從這里出發(fā)→
反對(duì)闡釋
去標(biāo)簽，去掉一切看者與被看者之間的中介
不揭示，只呈現(xiàn)作品本身
11月4日，中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)高士明來(lái)到了展覽現(xiàn)場(chǎng)，同行的還有張松仁教授，或許他們被驚動(dòng)了，來(lái)了。
這個(gè)從一開(kāi)始就被不看好的，甚至是要被看成笑話的一個(gè)展覽，唉，9天的展覽期間來(lái)了4578名觀眾，這個(gè)數(shù)字在某種意義上還是表明了一些東西。
策展人初次試水，藝術(shù)家沒(méi)名氣，執(zhí)行策展團(tuán)隊(duì)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，展呈也是匆匆忙忙......為什么它會(huì)被關(guān)注？
（策展人：顧家雨Amber）
（左 執(zhí)行策展人：管丹青 右 策展人：顧家雨Amber）
（中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)：余旭鴻）
從根本上說(shuō)，這就是一次，在體制中但與之分離的展覽，它不再陳舊，在鮮活中。
比如蔬菜房間，它的狀態(tài)一直在變化中，霓虹燈管次次短路，斷裂，一直在出問(wèn)題，影像裝置也出現(xiàn)各種狀況，還有每隔五分鐘要去摁幾下的雪花電視機(jī)，每件作品像孩童一般，打噴嚏了，要給予擦拭，總是在摔倒與扶起之間，一切都在“活”的狀態(tài)。
來(lái)看展覽的觀眾，大多是藝術(shù)愛(ài)好者，也有路過(guò)南山路的游客，極少甚至是沒(méi)有出現(xiàn)所謂在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的觀眾，他們應(yīng)該是不屑的，或者說(shuō)他們失去了對(duì)于他者，對(duì)于美院，對(duì)于“實(shí)驗(yàn)畫(huà)展”的好奇心。
由于第一次，策展人與執(zhí)行團(tuán)隊(duì)在各個(gè)環(huán)節(jié)都遇到了挑戰(zhàn)。比如對(duì)展覽主題的重新修改，提出，到確立；比如展覽中的一個(gè)影像裝置，試著呈現(xiàn)出策展人出發(fā)前后狀態(tài)的意向。
A空間中，人物在憂郁中依次脫去衣服與首飾，離開(kāi)；
B空間中，人物在自然中做出一系列冒險(xiǎn)動(dòng)作，在至高點(diǎn)觸得更高的自由意志；
再次回到A中的影像空間，一個(gè)哈氣，離開(kāi)；人物出現(xiàn)在第二影像中，來(lái)回進(jìn)出，并在此消失，無(wú)信號(hào)。
在國(guó)內(nèi)，藝術(shù)非官方展覽每天都在發(fā)生著，但在官方中完全處在出生狀態(tài)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院也在學(xué)習(xí)如何去包容任何形式的藝術(shù)呈現(xiàn)，去傾聽(tīng)一些細(xì)弱的，尖銳的聲音。2018年了，且應(yīng)意識(shí)到這是當(dāng)務(wù)之急。
回想策展人顧家雨一開(kāi)始提出“從東方出發(fā)”的展覽主題，其實(shí)是對(duì)的，而我們都笑話了她，也笑話了自己，因?yàn)樽罱K還是從“東方”繞到了“這里”。
在開(kāi)幕式結(jié)束那晚，我們的角色從執(zhí)行策展到展覽的觀眾。就這樣，我們見(jiàn)證了此次展覽的出發(fā)。
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