為動畫賦予音頻魅力

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舉報(bào) 2019-09

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無論設(shè)計(jì)多美，動態(tài)多么流暢，動畫的成功都取決于聲音。雖然我們可以在沒有聲音的情況下與真實(shí)的動作聯(lián)系起來，但是無聲的動畫很容易變成形狀、顏色和不清晰場景組合的抽象序列而已。我們需要音樂或音效來牽繞、吸引我們，來引導(dǎo)我們貫穿故事。

為動畫制作聲音是一項(xiàng)專業(yè)技能。多年來，我們一直與世界各地的音頻制作公司合作，但即使他們是最優(yōu)秀的，敲定動畫的特定要求也需要很大努力。一個常見的誤解是，動畫意味著卡通，而卡通就要有瘋狂的聲效，就像“BOING！”那樣總是有東西不斷地躍動。

當(dāng)Final Frontier終極先鋒剛成立時，盡可能控制音頻制作是很重要的。所以我們招募了Facundo Capece 大師，并將他的小工作室擴(kuò)展成一家全球性的制作公司——Cachorro Loco工作室。工作室的主要業(yè)務(wù)是動畫廣告，盡管他們的作品集也包括電視游戲和真人電影項(xiàng)目。已有客戶遍布四大洲，包括MTV、卡通頻道(Cartoon Network)、迪斯尼、可口可樂和優(yōu)步，還有很多工作室為Final Frontier終極先鋒服務(wù)，如Le Cube、Niceshit、Wonderlust和Art&Graft。

我們與Facundo對話，問了他一些關(guān)于他到目前為止的旅程、Cachorro Loco和工作流程的問題。

你在哪里學(xué)的手藝？

我一直在都電腦上做音樂。最開始沒有便攜式錄音設(shè)備的磁帶上，用不同的手持錄音機(jī)記錄儀器，然后在電腦上混合，最終效果很糟糕，哈哈。之后，我學(xué)會了自己使用諸如Reason、 Cubase和Protool軟件，最后使用了Ableton Live。我以前經(jīng)常復(fù)制我喜歡的曲目。這樣，我首先學(xué)會了如何演奏樂器，如鍵盤、吉他、貝司、鼓以及聲音的產(chǎn)生原理，如合成器和采樣技術(shù)，以及如何混合和掌握音樂。我認(rèn)為，這讓我對音樂的制作有了全面的了解。

Cachorro Loco是什么時候成立的，之后它是如何進(jìn)化的？

從我在玩電子游戲的時候，Lola就和我開始一起工作。2014年左右，我們開始與Le Cube合作，從那時起，我們開始收到越來越多的廣告項(xiàng)目。現(xiàn)在我們?nèi)娜獾刂铝τ谶@一點(diǎn)。我們最近有了第三位成員Felipe，她有著多年的廣告經(jīng)驗(yàn)。我們在家工作：我們的理念是，今天的技術(shù)允許音樂制作人和聲音設(shè)計(jì)師像動畫師一樣工作。歸根結(jié)底，要看你可以用你的才能實(shí)現(xiàn)的價值。

當(dāng)Final Frontier終極先鋒成立時，我們有了創(chuàng)造一個品牌的想法，在這個品牌中我們扮演一個創(chuàng)造性的導(dǎo)演類型的角色，但不僅僅是我們的小團(tuán)隊(duì)，而是涉及來自世界各地的各種各樣的人才。Final Frontier終極先鋒在我們的發(fā)展中發(fā)揮了巨大的作用。

你們用什么工具？

我們用 Ableton Live 作曲，用Protools作做混合。Live是一個創(chuàng)造聲音的神奇工具。我們不使用任何類型的插件。我們以前有數(shù)千GB的音樂庫，貯存了你能想象到的所有聲音，最終結(jié)果和其他音樂制作人使用這些工具時得到的效果一樣好。所以我們決定自己原創(chuàng)聲音，并且每個項(xiàng)目都從點(diǎn)滴起草。這樣，每次我們需要樂器時，設(shè)置都是不同的。不可能從記憶中創(chuàng)造出完全一致的聲音的。你知道你需要哪些頻率來產(chǎn)生某些效果，但是這樣它們總是不同的。我們喜歡這樣。在作曲時，我們會演奏虛擬或模擬的樂器。我們的大多數(shù)弦樂樂器，如吉他、貝司、曼陀林、朗洛叩（ronroco）、尤克里里，都是模擬樂器。我們有一些合成和效果踏板，但我們喜歡有一個移動設(shè)置，讓我們在旅行時也可以工作。

那些需要歌詞和人聲的簡報(bào)呢？

如果項(xiàng)目需要，我們可以寫歌詞，這取決于語言。我們不是歌手，哈哈，所以有必要的時候我們會去找相關(guān)的人才。

您希望在簡報(bào)中收到什么信息？

如果客戶清楚他們想要什么，那總是最好的開始。如果我們有空間將我們的想法添加到混合中，那也總是理想的。我們與之合作的大多數(shù)人都對我們非常滿意，并讓我們知道他們對項(xiàng)目的需求。

在所有電影、電視、廣告、動畫還是其他形式中，你最喜歡的原聲帶是什么？

山本剛明為《阿基拉》創(chuàng)作的音樂太棒了，我記得在我10歲的時候看了那部電影，雖然什么都不懂，但是那些“aaaa-hhhhhh”的聲音永遠(yuǎn)烙印在我的腦海里。我也很喜歡特倫特·雷茲諾和阿提庫斯·羅斯在音軌上的作品。《消失的愛人》和《社交網(wǎng)絡(luò)OST》真是美妙無比。約翰尼·格林伍德也是一個很好的參考。他們都是非常獨(dú)特的。