引言

今年4月14日，梁朝偉憑借《金手指》六封金像獎(jiǎng)最佳男主角，再度登上熱搜。這部由梁朝偉、劉德華聯(lián)袂主演的重量級(jí)港片，雖然也是犯罪題材，但是跳出了傳統(tǒng)香港警匪片的固有框架，探索出了一條更富歷史色彩的嶄新敘事思路。

但是，《金手指》也救不了香港電影。從2023年初翁子光的《風(fēng)再起時(shí)》，到郭富城的《斷網(wǎng)》和周潤(rùn)發(fā)的《別叫我“賭神”》，在內(nèi)地都只賣了幾千萬(wàn)。原本被寄予厚望、且有系列片珠玉在前的《掃毒3》，最后只賣了2.84億，相比3億港幣的投資，這點(diǎn)兒票房應(yīng)該沒(méi)有回本。

香港電影，簡(jiǎn)稱港片，一直以來(lái)都是華語(yǔ)電影的重要組成部分。從上世紀(jì)五六十年代開(kāi)始，港片以其獨(dú)特的風(fēng)格和題材吸引了大量觀眾，成為了中國(guó)乃至全球電影市場(chǎng)的重要力量。然而，隨著時(shí)代的變遷和各種因素的影響，港片的地位逐漸發(fā)生了變化。本文將探討港片的繁榮、沒(méi)落以及未來(lái)的出路。

港片的繁榮時(shí)期

港片的繁榮時(shí)期主要集中在上世紀(jì)80年代到90年代。這一時(shí)期，香港電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，無(wú)論是投資規(guī)模、制片數(shù)量還是票房收入都呈現(xiàn)出爆炸性的增長(zhǎng)，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員和制片人，拍攝了一大批具有影響力的作品。

這些作品在故事情節(jié)、攝影技巧、演員表演等方面都達(dá)到了很高的水平，深受觀眾喜愛(ài)。同時(shí)，港片也逐漸開(kāi)拓了海外市場(chǎng)，成為了華語(yǔ)電影的代表之一。

1歷史背景

香港電影的繁榮可以追溯到上世紀(jì)70年代。當(dāng)時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和文化的開(kāi)放，香港電影業(yè)開(kāi)始嶄露頭角。經(jīng)濟(jì)的繁榮為電影制作提供了充足的資金，而文化的開(kāi)放則吸引了大量人才投身于電影行業(yè)。

此外，香港政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的支持也起到了關(guān)鍵作用，為電影制作提供了良好的環(huán)境。

2創(chuàng)意人才

香港電影業(yè)的繁榮離不開(kāi)創(chuàng)意人才的涌現(xiàn)。從導(dǎo)演到演員，從編劇到制片人，香港電影業(yè)匯聚了一大批才華橫溢的人才。他們勇于創(chuàng)新，敢于嘗試，不斷推出具有特色的電影作品。

這些作品不僅在本土受到歡迎，還影響了全球華語(yǔ)電影的發(fā)展。

3制作技術(shù)

隨著科技的進(jìn)步，香港電影的制作技術(shù)也日益精湛。電影制作人員不斷引進(jìn)先進(jìn)的拍攝技術(shù)和后期制作技術(shù)，使電影畫(huà)面更加精美，音效更加震撼。

同時(shí)，技術(shù)的進(jìn)步也為電影創(chuàng)作提供了更多的可能性，為香港電影業(yè)的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

4代表作品

《英雄本色》（1986）：吳宇森執(zhí)導(dǎo)，張國(guó)榮、周潤(rùn)發(fā)主演。該片展現(xiàn)了香港電影的英雄主義情懷，成為香港電影史上的經(jīng)典之作。

《無(wú)間道》（2002）：劉偉強(qiáng)、麥兆輝執(zhí)導(dǎo)，劉德華、梁朝偉主演。該片以其復(fù)雜的劇情和出色的演員表現(xiàn)，成為香港警匪片的代表作。

《功夫》（2004）：周星馳執(zhí)導(dǎo)并主演的喜劇動(dòng)作片。該片以其獨(dú)特的幽默風(fēng)格和精彩的打斗場(chǎng)面，贏得了全球觀眾的喜愛(ài)。

港片沒(méi)落的5大原因

然而，進(jìn)入21世紀(jì)后，港片的地位逐漸受到了挑戰(zhàn)。隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的崛起和其他國(guó)家影片的競(jìng)爭(zhēng)，港片的票房收入逐年下滑。

觀眾對(duì)于傳統(tǒng)港片的風(fēng)格和題材逐漸失去了興趣，這使得港片的吸引力逐漸減弱。

港片的沒(méi)落跡象和原因有以下幾個(gè)方面：

1定位不清晰

港片沒(méi)有搞不清楚市場(chǎng)究竟在哪里，到底是面向歐美還是面向大陸市場(chǎng)？ 歐美的觀眾在過(guò)去喜歡看什么？現(xiàn)在喜歡看什么片？大陸的觀眾過(guò)去喜歡看什么？現(xiàn)在喜歡看什么片？

這些最根本的內(nèi)容，今天的香港導(dǎo)演并沒(méi)有想清楚。導(dǎo)演都是因循故舊，以前拍什么類型，現(xiàn)在還拍什么類型。比如千篇一律的警匪片的情節(jié)，只要你看過(guò)幾部，基本就知道其他片子是什么樣的了。

與之相反的是，很多大陸比較火的導(dǎo)演就很懂得觀眾的喜好，知道觀眾的痛點(diǎn)。比如徐崢導(dǎo)演，他的影片就抓住了大陸觀眾的痛點(diǎn)，《人在囧途》講述了春節(jié)回家的艱難過(guò)程，主要抓住了當(dāng)時(shí)在城市打工春節(jié)回家買票困難的痛點(diǎn)；

《我不是藥神》講述了患者由于藥貴，到國(guó)外買藥的辛苦歷程，抓住了很多病人看病難看病貴的痛點(diǎn)。這些電影投入都不高，但是回報(bào)都相當(dāng)可觀，這個(gè)就是定位準(zhǔn)確，抓住客戶痛點(diǎn)的典型。

2創(chuàng)意枯竭

長(zhǎng)期的商業(yè)化和類型片模式，限制了香港電影的創(chuàng)意發(fā)展，使其難以滿足日益多樣化的觀眾需求。比如千篇一律的功夫打斗的情節(jié)，只要看過(guò)幾部，幾乎都可以猜得到其他類似電影的情節(jié)發(fā)展。

3人才流失與斷層

許多優(yōu)秀的香港電影人轉(zhuǎn)向內(nèi)地或者好萊塢或其他地區(qū)發(fā)展，這使得港片的制作力量減弱。同時(shí)，新一代的創(chuàng)作者未能及時(shí)填補(bǔ)空白，導(dǎo)致創(chuàng)意人才的斷層。

4經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化

香港經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，尤其是房地產(chǎn)行業(yè)的發(fā)展，使得電影制作成本增加，影響了港片的制作規(guī)模和質(zhì)量。

5新興媒體與科技的挑戰(zhàn)

隨著數(shù)字媒體和流媒體的興起，傳統(tǒng)電影市場(chǎng)受到?jīng)_擊。新的觀影習(xí)慣和傳播方式改變了觀眾的消費(fèi)模式，使得港片的發(fā)行和傳播受到限制。

港片的出路探索

1港片5大優(yōu)勢(shì)

面對(duì)困境，港片需要尋找新的出路。

我們?cè)谟懻摮雎返臅r(shí)候，需要先看看港片有哪些優(yōu)勢(shì)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

高水平的武打動(dòng)作

港片在武打動(dòng)作設(shè)計(jì)上具有很高的水平，動(dòng)作場(chǎng)面干凈利落，節(jié)奏快捷，能夠滿足觀眾的觀影體驗(yàn)。

優(yōu)秀的臺(tái)詞

港片在臺(tái)詞編制上注重古風(fēng)古韻的意味，使得劇目更具吸引力。

制作效率高

港片在制作過(guò)程中效率高，不擔(dān)心觀眾智商太低看不懂，導(dǎo)演能夠很好地掌控全局。

文化多樣性

港片植根于豐富的中華文化中，能夠在各種類型的電影中展現(xiàn)出中國(guó)香港地區(qū)的文化多樣性，吸引了大量的觀眾。

技術(shù)先進(jìn)

在制作技術(shù)上，港片不斷引進(jìn)和采用先進(jìn)的拍攝技術(shù)和后期制作技術(shù)，使得電影畫(huà)面更加精美，音效更加震撼。

這些優(yōu)勢(shì)使得港片在華語(yǔ)電影市場(chǎng)中具有較高的競(jìng)爭(zhēng)力，也吸引了大量的觀眾。然而，盡管面臨困境，香港電影業(yè)仍在努力尋求突破和創(chuàng)新，以期重振港片的輝煌。

2港片出路的戰(zhàn)略破局點(diǎn)：重新定位

本地市場(chǎng)萎縮、大陸和海外市場(chǎng)丟失、創(chuàng)作者青黃不接、題材創(chuàng)作進(jìn)入重復(fù)循環(huán)，港片，該怎么辦？

還是要找準(zhǔn)定位，面對(duì)不同人群，提供不同的解決方案。

1面對(duì)內(nèi)地和海外市場(chǎng)的影片

要放大經(jīng)典港片文化優(yōu)勢(shì)

內(nèi)地觀眾對(duì)港片一直有情懷，只要70后、80后、90后不老，這種情懷就依然可以恰飯。

《無(wú)雙》《怒火·重案》《拆彈專家》《神探大戰(zhàn)》《掃毒》（1和2）的票房就是最好的反應(yīng)。除了火爆的武戲，刺激腎上腺素的追車、暴打等，內(nèi)地影片所不能展現(xiàn)的黑社會(huì)、黑警、社團(tuán)、警匪等相關(guān)元素，一定程度上可以彌補(bǔ)觀眾的缺失心理。

2面對(duì)本地和粵語(yǔ)地區(qū)市場(chǎng)的

要回歸本地和創(chuàng)作新意

作為香港現(xiàn)任演藝協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，古天樂(lè)2022年接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)：“現(xiàn)在，我們需要在本地尋找更合適的人才，因?yàn)槲覀冞^(guò)往的電影業(yè)發(fā)展得很成功，但卻一直未能迎合本地年輕人的口味。他們對(duì)港產(chǎn)動(dòng)作片、警匪片不感興趣。所以我們希望拍更多貼近他們生活和經(jīng)歷的電影。”

“我們需要在本地尋找更合適的人才，因?yàn)槲覀冞^(guò)往的電影業(yè)發(fā)展得很成功，但卻一直未能迎合本地年輕人的口味。他們對(duì)港產(chǎn)動(dòng)作片、警匪片不感興趣。所以我們希望拍更多貼近他們生活和經(jīng)歷的電影。

     ——香港現(xiàn)任演藝協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 古天樂(lè)”

這類電影更多就不要貪圖通吃海外和內(nèi)地市場(chǎng)了，立足香港本土，講好本土故事，穩(wěn)扎穩(wěn)打，進(jìn)一步挖掘本土市場(chǎng)潛在空間，也許另有生機(jī)。

比如2022年的《飯戲攻心》在香港票房沖破了7500萬(wàn)港幣，就打破了星爺《功夫》保持18年的香港華語(yǔ)喜劇片票房紀(jì)錄；

《巨星養(yǎng)成記》香港票房突破4000萬(wàn)，榮登2022年中國(guó)香港電影票房總榜Top 9；

《毒舌律師》票房則突破1.6億，成為香港影史首部票房破億的華語(yǔ)片，也打破了近年來(lái)好萊塢電影獨(dú)霸香港市場(chǎng)的格局。成本僅2217萬(wàn)港元，投資商賺得盆滿缽滿。

3通過(guò)網(wǎng)絡(luò)電影點(diǎn)播、海外院線發(fā)行

國(guó)際流媒體等多元渠道拓寬收入

如果經(jīng)常在愛(ài)優(yōu)騰觀看視頻的觀眾可能會(huì)注意到，近幾年這些平臺(tái)有著越來(lái)越多只通過(guò)流媒體播放的香港電影，其中不乏一些香港知名演員參演。

比如2022年兩部《倚天屠龍記》，2023年的《天龍八部之喬峰傳》，都選擇了網(wǎng)絡(luò)電影點(diǎn)播付費(fèi)模式首發(fā)。《天龍八部之喬峰傳》僅在愛(ài)奇藝云影院平臺(tái)就取得了1300萬(wàn)+票房收入，還在東南亞等港片文化優(yōu)勢(shì)市場(chǎng)中穩(wěn)居票房前列，甄子丹特意赴韓國(guó)參加綜藝宣傳。同時(shí)該片還宣布已被Disney+購(gòu)入，通過(guò)流媒體線上發(fā)行至多個(gè)市場(chǎng)。

總的來(lái)說(shuō)，電影市場(chǎng)繁榮的背后，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)話語(yǔ)權(quán)的體現(xiàn)。當(dāng)內(nèi)地生產(chǎn)力突飛猛進(jìn)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)崛起，與之息息相關(guān)的內(nèi)地電影市場(chǎng)自然也迎來(lái)了爆發(fā)。香港日漸衰落的經(jīng)濟(jì)地位，決定了港片已經(jīng)不太可能回到曾經(jīng)的黃金時(shí)代，也不太可能具備席卷亞洲乃至世界的文化影響力。

但是，港片影響力的削弱，并不代表著這個(gè)品類的消亡。按照行業(yè)生命周期理論，港片目前正處于衰退期。創(chuàng)作者們需要明白的一點(diǎn)是，讓商業(yè)片回歸港文化優(yōu)勢(shì)，滿足情懷需求的同時(shí)，繼續(xù)凸顯港片在類型片上的優(yōu)勢(shì)；同時(shí)，中小成本回歸本地語(yǔ)境和藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)，并在流媒體等多元渠道上尋求突破。

畢竟，對(duì)傳統(tǒng)港片有情懷的觀眾們，和被進(jìn)口視效大片塞滿的觀眾們，以及對(duì)文藝片情有獨(dú)鐘的觀眾們，想看到的東西是不一樣。港片創(chuàng)作者必須從一開(kāi)始就確定好電影的定位，找好側(cè)重點(diǎn)，有所選擇，有所放棄，并在投資、宣傳和發(fā)行上有的放矢，才能真正地另辟蹊徑，絕地重生。

總結(jié)：港片復(fù)興5要點(diǎn)

01香港導(dǎo)演必須要懂得影片定位

要懂得觀眾在哪里，懂得觀眾的痛點(diǎn)和需求點(diǎn)。導(dǎo)演需要邁開(kāi)腿走市場(chǎng)，了解市場(chǎng)在哪里；需要彎下腰來(lái)跟觀眾溝通，知道觀眾的需求是什么。這是需要解決的根本問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題沒(méi)解決好，其它一切都是徒勞。

02加強(qiáng)與內(nèi)地的合作與交流是一個(gè)重要方向

隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大和開(kāi)放，港片可以借助內(nèi)地的資源和平臺(tái)，拓展更廣闊的市場(chǎng)。同時(shí)，通過(guò)合作與交流，港片可以借鑒內(nèi)地的成功經(jīng)驗(yàn)，提高自身的制作水平和創(chuàng)新能力。

跟內(nèi)地合作最關(guān)鍵的一點(diǎn)，在于想明白內(nèi)地觀眾的喜好：內(nèi)地的觀眾到底期望看什么樣的電影？?jī)?nèi)地觀眾到底有什么樣的心聲？

03發(fā)掘和培養(yǎng)新的人才也是關(guān)鍵

港片需要注重培養(yǎng)新一代的電影人才，包括導(dǎo)演、演員、制片人等。通過(guò)提供更多的機(jī)會(huì)和支持，鼓勵(lì)他們進(jìn)行創(chuàng)作和創(chuàng)新，提高電影的質(zhì)量和水平。此外，政府和社會(huì)也應(yīng)該加大對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的支持力度，提供更多的資金和資源，為電影人才的發(fā)展創(chuàng)造更好的條件。

香港金像獎(jiǎng)“新晉導(dǎo)演”何爵天

04拓展題材和風(fēng)格也是必要的

港片需要嘗試更多的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，滿足不同觀眾的需求。同時(shí)，也可以借鑒其他國(guó)家和地區(qū)的成功經(jīng)驗(yàn)，探索新的創(chuàng)作思路和方式。通過(guò)多樣化的題材和風(fēng)格，港片可以重新吸引觀眾的眼球，提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

05技術(shù)進(jìn)步和創(chuàng)新可以為港片帶來(lái)新的機(jī)遇

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，電影制作與發(fā)行模式發(fā)生了巨大的變化。港片可以積極探索和應(yīng)用新的技術(shù)，提高制作水平和觀賞體驗(yàn)。

例如，利用虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)為觀眾帶來(lái)更加沉浸式的觀影體驗(yàn)；利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和社交媒體拓展發(fā)行渠道；

利用數(shù)據(jù)分析了解觀眾需求和市場(chǎng)趨勢(shì)等。通過(guò)技術(shù)進(jìn)步和創(chuàng)新，港片可以重新煥發(fā)生機(jī)和活力，迎接新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

結(jié) 語(yǔ)

港片的繁榮、沒(méi)落與出路是一個(gè)復(fù)雜的話題。在過(guò)去的幾十年里，港片經(jīng)歷了輝煌和挑戰(zhàn)，如今正處在變革與發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。

通過(guò)加強(qiáng)與內(nèi)地的合作與交流、發(fā)掘和培養(yǎng)新的人才、拓展題材和風(fēng)格以及技術(shù)進(jìn)步與創(chuàng)新等措施，港片有望重新煥發(fā)生機(jī)和活力，繼續(xù)在華語(yǔ)電影圈中占據(jù)重要的地位。