如果全員BE，看戀綜還能看什么

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舉報 2023-04-22

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作者|麥可可

監制|吳懟懟

半熟戀人的第二季收官，似乎沒有什么懸念。與網友此前種種神級猜測類似，節目上成了兩對，但線下關系是否真的繼續，還要打上一個問號。
戀綜從《心動的信號》、《喜歡你我也是》發展到《再見愛人》、《半熟戀人》，一個明顯的變化是，觀眾不再執著于甜蜜的Happy Ending，一些充滿遺憾、悲傷的錯過也能夠在輿論范圍內被接受。

這種轉折不僅彰顯著參與嘉賓（當事人）的謹慎和理智，也體現著輿論場中大眾的成熟和變化。當愛情走出烏托邦后，落地到現實中，關于親密關系的種種問題才暴露得更為徹底，也能被討論得更為深刻。

看似全員BE的背后，也是當代青年群體婚戀的現實困境，不粉飾太平，不夸大甜蜜，反而是戀綜走向長期主義的穩健路徑。要知道，觀眾不怕旁觀遺憾，也不怕見證錯過，最怕的是，這口糖摻滿工業糖精，這口虐戀苦水充滿浮夸演技。

不過接下來的話題也呼之欲出——假設全員BE，那大眾觀看戀綜的落點和意義又在何方？
01 戀綜開始反精英設定

「要說今年半熟戀人收官的時候我傷不傷心，肯定是傷心的」，小魚（化名）追的韓國戀綜和中國戀綜不下20部，她的本命CP寶兒和老孟在這一季結尾遺憾告別，周二的夜晚她抱著小熊哭了很久。

從嘉賓的年齡設置上，張寶兒不算純粹意義上的半熟，所以也提供了一個很年輕的女生與相對成熟的男嘉賓戀愛的觀察視角，「你會發現當兩個人不處于人生的相同階段，也沒有設定共同目標時，分開幾乎是一種必然選擇」。

幾乎所有半熟戀人第二季的嘉賓在播出期間，都在微博、豆瓣上被網友集中開火。所謂的爆料、扒皮貼屢見不鮮，雖然真實性尚未可知，但引起的話題討論和觀點碰撞都是相當焦灼的。

小魚說，她看到網友談及即使是在收官當晚牽手的老余和老孫，天超和圓兒這兩對CP，此后的線下走向也不甚明朗。有網友戲稱是「全員BE」，無論真實與否，她個人角度都覺得很正常。

從《再見愛人》到《半熟戀人》，國內戀綜的討論視角明顯與早期節目如《心動的信號》、《喜歡你我也是》等有所差異，鏡頭聚焦于親密關系中的沖突與誤會，磨合過程中的掙扎和酸楚，這和早期戀綜的「純愛造夢」語境相比，已經有了本質差別。

戀綜的呈現內容在豐富性和落地度上也有了進步。第一，關于職場、工作的內容第一次以較大篇幅被引入。在《半熟戀人》第二季中，可以明顯地捕捉到包括天超、圓兒、老孫、老孟等人的工作場景和鏡頭時長，這與過去戀綜聚焦于外出約會、室內生活的場景內容，發生了較大變化。

參與節目的男女嘉賓開始逐漸脫離顏值出眾、興趣小眾、收入多金、穿搭出圈的完美設定，而開始逐漸落定為「各行各業的普通打工人形象」，（當然并非意指沒有合伙人、投資人之類職業的嘉賓），而且在相處過程中，還會有因為工作忙碌引發的親密關系沖突。

以「一張桌子」為鏡頭核心，幾乎串聯了本季綜藝最多的CP沖突場面。寶兒因為老孟忙于語音會議而不回應自己而掉眼淚，老孫因為僅有20分鐘與老余單獨相處的時間，但對方卻不珍惜這寶貴的親密互動時間而難過。

可以說，當代年輕群體建構親密關系的障礙之一就在于工作繁忙。觀察室嘉賓中有人提到，老余和老孫發生沖突的那個場面，是因為老余每天都在小屋里悠閑，但老孫要加班只有這寶貴的20分鐘用來與對方學尤克里里，所謂對方心中對「這20分鐘寶貴性」的判斷，和老孫并不一致。

這種碰撞感體現的現實中戀愛與工作的沖突，與嘉賓設置里「打工人人設」的出現和普及一起，共同呈現出戀綜在反精英設定上的進步。

02 道德圍獵和消極應對
和精英設定類似，過往戀綜的另一缺陷在于，在長期敘事中過分強調了愛的功能和作用。似乎只要有愛，雙方便具備了超越一切、抗爭一切的能力與勇氣。但現實生活中，愛的語境中，也包含著隱忍和妥協，還摻雜著無奈與悲傷。

在老孟和寶兒的故事線里，有一個「誰來成為半熟者」的命題。兩個人都因為過往經歷，想要在一段親密關系中尋找可依靠的港灣，希望對方提供穩定的情緒價值，但就像一位網友的調侃，「都想要港灣，誰來做避風港？」

這種情況下，即使雙方存在巨大吸引，也會因為缺乏互補性而產生摩擦。性格不合并非一個表面借口，而是現實落點，短期之內無論哪一方都不可能發生巨大改變，BE也幾乎無法避免。

一個需要被討論的話題是，觀眾對BE的接納度開始提升，是因為對當下親密關系建構的失望而隨之產生的消極情緒，即不期待HE來抵消內心的失望，還是觀眾對戀綜嘉賓行為舉止的包容度真的在提高？

從輿論場這幾年的反應來看，大眾對戀綜嘉賓的道德圍獵似乎從來沒有停止。幾乎每一季都很難找到一個完美無缺的嘉賓，幾乎每一位嘉賓都或多或少被卷入過風暴中心。

尤其是在「心動對象轉移」的問題上，幾乎貢獻了每一季的名場面，也成為了每一季的道德圍獵現場。男嘉賓只要有超過一個心動對象就會被貼上「渣男海王」的標簽，女嘉賓只要同時對兩個接觸對象友好就會被帶上「綠茶渣女」的帽子。

一個典型事件是，《心動的信號》第四季中，男嘉賓馬子佳先后對兩個不同的女嘉賓產生了好感，結果在輿論場引發了海量「圍追堵截」和「罵聲一片」。自此之后戀綜男嘉賓無人敢接過「好感對象換人」的大旗，以至于每一位嘉賓都在節目中表現得更為小心翼翼。

其實換個角度，一場戀綜拍攝周期幾十天，短短的相處過程，更換心動對象，改變最初想法其實是很自然的選擇，沒必要放大行為動機。如果大眾對于這些鏡頭下的內容過于苛刻，甚至上升到人身攻擊和誹謗，必然會引發新一輪倫理道德的問題。

觀眾「看客心態」的矛盾之處就在于，一方面，他們內心追求真善美，希望見證美好愛情的心動開端、曖昧過程和完美結局，進而會對嘉賓的行為舉止進行360度全方位偵查。一場道德圍獵背后其實是對「純愛的追求和苛刻」。

另一方面，他們又表現出對BE的接納程度，希圖用這種消極意味的情緒來抵消對「本命CP最終沒有在一起」的遺憾與失落，加上現實中親密建構關系的壓力，大眾難免生出「不抱期望就沒有失望」的心理。

但這種逃避心理并不能解決對「極致純愛」的向往，因此，大眾對完美愛情的追求程度越高，反過來對嘉賓道德圍獵的程度就在不斷加深。位于輿論場中心的戀綜，被討論、被熱議的可能性就越高。

03 如果全員BE，看戀綜還能看什么
但實際上，除了滿足大眾對完美愛情的憧憬，施加道德圍獵的快感，戀綜作為一個已經成熟的類型文化內容產品，本可以滿足更多期待。

舉例而言，從內容破圈的角度，BE美學也能引發熱度破圈，虐戀情節在話題熱度上也不亞于甜蜜愛戀；從戀愛實操的角度，部分嘉賓身上的分寸感，溝通時的坦誠，一些優秀美好的品質都值得大眾在觀看時借鑒學習。

在戀綜高度發展的當下，細分方向更為具體。母單戀綜《沒談過戀愛的我們》就展現了社恐的年輕人在戀愛溝通時可使用的談話技巧和破冰節奏；B站戀綜《90后婚介所》也解構了愈發年輕的一代，在建構親密時在意的要素。這對觀眾作為個體自身去建構、去展開、去加深一段親密關系，都有很強的參考意義。

在中國戀綜的發展脈絡里，某些趨勢已經開始明朗。無論是觀眾、參與嘉賓和節目制作方，都開始關注更現實的沖突，親密關系的磨合，但鏡頭的記錄周期目前大都集中在親密關系開始的前期，尚未涉及到后期。

你會發現「如何找心動對象，怎么和對方建構親密關系」這件事情被目前的戀綜很大程度地解決了，在親密關系加深階段，比如進入婚姻關系后「育兒」環節也在被一些家庭綜藝解決，但「如何步入婚姻、準備婚姻」的階段在目前的國內戀綜語境下仍然是空白。

在奈飛戀綜《愛情盲選》里，男女嘉賓的深度溝通，從一開始就建立在看不見對方的外貌至上，這個切入點就在于「看三觀是否合適」。但即使這些坎坷都能夠邁過，最后一集里，雙方還要邀請親友來參加一場婚禮——

這是親密關系另一個階段的分水嶺。這個分水嶺之后，親密關系建構中包含了夫妻雙方，對方父母，未來的子女等更多更復雜的因素，也就意味親密關系延續和加深的過程更為繁雜，鏡頭語言和文本敘事就將更多精彩。和這個階段相比，還集中在前期的國內戀綜，如果全員BE，也沒什么好苛責的了，畢竟愛的前期階段，試錯成本是最低的。

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