Sora 糟透了
文/金鑫YOYO+AI
今早看到一則“炸裂”的新消息，說OpenAI首個(gè)視頻生成模型Sora發(fā)布了，完美繼承DALL·E 3的畫質(zhì)和遵循指令能力，能生成長達(dá)1分鐘的高清視頻。
Runway等AI視頻工具，都還在突破幾秒內(nèi)的連貫性，而OpenAI可以達(dá)到60秒的一鏡到底，視頻中的人物都是保持了神一般的穩(wěn)定性。
OpenAI Sora的樣片片段
媒體驚呼：影視工程或?qū)⒂瓉硪粓鲂赂锩?、“人人都是?dǎo)演”的未來不遠(yuǎn)了。
AI的學(xué)習(xí)與發(fā)展速度確實(shí)驚人，這才過去了短短幾個(gè)月，已經(jīng)可以從幾秒的雞肋到一分鐘的高畫質(zhì)了，對(duì)于單個(gè)分鏡創(chuàng)作來說已經(jīng)完全夠用，只不過還需要人去做設(shè)計(jì)引導(dǎo)，變成長電影只是遲早的事。
但對(duì)于短視頻內(nèi)容供應(yīng)商來說，可以算是致命一擊。
尤其是在抖音、快手這樣的短視頻平臺(tái)上，有大量的Vlog工作室與個(gè)人創(chuàng)作者，Sora 直接可能會(huì)讓人工拍攝甚至無人機(jī)拍攝成為歷史。
以后創(chuàng)作者除非成為網(wǎng)紅IP或明星，通過“賣臉”盈利，否則視頻內(nèi)容制作可能會(huì)變得一文不值。
如果把OpenAI比喻成一個(gè)現(xiàn)實(shí)中推動(dòng)技術(shù)發(fā)展的“瘋狂科學(xué)家”，那么去年6月上映的Netflex《黑鏡 第六季》（Black Mirror）則像一個(gè)站在上帝視角冷靜思考的“靈感藝術(shù)家”。
在《黑鏡 第六季》第一集《瓊糟透了》中，一個(gè)平凡女子瓊（Joan）發(fā)現(xiàn)自己的生活瑣事被拍成劇集，并在流媒體平臺(tái)Streamberry上進(jìn)行推廣。而在這部劇集中，扮演她的人是好萊塢大牌女星莎瑪·海耶克。
《黑鏡 第六季》01集《瓊糟透了》截圖
在劇情中，瓊為了掌控自己命運(yùn)，付出了很多掙扎與努力，表達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)隱私、自我認(rèn)同和虛擬現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知和思考。
整個(gè)故事的劇情很有張力也很殘酷，具體就不贅述了，感興趣的朋友可以去一探究竟。
我之所以想到這部劇，是因?yàn)樗芟馭ora未來可能會(huì)遇到的應(yīng)用場景：低成本制造流媒體內(nèi)容，并以“明星授權(quán)換臉”方式實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，最后賣給平臺(tái)商，由C端用戶付費(fèi)。
甚至，未來還可以實(shí)現(xiàn)個(gè)性化定制。比如，用戶如果同意，也可以換上自己的臉，甚至自己改變劇情，走上類似“激動(dòng)網(wǎng)”那樣的游戲+互動(dòng)劇之路，但這次技術(shù)變革下的互動(dòng)玩法還會(huì)升級(jí)，不信可以走著瞧。
騰訊視頻互動(dòng)劇《龍嶺迷窟》
在《瓊糟透了》這一集中，編劇也讓我陷入了深深的思考：也許從打開遙控器開始，我們就被裹挾在技術(shù)的漩渦中，無法自拔。
如今，虛擬與現(xiàn)實(shí)越來越像一對(duì)雙胞胎。虛擬是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，它用藝術(shù)化的手法表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)又因?yàn)樘摂M內(nèi)容的滲透變成了每個(gè)人的命運(yùn)。
用尼爾·波茲曼（Neil Postman）在《媒介即隱喻》這本書的觀點(diǎn)來看：媒介不僅是一種傳遞信息的工具，更是一種塑造我們看待世界的方式。
這也讓我非常困惑：到底是藝術(shù)引領(lǐng)了技術(shù)的發(fā)展方向，還是藝術(shù)無意中總結(jié)了人類的命運(yùn)與歷史呢？
這不僅是對(duì)《瓊糟透了》劇情的拷問，也是對(duì)OpenAI的拷問。
放到一個(gè)更大的語境中來講：我們其實(shí)并不清楚，OpenAI走到今天，是因?yàn)槭艿筋悺逗阽R》藝術(shù)作品的影響，還是類《黑鏡》藝術(shù)作品僅僅是藝術(shù)家的“靈光一閃”、是對(duì)OpenAI的預(yù)言？
我想，藝術(shù)和技術(shù)之間并沒有明確的因果關(guān)系，可以說是相互影響、相互作用的。藝術(shù)揭示了一種可能性，而技術(shù)的發(fā)展則將藝術(shù)變成現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，技術(shù)的發(fā)展又為藝術(shù)提供了更多的表達(dá)方式和手段，進(jìn)一步推動(dòng)了藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。
電影《盜夢空間》截圖
但是，從認(rèn)知科學(xué)的角度來看，藝術(shù)作為一種非語言的溝通方式，通過圖像、聲音、動(dòng)作等符號(hào)直接觸動(dòng)我們的情感和直覺，從而塑造我們的世界觀和價(jià)值觀。其強(qiáng)大的象征和隱喻功能，能通過具體的形象和情節(jié)來代表和傳達(dá)抽象的概念和觀點(diǎn)。
這種象征和隱喻的方式使得藝術(shù)成為意識(shí)形態(tài)的重要載體，讓我們在欣賞作品的同時(shí)，潛移默化中接受和內(nèi)化其中的意識(shí)形態(tài)。
那么，OpenAI等科技公司是否是在這種意識(shí)形態(tài)的滲透下，在無意識(shí)中成為毀滅人類隱私的黑手呢？這確實(shí)是一個(gè)引人深思的問題。
科技的雙刃劍在歷史上早有體現(xiàn)，正如奧本海默發(fā)明原子彈時(shí)，并未預(yù)見到其將引發(fā)世界大戰(zhàn)。每一個(gè)顛覆式技術(shù)的誕生，在帶來“新奇特”的感受之外，也必然伴隨著倫理爭議與道德拷問。
電影《奧本海默》截圖
古人云：“明者防禍于未萌，智者圖患于將來。”我們應(yīng)該在享受科技帶來的便利的同時(shí)，時(shí)刻保持警惕，確保科技的發(fā)展不會(huì)對(duì)人類隱私和權(quán)益造成損害。
對(duì)于普通人來說，無論樂觀與悲觀好像都顯得非常無力。
最后，用余秋雨的《藝術(shù)創(chuàng)造工程》中的一段話，給今天這篇文章做個(gè)總結(jié)吧：
“當(dāng)歷史一旦變得人生化，常常會(huì)產(chǎn)生滑稽的效果。歷史，只有當(dāng)人們認(rèn)真地沉湎于它的具體環(huán)節(jié)的時(shí)候，它才顯得宏大而崇高，而一旦當(dāng)人們騰凌半空來俯察它的時(shí)候，它被濃縮、被提純、被嘲謔；藝術(shù)家進(jìn)一步用人人都能經(jīng)歷的人生形態(tài)來比擬它，它只能是滑稽的了。滑稽，從觀察對(duì)象而論，是歷史本身怪異靈魂的暴露；從觀察主體來說，是人們輕松自嘲的情懷的表現(xiàn)?！?/p>
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