6年豐富經(jīng)驗(yàn)+6大寶藏秘法，讓三渲二動(dòng)畫制片高質(zhì)又高效

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舉報(bào) 2023-05-31

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從2016年推出的《戰(zhàn)國(guó)FAN》，到今年8月發(fā)布的《近戰(zhàn)法師》PV。原本不被看好，也并非主流的三渲二，成為兩點(diǎn)十分動(dòng)漫的一道深刻烙印。

公司合伙人灰鴿，應(yīng)邀以“如何將三渲二做到極致？”為題進(jìn)行分享。

曾任《巨兵長(zhǎng)城傳》導(dǎo)演、《我是江小白》監(jiān)制的他，將兩點(diǎn)十分發(fā)展三渲二的6年豐富經(jīng)驗(yàn)，和6大寶藏秘法，濃縮進(jìn)50分鐘，干貨滿滿，娓娓道來。

三渲二如何走向主流？在兩點(diǎn)十分，三渲二項(xiàng)目如何定位？兩點(diǎn)十分的三渲二如何高質(zhì)又高效？

以下內(nèi)容，整理自為灰鴿的三渲二分享會(huì)。

#01

兩點(diǎn)十分

如何玩轉(zhuǎn)三渲二

今天，用三渲二制作動(dòng)畫，對(duì)動(dòng)漫從業(yè)者和觀眾而言，司空見慣。

如果把時(shí)間倒回六年前，一切情形則完全不同。

彼時(shí)，二維動(dòng)畫《十萬個(gè)冷笑話》拿下票房過億的桂冠。

三維動(dòng)畫《大圣歸來》則把國(guó)漫崛起的氛圍烘托到極點(diǎn)。

將三維模型用二維渲染的方式做動(dòng)畫，對(duì)絕大多數(shù)人來說，還是種很新的方式。

即使在日本，動(dòng)漫從業(yè)者們也只用三渲二進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性制作。

兩點(diǎn)十分也花費(fèi)不少時(shí)間與精力投入三渲二研發(fā)。

誰也沒有想到，我們會(huì)成為國(guó)內(nèi)第一家完整交付三渲二作品的動(dòng)畫公司。

最初做《戰(zhàn)國(guó)FAN》時(shí)，我們不知道三渲二的模型該如何布線，結(jié)構(gòu)怎么做才最合理。

只憑著對(duì)風(fēng)格類型的喜歡，大家一猛子扎進(jìn)這潭沒有成熟流程的深水。

對(duì)三維動(dòng)畫駕輕就熟的兩點(diǎn)十分制作團(tuán)隊(duì)，摸索著研究在三渲二中如何建模、抽幀、渲染、打光……

現(xiàn)在想來，三渲二里大概也少不了我們的“二”。

這是兩點(diǎn)十分發(fā)展三渲二的第一階段：摸索流程，做出成片，項(xiàng)目別黃，謝天謝地。

沒成想，我們搗鼓出的《戰(zhàn)國(guó)FAN》成了中國(guó)第一部三渲二完整成片。

2017年，帶著摸索出的流程和方法，我們推出了《我是江小白》第一季。

小白和佟離帶點(diǎn)懸疑味道的愛情故事，觀眾磕起來很上頭。

作為中國(guó)第一部使用三渲二技術(shù)制作的愛情動(dòng)畫，也讓市場(chǎng)上了頭。

《我是江小白》第一季入選2017年度十大動(dòng)畫，連續(xù)兩季《我是江小白》全網(wǎng)播放量超過11億次。

· 《我是江小白》劇照 ·

帶著成績(jī)，給三渲二提質(zhì)提效，被兩點(diǎn)十分提上日程。

2018年，《陰陽師·入殮師》和《陰陽師·不知火》開啟兩點(diǎn)十分三渲二的第三階段。

它們也是中國(guó)第一批使用三渲二制作的游戲CG。

在相對(duì)熟悉的流程之上，我們著手研發(fā)輔助制作的插件和工具。

有的插件，支持人物模型根據(jù)鏡頭角度進(jìn)行調(diào)整，堪比動(dòng)畫制作里的美圖秀秀。

有的插件，能把鏡頭效果和光影質(zhì)感調(diào)到更搭，就像巧克力配玫瑰花。

總之，不僅制作速度更快，還能怎么好看怎么來。

· 《陰陽師·不知火》劇照 ·

《陰陽師·不知火》之后，兩點(diǎn)十分打通三渲二的任督二脈。

2019年，從《陰陽師·百聞牌》細(xì)膩的油畫質(zhì)感開始，我們嘗試著將各種動(dòng)漫風(fēng)格與三渲二相融合。

· 《陰陽師·百聞牌》劇照 ·

有賽璐璐風(fēng)格的《動(dòng)物朋友：王國(guó)》PV，有次世代風(fēng)格的《少女前線2：追放》全新CG，還有濃郁國(guó)風(fēng)的《王者榮耀》天文志·瑞象皮膚動(dòng)畫。

過往項(xiàng)目梳理下來，頗有種三渲二和萬物都能組CP的既視感。

《動(dòng)物朋友：王國(guó)》PV 劇照

《少女前線2：追放》全新CG 劇照

《王者榮耀》天文志·瑞象皮膚動(dòng)畫劇照

#02

6年豐富經(jīng)驗(yàn)

找到三渲二的定位規(guī)律

6年時(shí)間過去，項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)累積不斷，我們?cè)噲D找出些有關(guān)三渲二的規(guī)律。

在兩點(diǎn)十分看來，項(xiàng)目風(fēng)格可以按照三個(gè)維度定位：光影細(xì)節(jié)的程度、造型風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

將項(xiàng)目在三個(gè)維度上分別確定好位置，就能輔助實(shí)際出品的品質(zhì)不走樣。

先來聊光影細(xì)節(jié)的程度。

1945年，畢加索畫了一組公牛圖，一共九張圖。

最開始是一頭形象生動(dòng)的公牛，看著碩大的肉塊就感覺七分熟更好吃。

最后一張則用線條勾勒出公牛，有種我上我也能畫得大差不離的感覺。

這組圖把“光影細(xì)節(jié)程度”這個(gè)概念很形象地展現(xiàn)了出來。

動(dòng)畫中從三維寫實(shí)，到卡通渲染，再到厚涂，最后到二維感平涂的過程幾乎一樣。

順著這個(gè)思路，我們可以用一條坐標(biāo)軸來表現(xiàn)從二維到三維的光影關(guān)系。最左邊是二維，最右邊是三維，中間從左往右依次是厚涂和卡通渲染。

從左往右，就是從二維逐漸變得立體的過程。

什么是二維感？

我認(rèn)為，在光影細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上，二維感叫做結(jié)構(gòu)化和塊狀化。

二維感動(dòng)畫里的光影結(jié)構(gòu)，包括邊緣輪廓、陰影、亮面、暗面，都非常清晰。

比如下面這張《動(dòng)物朋友：王國(guó)》動(dòng)畫截圖，就是這樣。

· 《動(dòng)物朋友·王國(guó)》PV 劇照 ·

而厚涂，會(huì)用筆觸去更加細(xì)膩地表現(xiàn)光影。《劍與遠(yuǎn)征》里，光影已經(jīng)不再像二維那么結(jié)構(gòu)化，而是存在筆觸，存在過渡。

到卡通渲染的階段，光影過渡更加沒有界限，明暗交織。甚至有些鏡頭里，色塊還會(huì)表現(xiàn)出材質(zhì)質(zhì)感來，比厚涂更貼近三維。

· 《英雄聯(lián)盟·云頂之弈》第七賽季CG劇照 ·

最后的三維感則非常寫實(shí)，類似暴雪的動(dòng)畫風(fēng)格，甚至在有些場(chǎng)景下能“以假亂真”。

三渲二的光影細(xì)節(jié)，涵蓋了從二維到卡通渲染。

雖然有不同節(jié)點(diǎn)，但并不意味著項(xiàng)目就能被分成截然不同的類別。

《陰陽師·百聞牌》，介于二維和厚涂之間，光影細(xì)節(jié)比二維更復(fù)雜，但有沒有厚涂那么強(qiáng)的筆觸感。

《英雄聯(lián)盟》系列動(dòng)畫，介于厚涂和卡通渲染之間，光影極其細(xì)膩，甚至通過顏色去表現(xiàn)三維透光材質(zhì)。

· 《陰陽師·百聞牌》劇照 ·

第二塊是造型風(fēng)格，也就是大家常說的國(guó)風(fēng)、日式、歐美……

主要在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上有區(qū)別。比如日式人物的眼睛通常都會(huì)非常大，歐美人物的面部結(jié)構(gòu)會(huì)更加清晰。

最后是運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

從空間上說，當(dāng)一個(gè)片子更具二維質(zhì)感，中間會(huì)加入一些夸張變形的幀。

從節(jié)奏上講，我們可以分為“一拍一”或“一拍二”。

通常來講，當(dāng)圖像達(dá)到1秒24幀就會(huì)形成連貫影像，這就是“一拍一”。

最早在日本，人們會(huì)一個(gè)畫面使用2幀，相當(dāng)于給予人的視覺殘留效應(yīng)去掉一幀，這是“一拍二”。

慢慢地，就會(huì)有人認(rèn)為“一拍二”等于日式動(dòng)漫，但我覺得這基于觀眾的觀影習(xí)慣養(yǎng)成，并非絕對(duì)。

#03

6大寶藏秘法

高效率完成更高品質(zhì)

分享開始之前，我收到一個(gè)問題：三渲二在CG和番劇的生產(chǎn)上有什么不同？

CG是通常在10分鐘以內(nèi)的短片，番劇則是25分鐘一集，一季12到16集的長(zhǎng)篇。

CG講求高品質(zhì)畫面突破，畫面盡可能酷炫好看，一切為了效果最大化。

· 《近戰(zhàn)法師》8月最新PV ·

番劇講究的是穩(wěn)定高品質(zhì)輸出，不同畫面的品質(zhì)不能忽高忽低，不然觀眾就會(huì)吐槽“這什么爛片”。

番劇還要保證產(chǎn)量足夠穩(wěn)定，說好一周雙更就別鴿，更不能一鴿再鴿。

在番劇的三渲二流程上，我們會(huì)更加側(cè)重前期，盡可能消除中后期生產(chǎn)的盲區(qū)。

目前，在角色和場(chǎng)景的前期，我們會(huì)出仰俯圖、五視圖、表情圖、氛圍圖和人物小傳。其中，像仰俯圖和五視圖就能為后期修型起到幫助，更高效率完成更高品質(zhì)。

· 《少女前線2：追放》角色三視圖 ·

同時(shí)，在三渲二生產(chǎn)中，我們也發(fā)展出6個(gè)趁手好用的寶藏秘法。

首先，我要向大家介紹“萬能人”，它是兩點(diǎn)十分內(nèi)部的自動(dòng)建模工具。

顧名思義，“萬能人”可以自動(dòng)生成風(fēng)格統(tǒng)一但造型各異的角色模型。

更棒的是，它生成的素體模型，無論高矮胖瘦，全都布線統(tǒng)一，方便后續(xù)的表情和動(dòng)作傳遞。

在后期，再通過綁定的方式對(duì)模型進(jìn)行微調(diào)，幫助項(xiàng)目在模型環(huán)節(jié)節(jié)省50%~60%的時(shí)間。

· 萬能人功能演示 ·

在動(dòng)畫環(huán)節(jié)，我們還會(huì)使用Animcraft的“語音轉(zhuǎn)口型”功能。

只需要導(dǎo)入一段語音，軟件就能自動(dòng)生成對(duì)應(yīng)的口型動(dòng)畫。

有了口型動(dòng)畫打底，動(dòng)畫師們可以將更多精力放到表情上，盡可能減省他們的工作。

· 語音轉(zhuǎn)口型功能演示 ·

我們還有意識(shí)地建立了自己的資產(chǎn)庫。無論是模型資產(chǎn)、動(dòng)作資產(chǎn)、還是特效資產(chǎn)、光影模版資產(chǎn)，都分門別類整理好。

將三維動(dòng)畫資產(chǎn)可復(fù)用的優(yōu)勢(shì)盡情發(fā)揮。

遇到相同風(fēng)格的項(xiàng)目時(shí)，我們從庫中調(diào)用這些資產(chǎn)，用短時(shí)間實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)效果。

· 資產(chǎn)庫&特效庫演示 ·

在發(fā)揮三維動(dòng)畫優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，我們也想辦法規(guī)避三維模型的視覺局限。

完全依賴算法調(diào)整模型，會(huì)得到絕對(duì)透視下的畫面，正確但不好看，就像胡蘿卜健康但不好吃。

我們會(huì)使用maya角色頭部轉(zhuǎn)面變形工具，對(duì)角色進(jìn)行修型。

比如角色的額頭太長(zhǎng)、下巴太短，我們就可以通過工具主觀地將角色額頭和下巴進(jìn)行調(diào)整。

當(dāng)我們?cè)谖逡晥D階段將修型完成，在實(shí)際制作中，修型工具就能根據(jù)攝像頭的移動(dòng)自動(dòng)完成修型。

動(dòng)畫角色，從此也有了實(shí)時(shí)視頻美顏。

除了模型，在線和陰影的控制上，我們也有屬于自己的工具。像色彩層、線稿、線框?qū)印⒏吖鈱拥龋紩?huì)向著二維感的線條和陰影進(jìn)行調(diào)整。

最后的秘法，是我們自研的自動(dòng)化系統(tǒng)：陀飛輪。

通過它，在不同環(huán)節(jié)之間進(jìn)行文件交付時(shí)，不僅能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化交付，還能自動(dòng)過濾和篩查文件。每個(gè)環(huán)節(jié)，像尺寸、圖層、渲染層，我們都在工具中建立相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。

如此盡可能地減少人工審查，就能將更多時(shí)間投入制作之中，保障項(xiàng)目品質(zhì)。

· 陀飛輪工具頁面展示 ·

從決心制作《戰(zhàn)國(guó)FAN》，到端出一部部品質(zhì)上乘的CG與番劇，對(duì)兩點(diǎn)十分而言，每一個(gè)作品，都算數(shù)。

這段不算短的時(shí)光，究其本質(zhì)，源自動(dòng)畫人心中對(duì)更高品質(zhì)，更極致作品的熱愛。

直到今天，兩點(diǎn)十分依然保有這份真心。

正如灰鴿在分享會(huì)開場(chǎng)時(shí)所說；“我們特地在標(biāo)題中打上問號(hào)，既是拋出主題，也想問問自己如何還能做到更極致？”

而我們的回答是：用品質(zhì)真心，加持豐富經(jīng)驗(yàn)與優(yōu)秀技術(shù)，做好未來的每一部動(dòng)畫。

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