轉(zhuǎn)換，場景在變，對稱沒變。
拍攝群像時，韋導(dǎo)也有自己的小心得。
02.框架對稱，為場景增添意味
相比之下，電影中的建筑呈現(xiàn)就要顯得“板正”了許多，長焦下的中軸對稱讓建筑更加的有序與規(guī)整，相比較于有人的畫面來說，少了些生氣。
與電影中的中軸對稱不同，框架對稱將畫面分割成幾何面，多運(yùn)用于小場景或小物件的呈現(xiàn)。
框架對稱模式很適合類似于圖片中文件的呈現(xiàn)，起到了給旁白展現(xiàn)證據(jù)的作用，不僅如此，矩形框架套在人物身上時，有束縛的隱喻了，例如去年的《隱入塵煙》，從開頭電影名字的出現(xiàn)，就暗示了結(jié)局。
對于韋導(dǎo)來說，多種構(gòu)圖方式能讓電影畫面多元起來，即使在放射性構(gòu)圖中也不忘塞入對稱。
03.對稱不止于左右，更可以對角
韋導(dǎo)在構(gòu)思對稱畫面時，也引入了對角線構(gòu)圖。
如果看的仔細(xì)，或許有人會發(fā)現(xiàn)，影片的畫面比例有三個，而這也是韋導(dǎo)埋下的小彩蛋，三個比例對應(yīng)的是電影史的三個階段。
04.顏色的平衡，巧妙有質(zhì)感
《布達(dá)佩斯大飯店》優(yōu)秀的不僅僅是構(gòu)圖，畫面配色也是一絕，時而明艷，時而清冷，靜謐藍(lán)和粉晶色放現(xiàn)在也不過時，2015年底，色彩權(quán)威PANTONE發(fā)布了“Color of the Year”2016流行色，分別是靜謐藍(lán)和粉晶色。
古斯塔夫時代的大飯店外觀是粉墻藍(lán)頂?shù)模岷停髅摹ｏ埖甏髲d咖啡色系中加入地毯濃墨重彩的紅，加上大量的燈光加持，是夢幻、古典的，經(jīng)典的歐洲古典風(fēng)格裝飾。酒店員工的紫色、旅客的黑色著裝又與場景形成對比。
酒店員工就餐地點以白色、米黃色、褐色等顏色體現(xiàn)了員工的樸素，與大廳強(qiáng)烈的顏色形成對比，紫色在大廳里不搶眼，但在就餐地點就是視覺重點，非常討巧。
德斯格·烏·特斯夫人乘坐白色汽車離開，預(yù)示著去世，古斯塔夫前去悼念所乘坐車廂以褐色、暗紅色為主，凸顯出戰(zhàn)爭的殘忍和德夫人的去世沉重的心情，車廂劇情與后面車廂劇情相對比。
到達(dá)的城堡灰色墻面，裝飾以褐色、金色為主，宏偉又壓抑。
縱觀影片，對應(yīng)場景/角色的變化，韋導(dǎo)也相應(yīng)的做出了顏色的編排，美好的畫面是暖色的，室外下雪與殺手出場都是冷色調(diào)，殘酷冰冷的。
韋導(dǎo)也善于利用黑白影調(diào)來隱喻片中人物的遭遇。
整部影片，就是色彩藝術(shù)大爆炸，沒有炫技，炫的都是導(dǎo)演高超的審美，才能導(dǎo)出這一部油畫質(zhì)感，色彩豐富的佳片。
05.一個小技巧，制造平衡感對稱
影片配色說完，結(jié)合之前說過的構(gòu)圖，我也發(fā)掘出制作對稱構(gòu)圖的小訣竅。如下圖，如果把畫面刨析成以下幾個層次，對稱構(gòu)圖是否會變得更簡單呢？
分析影片截圖，把影片刨析成三層，我發(fā)現(xiàn)背景層都是對稱的，而主要人物/物件所在的主體層，就是把外形的不一致的定性結(jié)合為一致的圖層，來創(chuàng)造一種平衡感（裝飾層也可起到平衡視覺的作用）。
流光溢彩的精致畫面，節(jié)奏不拖沓，值得思索的劇情，夸張又扎實的演員演繹，是值得一部推敲的影片，今天我分享的，只是提取了影片中部分信息的細(xì)節(jié)處理，但導(dǎo)演的用心也能從這折現(xiàn)，畫面一截，就是一張壁紙。
電影是一種重要的藝術(shù)表達(dá)，而韋斯·安德森就是其中一大家，操控自己的調(diào)色板，揮斥著名叫構(gòu)圖的筆，在膠卷上涂繪故事，而我們，有幸欣賞到這藝術(shù)品。
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