賈玲瘦了不止靠減肥，“衣服”可幫了大忙！
文/金鑫YOYO+AI
2024年賀歲電影，導演賈玲用一部《熱辣滾燙》，將瘦身后的自己成功推向了大眾，賺足了眼球。
從“胖”到“瘦”也是一種符號的變化，仿佛某個logo重新設計升級，自然引發眾人圍觀。不管電影拍得如何，賈玲至少是懂電影市場宣發的。
賈玲的視覺符號
俗話說得好，“人靠衣裝”。在賈玲的例子中，她的體型、著裝、妝容和發型都可以被視為多種視覺符號，這些符號隨著她減肥成功而發生變化，進而影響了大眾對她的認知和評價。
也許很多人喜歡賈玲的性格和演技，但正因為賈玲被她的角色限制住了，沒有人會認為過去的賈玲是“美”的。
目前，能以“胖”體型符號活躍在娛樂圈的女明星，只有韓紅能比肩。但是，同樣是胖子，大家對韓紅的印象和對賈玲的印象就完全不同。
因此，體型說重要也不重要。這個符號必須結合服裝、妝容、發型等多種符號一起才能起作用，不同的搭配風格就會帶來不同的感知。
長發通常被視為溫柔、浪漫和女性化的象征，可以拉長臉型，使面部輪廓更加柔和；而短發則通常被視為干練、利落和自信的象征。如果女性的五官不夠精致，那么短發則更傾向于表達自己是“男孩子”。
同樣地，出現在宣傳視頻里的賈玲是男友風黑色西裝打扮，與之前常常出現的休閑風格也迥異，這也造成我們對一個人的印象錯覺：她好像不僅體型瘦了，連性格和語言氣場都變了。
我們的竇唯叔叔則剛好是個反面案例：
在賈玲的這次蛻變中，我們發現：原來的胖變成了瘦，這就讓視覺從擴張變成了收縮，這讓人們的心理感知從放松變成了緊張，從而讓賈玲達到“丑角”變“正角”的轉型目的。
賈玲的身份符號
如果說表面的“衣服”是一種視覺符號，那么抽象的“衣服”則是一種身份符號。賈玲這次不僅是換了一套行頭，更重要的是完成了從演員到導演的身份轉變。
從演員轉變為導演，需要跨越的不僅是劇本創作、選角、拍攝、后期制作等技能鴻溝，同時也需要掌握對演員的“心理調教能力”。
以身份政治的視角來看，賈玲轉型做導演的心理原因可能涉及多個層面：
1、身份認同與權力追求
有網友認為，賈玲瘦身后已經失去從前的那種對觀眾的“討好感”，實際上這也反映了賈玲的“野心”。
導演作為電影制作過程中的核心人物，擁有對創作、選角、拍攝等多個環節的決策權，在某種程度上，導演像是操控者，而演員則是一個被動的棋子。
本質上，賈玲轉型做導演，正是掙脫了“棋子”的定位，轉而尋求更大的話語權和角色控制權。這可以讓她獲得更廣泛的社會認可和尊重，提升在行業中的地位和影響力。
2、打破刻板印象與挑戰自我
賈玲在職業生涯中可能會面臨類型化、刻板印象等問題，被限制在特定的角色或表演風格中。轉型為導演，可以讓她有機會打破這些限制，挑戰自我，嘗試新的創作風格和題材。通過導演的身份，演員可以更全面地展示自己的才華和創造力，實現自我價值的最大化。
3、藝術表達與創作自由
演員在表演過程中需要遵循劇本和導演的要求，而轉型為導演則可以讓他們擁有更大的創作自由和表達空間。他們可以自由地選擇劇本、演員和拍攝方式，將自己的藝術理念和情感表達融入到作品中。
同樣的例子還有王寶強。去年上映的《八角籠中》，也成功塑造了全新的視覺符號與身份符號，完成從“青年傻根屌絲”到“中年慈悲教練”的成功轉型，叫好又叫座。
小結
透過賈玲電影與瘦身話題的爆火，我們不難看出，賈玲借助視覺符號與身份符號的煥新，制造了引人注目的話題事件，從而達到吸引流量的效果。同時，公眾對賈玲的評價和認知也會受到這些新符號的影響。
在賈玲的轉型中，她的著裝和妝容變化不僅反映了社會對女性的審美標準和期待，也反映了她個人的心理需求和情感表達。
這種迎合過程本身，也是符號對人起作用的表現。
因此，符號的作用并不是單一的，而是與人的認知、情感、社會、文化等多個方面相互交織、相互影響的。
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