兩面人生丨中辰照明
光如何進入設計師的意識？他們在感受些什么？在堅持些什么？與“光”有關的十次漫談，帶你走進照明設計師的世界。
第三次漫談，與韓文晶聊聊她的兩面人生。
△ 照明設計師 韓文晶
那些年，為藝術獻身的模特們
我算是畫畫出身，經常被人說“你們這些畫畫的~”。高中之前畫的都是葫蘆娃，圣斗士和幾何體，高一時候聽說居然有專門的藝術院校，于是開始認真的畫人物肖像和靜物。高三畫了大半年，幾乎三天一個模特，因為沒有請模特的渠道就畫遍我家親戚，然后畫遍看著我長大的叔叔阿姨。
后來趕上我爸單位新來了個小伙兒，我爸就問人家是不是可以幫忙做一次模特，小伙子征得新婚妻子同意后，沐浴更衣，里外全新，就來了畫室。大冬天穿的很多，進門看見就我一個小姑娘，還有點羞澀，我示意他一會兒要坐在白布的臺子上，衣服可以放在沙發上。因為緊挨著窗戶，他擔心會冷，我說這暖氣還挺足的不用擔心。內心沒有疑慮后他就開始脫衣服，帽子、大衣、西服、領帶、一件件放在沙發上，然后開始脫襯衫……被我阻止了。原來他是抱著當裸模的心態來的，我內心突然仰望了。
高考志愿我報了中央工藝美術學院，選了當時最火的裝潢專業。那時我們不同專業的同學也經常湊在一起玩兒，最開始接觸照明設計，就是環藝系同學給我看的夜景效果圖。而且特別巧，十多年后我來到中辰，才知道當年給我看圖冊的人，就是姜總最早的公司合伙人之一。
△ 在中央工藝美術學院讀大二的韓文晶
我做了九年假照明
2001年大學畢業，為了落戶北京，我去了一家國企的聲光電事業部，那時我們設計部門就倆人。后來有位李鐵楠老師給我們講照明設計基礎，我們都認真聽，但其實知道聽了也沒什么用。因為相當長一段時間，整個照明行業里所謂的方案就是PS一張好看的畫，不需要懂照明設計基礎。我10年前修的效果圖比現在一些效果圖公司修的還好，但也不過就是一張好看的畫。
△ 早年畫的效果圖
在國企我有一段整理標書的經歷，那時留下一個習慣，只要從我手里過的東西，都要看一下。所以那些年雖然設計上沒有提高，但培養了嚴謹和責任心，收獲了好的工作習慣。
我在國企待了九年，但真正開始做照明設計，還是到了中辰以后。
△ 在國企工作時期的韓文晶
我是怎么從大姑娘變成小伙子的
我來中辰面試是朋友介紹的。有天他突然給我打電話，問我想不想換工作。說來也巧，當時正好家里阿姨要漲工資，而我那會兒的工資還沒有阿姨高。我想了想：名?？嘧x四年，上市大國企干了九年，工資沒有家里阿姨高……內心開始起波瀾。歸根結底是我覺得自己所在的“照明行業”，并不真實，不妨走出來看看。
2010年5月，我來中辰，姜總給我做的面試，聊了很多關于照明的想法，書架里滿滿的各種書籍，展示區擺放著做工精良的燈具、配件，這是一個真實的、開放的平臺。最終高薪和機遇讓我決定，就來這兒，成為正經的照明人。（主要是高薪，因為對這個行業太不了解）
△ 早期中辰照明辦公環境
剛來中辰時，照明在中國也算是起步階段，我們想要做得更好，就得學習國外最新的技術和產品。那會兒和姜總、王總去日本參加國際照明展，展品且不說，就連走在日本的街道上看到什么都想研究下，一研究，就給研究壞了。
△ 努力把弄壞的護欄恢復原樣；展會結束后的休閑時間
我來中辰后參與的第一個項目是太原長風商務區，占地3.06平方公里，包括一個中心島大平臺，一個內河，以及中心島上的太原美術館和太原博物館。太原博物館的建筑師是保羅·安德魯，長風商務區的景觀設計是夏邦杰團隊。從2010年11月到2011年末，我們做了包括建筑、景觀、定制燈具在內的全部照明設計工作。
△ 早期設計團隊 張帆與韓文晶
那時張帆帶著兩個設計助理在北京，我和姜總、王總去現場多一些。在工地上王總解答施工單位的問題，經常提及電壓、防水電器、手孔井……我在一邊聽的多了也能記住一些，顯然這些知識讓我比其他照明設計師多了一些施工經驗，那時候王總還沒這么多白頭發。
△ 王恒吉在現場解答問題
我們每次都是三四個小時在暴土揚塵的工地上走。第一次到現場沒經驗，在工地上根本找不到廁所，人家說我們這兒沒有女廁所，從來沒有女的來工地。
施工從冬天干到秋天，最忙的時候我開始有花粉過敏癥狀，眼角水腫，每天流鼻涕打噴嚏，帶著眼罩繼續干活兒。有時凌晨3點完成PPT，回家洗個澡，5點出發去高鐵站，就去匯報了。
△ 韓文晶在施工現場，整個人的狀態就像個年輕小伙子
方案匯報時我一個人帶著五張A0的大圖板去太原，從高鐵站出來，合作方來接的人都驚了：“你們公司沒有男的么？讓一個女生帶這么重的東西！”那會兒確實沒想過，好像性別就不是個需要去考慮的問題，畢竟人少就什么活兒都得干。
△ 韓文晶在施工現場
其實，我覺得自己還挺幸運的，這個項目對我職業道路的影響很大，了解了做項目的完整流程，積累了非常多的一手經驗，也結識了很多業主、施工單位、廠家。我們后續一些設計項目，都是從那時延續過來的。
△ 與夏邦杰團隊合作的太原長風商務區
太極禪生活館，由馬云和李連杰聯合創辦。是一個中式精裝風格，空間里大量的透光材質，在這個項目中我們嘗試用盡量多的間接光，采用不同燈具安裝位置，人為的制造亮度變化，強化前景和背景關系。
最終實現的效果得益于在落地階段我們堅持的兩件事：一方面我們知道透光材料照明和透光度關系很大，所以做了大量的材質樣板透光度的實驗；另一方面我覺得一個項目的品質很大程度體現在節點的處理上，無論是建筑節點還是照明節點，所以我們進行了三次的施工交底工作，以確保照明施工的工人能夠理解安裝節點的處理。
△ 與六維觀行合作的太極禪生活館
茶香花道，太極修禪，有些東西都是相通的。在做太極禪項目時，我個人的興趣愛好，也會幫助到設計創意的產生。比如繪制唐卡和制香。
我一直想學習畫唐卡，有朋友給我介紹一位畫唐卡的老師，我就去學了。畫唐卡可以特別沉靜，在老師那邊畫，跟自己在家里畫的，完全不一樣，筆下佛像的神態會有微妙變化，所以我只要周末沒有加班，就會去畫一會兒。
△ 韓文晶繪制的唐卡
制香也是一個可以讓心沉下來的事?，F在市面上真正好的香都大幾百塊錢一筒，便宜一些的魚龍混雜，化學成分調配出來的居多。自制香原材料就是自家地里的老沉香樹，無化學添加，過年時我都會靜心下來閉門造香，每日香氣繞梁。 除了自用，也支持訂購，童叟無欺。
△ 手工制香
南靖青普塔下行館在福建土樓景區里，這里每棟建筑都有上百年的歷史。原來的建筑群有一部分已經破敗坍塌，經過建筑師精心修繕，建筑整體風貌得以保存。
項目在實施時，遇到了業主資金大調整，帶來直接的影響是照明產品的品質低于預期，燈光明暗幾乎不可調。我們去現場逐一記錄，遵循頭腦中要營造的光環境，在不同區域增加或減少部分燈具。所幸建筑載體非常好，最終呈現出來的效果雖然也有些遺憾，但總體還是比較滿意的。
△ 與TAO 跡道合作的南靖青普塔下行館
這些年出差多半是辛苦，還好有美食。比如太原有個鐵鍋燉魚，我每次都會去吃，還有克拉瑪依手抓羊肉飯、四川理縣的小面、瀘州的缽缽雞、山里野生的杏和蘋果，愛上一個城市，愛上它的美食！
△ 項目地美食
吃到好吃的菜品或點心，回來自己也研究一下。有時多做一些，帶過來給團隊的小伙伴分享。
△ 自制美食
印象深刻的合作者們
太原博物館項目雖然沒有和保羅·安德魯本人直接對接，但有和他的設計團隊一起工作。太原博物館造型為橢圓形椎，豎向有玻璃肋包裹，從地上延伸到地面以下6.4米，我們的照明方案是讓建筑立面亮起來，常規辦法是在廣場庭院燈上設置投光燈。但建筑師的想法是：建筑上不能有燈，廣場上也不要看到投光燈，但我需要它亮起來。
在2010年要實現這個效果，還真是有點兒難。我們后來把所有燈都安裝到地面以下6.4米的地方，因為空間非常小，光只能從窄小的空隙透上來，在做了很多計算和實驗后，我們選用了iGuzzini的拉伸透鏡，采用拉伸透鏡分層投光的辦法，最后實現的效果還挺好，整個建筑好像從地平線上生長出來。
有壓力，有困難的時候，反而會讓你找到不一樣的辦法，也可能是更先進的技術。這些經驗對我們以后的工作，都是很好的積累，所以不要怕挑戰。
△ 與保羅·安德魯設計團隊合作的太原博物館
另一個印象深刻是朗瑪峰創投業主，他們對建筑設計、照明設計都非常信任。大部分業主能按設計點位圖施工，但很少能夠按設計師建議的選型采購，而這個項目幾乎采用了所有我們建議的選型。所以不管是燈光效果還是控制效果，朗瑪峰創投都是這些年室內項目里實現最好的。
一個完全按照標準流程執行的項目，首先是出現問題的幾率小，其次是出現問題能很快找到源頭。
△ 與Gensler合作的朗瑪峰創投
努力工作，努力脫單的團隊
早期談項目也好，匯報方案也好，只有姜總去現場，我們這個團隊當時能給他的支持還是薄弱的，主要原因是經驗不夠，幫不上忙。所以我現在會帶設計師去現場，誰出的圖紙誰來參與交底工作，早知道要直面各個專業的對接人，就必須認真的在設計過程中去搞懂每一個點，做更充足的準備。這種自己給的壓力，也是快速成長的機會。
△ 姜川早期在現場及參加展會
提到快速成長，我這些年從工作中總結的一些經驗，可以分享給做設計的年輕小伙伴。
第一，要保持在設計上的沖勁兒和激情。我從國企到中辰的時候，一切都是嶄新的，求知欲特別強，沖勁兒也特別足。當時公司同事給我起外號叫黃金圣斗士，每天都跟打了雞血一樣。比如有時候項目時間緊，連續幾天干到晚上十二點，第二天都依然激情滿滿。我覺得那就是對待你所做的事情應該有的狀態，在工作和生活上都應該是這樣。
△ 在施工現場
第二，要多思考，夠努力。對于助理設計師，照明基礎知識和基礎技能就是必須掌握的工具。對于設計師，需要有天馬行空的想法，更需要具備完整實現一個照明想法的能力。所以不管是助理還是設計師，都需要思考，并且努力精進。
△ 現場交底
第三，要學會處理自己的情緒。我們工作中遇到需要溝通的對象太多了。照明在項目中幾乎是最后一環，所以前面的建筑圖紙改了，時間調整了，項目概算變了，都會影響到你的工作。之前聽一位大師說，“人總會有很多苦惱，有些是高級苦惱，有些是低級苦惱”。我希望更多的擺脫低級苦惱，當問題出現時，我們想到的應該是辦法，通過溝通和協商去解決問題。
△ 工作畫圖
第四，必須非常嚴謹。我剛到中辰時負責設計前期，電氣工作和選型文件的整理按當時的工作分配其實是有其他人在做，但我通常都會捎帶手的看一下，而且經常會發現問題。所以秉承一份嚴謹的責任心，年輕的年長的共勉吧。
△ 和工作室團隊
其實，現在每個工作室都處在特別忙的狀態。孩子們也都沒時間出去約會，每天接觸最多的就是身邊的同事，所以結果就是要么和坐得近的同事談戀愛，手慢的就一直單身。我們有一個工作室里都是姑娘，團建的時候專門找其他都是小伙子的公司一起團建。總監就像一個老父親，貼心的問孩子們：“聽說你們在談戀愛??？”，接著又話鋒一轉，語重心長的說：“有工作和我就夠了，不用談戀愛?！?/span>
△ 工作室團隊與設計總監老齊
生活就是家人和遠方
像“我們這些畫畫的”，總覺得筆不能完全停下來。有朋友在出版行業工作，早年我有時間時也會幫他們畫些插畫。
△ 韓文晶畫的兒童繪本插畫
我家孩子也特別喜歡畫畫，他的畫更有想象力，也更抽象。以前我們兩個在墻面白板上畫畫，他一半，我一半，畫著畫著他就到我這邊來了，然后我們交換場地繼續畫。他的課本也被畫的亂七八糟的，可能遺傳吧，因為我小時候就是這么過來的。前不久他興奮地說自己的畫被同學買走了，我想著說不定我可以給他做個經紀人。
△ 孩子的作品（聽說我要把他的畫放到這篇文章里，他特別開心）
我兒子現在10歲了，我和他的溝通就跟同齡朋友一樣。比如他說長大一些想去國外讀書，于是我們一起探討可能要面對的一些變化甚至困難，他也會很認真的思考并回答我。我帶他去過加拿大、日本、墨西哥，我們會分享不同的見聞感受。
△ 和孩子一起在日本旅行
多去世界各地看看，對做設計也是有益的。比如國外的一些博物館、美術館，他們從建筑設計階段就已經把光這個事考慮在里面了，不管是自然光還是人工光，考慮的都比較周到。國外沒有把建筑師、室內設計師、照明設計師分的這么清，國內則分的很細。我覺得有些原本的關聯被割裂開，導致做建筑設計的不考慮照明，做照明的不考慮建筑，這不是一個好事情。
△ 旅行中的韓文晶
△ 柏林帕加馬博物館
△ 歐洲小鎮
△ 日本成田機場
△ 維克多·埃曼紐爾二世紀念堂
△ 韓文晶旅行中的手繪筆記
我覺得旅行這件事不要等，想做的事現在就做。父母那一輩很多都是把工作做好，把錢拿回家，等孩子上大學，等孩子結婚，接著就會等來孩子又生了孩子，他們一直在等有一天閑下來。
△ 小時候過春節，家里的孩子們湊在一起（前排右一韓文晶）
△ 早年的家庭合影，那時爸媽要照顧祖父母，還要培養三個女兒（后排左一韓文晶）
有一次，我看到一張老媽年輕時策馬揚鞭的照片，太帥了，以至于讓我熱淚盈眶！ 那是她從未在我的記憶中展現過的樣子。突然會想，年輕時的父母他們的夢想有沒有實現？假如沒有，是否因為把太多時間和精力都奉獻給了家庭。
△ 策馬揚鞭的老媽
幸運的是，隨著我們慢慢獨立成熟，父母也漸漸找回了本該屬于他們的生活。我的大姐在加拿大，二姐在美國，我在北京，每年一次的相聚，爸媽在哪兒我們就去哪兒，一家人聚到一塊兒，這種家人的相聚也是不能等的。
△ 與家人在Yellowknife 看極光
△ 與家人在 Great Slave Lake
我跟兩個姐姐的想法一樣，不管父母想去哪兒，只要他們愿意走出去，看看他們年輕時本該去看的世界，我們都支持。就在去年，兩個70+的老人，從三亞開車到哈爾濱，途中走走停停飽覽一路風景。
△ 父母的環球旅行
另外，我一直都挺喜歡拍照的，尤其是生活中會感動我的某一瞬間。我和奶奶、姥姥生活在不同的城市，但只要我去看她們，都會拍很多照片，尤其最近幾年。當看到光照在她們的臉上，覺得這個人的狀態、性格全都體現在那兒了，特別感動，抓拍的那個瞬間，就很快就過去。我奶奶活到101歲，姥姥活到96歲，我覺得，能留下一些她們的照片，也不算遺憾。
△ 韓文晶的攝影及手繪作品
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