采訪：Joy、Ashley、豆子
撰文：Ashley
不折不扣的文藝青年。
在沒有接觸麥子的作品和本人之前，這是我們可以直觀得出的印象。
從《幻樂之城》開始，麥子積聚已久的能量在與竇靖童合作的《幻月》中爆發(fā)。她從“猴子撈月”的典故，演繹了一場在真實與虛妄中游走的循環(huán)之夢。無數(shù)人沉迷于這樣一個夢幻的場景中，驚艷于二人想要傳達的東西。
在此之后，內(nèi)外系列短片《我是____，也是我自己》散發(fā)的強烈文藝氣質(zhì)、華為《大象》閃耀的古典意蘊，也再度閃現(xiàn)出她的創(chuàng)作才華。
我們就此聯(lián)系并采訪了麥子。在對話過程中，她談吐間的比喻妙趣橫生，對創(chuàng)作和導演的身份顯得異常堅定而執(zhí)拗。恬靜溫柔的外表之下，我們可以感受到她內(nèi)心涌動著的好奇而又蓬勃的創(chuàng)造力。
一、 文藝青年涉足廣告，一切看起來依舊有聲有色
一個文藝青年，為何能在廣告商業(yè)領域得到認可？
01、與內(nèi)外：沒有太玄乎的合作契機，是一次彼此對味的雙向選擇
由于《幻月》蜂擁而來的工作，被麥子推掉了大半。這其中的原因包括，她想要守護自己自由表達的權(quán)利，并不想蹭任何隨節(jié)目而來的熱度。而更為重要的一點，在堅定的電影夢之外，廣告并不是她計劃涉獵的范疇。
但是內(nèi)外（NEIWAI）品牌的合作誠意、以及創(chuàng)始人的氣質(zhì)與契合度，吸引到她。按照麥子自己的說法，“品牌創(chuàng)始人身上那種淡定、彬彬有禮、不親不疏，舒服的距離感，讓她產(chǎn)生直覺上的好感。”而其次，學姐杜鵑和譚元元與內(nèi)外（NEIWAI）的良好合作，也極大地調(diào)動了麥子的好奇心和參與欲望。
在雙方面對面的溝通中，麥子發(fā)現(xiàn)，內(nèi)外（NEIWAI）并不想要一個傳統(tǒng)的廣告，也沒有對產(chǎn)品的“戲份露出”提出多余的要求，這與傳統(tǒng)的、太過商業(yè)性的廣告合作模式看上去不同。相應的，在創(chuàng)作上，麥子并不喜歡傳統(tǒng)、按部就班的工作路數(shù)，而更喜歡即興和靈感的發(fā)揮。在一拍即合之下，麥子與內(nèi)外彼此敲定了合作意向，以及紀錄片的影像表現(xiàn)形式。
采訪中，麥子告訴數(shù)英：“相對其他形式，紀錄片的鏡頭沒有那么深思熟慮，對于光線、布景、鏡頭調(diào)度的隨機性也相當大，不過貴在真實。”在麥子看來，紀錄片在已有素材之上的再創(chuàng)造，不僅可以為故事提供支撐，也是一個收獲意外之喜的過程。“它可能會平淡無奇，但是它不是以特別形式感的、用一些人生中閃亮的瞬間去敘事，而就是展現(xiàn)平平淡淡的、你日常會經(jīng)歷到的東西。”
由此，在“一人兩面”的品牌主題下，麥子為內(nèi)外（NEIWAI）執(zhí)導了三支以譚元元、麥子和杜鵑為主角的紀錄短片。而這，就是觀眾看到的《我是____，也是我自己》系列。短片通過每位主角與自己的對話，去闡釋“內(nèi)與外，不是涇渭分明的對立，只是更完整的自己”的理念。
《我是舞者，也是我自己》
短片采用了一分為二的結(jié)構(gòu)。在前一分半鐘的固定鏡頭中，麥子記錄了舞者譚元元從練習到翩翩起舞的過程。隨著畫外音的娓娓道來，人物的身影不斷疊化，出場的畫面也隨之變得立體。短片所應用的類似電影角色登場的刻畫手法，讓人物在不疾不徐的節(jié)奏之中，逐漸立體起來。
在籌備期間，麥子在美國跟拍了譚元元兩天的時間。在拍攝過程中，她盡可能營造出一種自然記錄的氛圍，讓元元減少對鏡頭的警覺意識。這也讓短片中的各個細節(jié)，都最大程度地抵達了自然和真實。
芭蕾動作的舒緩與綻放，舞臺上白天鵝的演繹與練功房即興練習的一面相互交織。有些觀眾在看到這個片段時，會驚嘆于鏡頭的行云流水，同時從腦中蹦出兩個字：動人。
在談及這段即興舞蹈段落的拍攝時，麥子坦言，這段經(jīng)歷，讓她意識到數(shù)十年舞蹈經(jīng)驗帶來的養(yǎng)分。“舞蹈跟功夫一樣，有它既定的套路和范式。” 麥子對這樣的范式了然于心。在拍攝之時，當她的眼睛看到舞者的一個即興動作，大腦就會對下一個動作進行準確的預判。什么時候起跳、什么時候調(diào)整呼吸，鏡頭需要作出遠景還是特寫的調(diào)整，這些都能在瞬間作出反應。這也讓麥子堅定了“每一段經(jīng)歷都能獲取養(yǎng)分”的決心。
《我是記錄者，也是我自己》
在以自己為主角的短片中，麥子截取了工作狀態(tài)與家庭生活的兩面表達，從而構(gòu)建起短片的內(nèi)容主體。母親、妻子、導演、舞者的身份切換，還有遍布舊金山、巴黎、北京三地的工作場景……麥子將自己身上多重身份的重疊和變化一一呈現(xiàn)在短片當中。而其中唯一不變的，是她作為記錄者的敏銳和感知力。
在留意到短片前30秒類似老式膠片質(zhì)感的鏡頭時，麥子告訴數(shù)英，“隨著記錄介質(zhì)的不同，片子帶來的觀看感受也不同。而濾鏡所營造出的距離和封存感，會與現(xiàn)實生活顯得更加遙遠一些。”這也是她在片中留下的有關(guān)生活與工作兩面性的寫照。
在麥子看來，工作時的專注和雷厲風行、生活時的恬淡與松弛，是由每一件實在的事件與微小的細節(jié)構(gòu)筑而成的。這些細節(jié)在短片中一步步鋪敘出屬于麥子自己的內(nèi)外，也讓觀眾看到跳脫出固定標簽和溫柔外表之外的，“堅硬”執(zhí)著的麥子。
《我是戲中人，也是我自己》
有關(guān)杜鵑的短片，麥子將其聚焦于一場迷你的旅行，以此來記錄主角的日常生活與戲中人的內(nèi)心世界。
旅途中的吉光片羽與日常工作的片段，層層交織在一起。作為記錄者和觀察者，麥子也透過如臨的心境，在鏡頭中勾畫出真實的杜鵑與“戲中人”杜鵑的兩面性。
走近、傾聽、記錄；對話、情緒、留白，三位主角的“一人兩面”都被記錄下來，呈現(xiàn)在屏幕上。麥子在短片中呈現(xiàn)出一種看似清淡簡潔之外的豐富性，也與內(nèi)外（NEIWAI）的品牌特質(zhì)產(chǎn)生極強的關(guān)聯(lián)。
為什么選擇定格動畫這種高難度的形式，講述一個中國傳統(tǒng)文化的故事？
02、與華為：一腔熱勇和完美主義，留下一個“還不夠完美”的故事
與華為的合作，在麥子看來，也是好奇驅(qū)使、以及一腔熱勇促成的結(jié)果。
之所以去選擇“盲人摸象”的故事，源起于麥子腦中的靈光一閃。聯(lián)想到品牌曾經(jīng)遭受到的一些非議，麥子覺得“有很多東西它在被揣測、被評價的時候，其實那些人只是站在自己一個特別固有的一個立場去描述它。……但我相信華為是一個非常有宏大志向的品牌，它不會那么在意眼前的一些小的阻礙，不會理會那些無謂的揣測，它會像大象一樣很堅定地前行。”
《大象》
故事本身的情節(jié)很簡單——武僧、執(zhí)辮人和道士相約戴上面具盲中比武，過程中三人都覺得對方技藝不佳，等摘下面具才發(fā)現(xiàn)自己只是在大象背上戲耍。
故事的形式，選用難度極大的傳統(tǒng)定格動畫。在人物亮相的環(huán)節(jié)，短片運用的改良京劇動作，帶出了《三岔口》的京韻復古感。從人物造型、動作、質(zhì)感等細枝末節(jié)之上，其實可以看出麥子團隊對于中國傳統(tǒng)文化的敬意和講究。
麥子在采訪中曾說：“我覺得我沒有下過力的東西，我不愿意去露怯。”正是靠著一股創(chuàng)作的韌勁，麥子請來了國內(nèi)的行家，用扎實的工藝功底、一針一線制作出每個人偶。在整個制作過程，她與團隊一起克服了北京、杭州與美國三地的時差，并且想方設法在“劍客比試”的環(huán)節(jié)，通過各種手段的測試，呈現(xiàn)出預期之中的速度感和力量感。在拍攝期間，麥子也曾親自上陣，手執(zhí)華為P30拍攝了2500 多張素材照片。在童聲配音的環(huán)節(jié)，麥子同樣兜轉(zhuǎn)選擇了許久；最終女兒小棗的音色，也是“意外所獲”。
“大象所投射的精神高度，是我近期最喜歡的一個作品。”在故事與情節(jié)之外，麥子想要創(chuàng)造出一種巨大的想象和智識空間，留給觀眾理解和意會。正如她自己曾在華為發(fā)布會現(xiàn)場所分享的：“不要站在自己固有的角度去看待事物、管中窺豹，要跳出局限、縱觀大象，才可以看到真正的明智和萬全。”
但在回顧《大象》的項目時，麥子在言語間流露出不少遺憾。面對短至15天的籌備工期、僅僅1分鐘的敘事時間，如何講好一個意蘊如此龐大且豐富的故事？在麥子自己的評價體系中，《大象》的成片，既有“制作還不夠完美”的缺憾，也有“如果還有更多時間，故事講述還可以更好”的遺憾。“我覺得我自己有點草率。所以之后我會慢慢檢討我自己，關(guān)于作品的時長、關(guān)于要花費的時間，都需要很客觀地進行思考，而不是說一腔熱血說‘我一定可以做到’。”
在被問到理想中的《大象》應該是怎樣時，麥子覺得，《大象》應該是會呈現(xiàn)出像《幻月》當時一樣的震撼力。
不論麥子如何評價自己的作品，在外界看來，從最早的微電影、現(xiàn)場live、微紀錄片到定格動畫，導演麥子已經(jīng)逐漸在創(chuàng)作上展現(xiàn)出“火力全開”的震懾力。
二、工作釋放真我，還有個始終如一的電影夢
什么樣的廣告是高級的廣告？在電影導演之外，廣告導演會成為計劃之外的身份嗎？
01、喜歡導演工作的很大一部分，是TA背負著巨大的責任
“廣告注重視覺表現(xiàn)。它有一點是短快，但它并不平，它需要用最具刺激性的畫面，在最短的時間最深地扎到別人的眼睛里去。但是電影和短片，一定需要有敘事。”經(jīng)歷過兩次廣告合作、在聊及短視頻與電影的區(qū)別時，麥子覺得，廣告的容許度已經(jīng)越來越大。
不再是那個產(chǎn)品粗暴露出的時代，取而代之的，品牌也越來越注重廣告的核心精神和深層次的表達。“廣告換了一種表達方式，它更多時候開始讓別人去欣賞它。”而能夠創(chuàng)想出一個非凡的想法，擁有與品牌高度貼合的劇情，還有最后一秒露出的點睛之筆，在麥子看來，這更符合廣告的高級之處。
在被問及是否還會接受廣告合作時，麥子的回答是：不會排斥，但電影導演是不變的夢想。
在采訪過程中，我們發(fā)現(xiàn)很有意思的一點——麥子形容自己，能夠在導演現(xiàn)場體會到一種心甘情愿、不眠不休的喜悅狀態(tài)，“覺得每一秒、每一刻都很美妙，覺得自己帥爆了”。換句話說，成為一個導演的天然之喜，“擊”中了她。
相對而言，“生活沒有那么戲劇化，沒有那么多高潮起伏，沒有那么多需要你有張力地去對待的。但（導演）工作是突如其來的，是忽大忽小的，讓你忽喜忽悲，而且最后總給你一個結(jié)局。”面臨工作中的戲劇化時刻，麥子時常會調(diào)動高度緊張的狀態(tài)和快速應對的心力。“我喜歡導演這個工作有很大一部分，是因為（導演）背負著巨大的責任。”
對于導演工作的極度喜愛和快樂感，也與一種“成為導演”的掌控感并存。麥子告訴數(shù)英，她會習慣性地控制作品的每一個環(huán)節(jié)，畫面、顏色、聲音的質(zhì)感……通過一切細節(jié)，盡力呈現(xiàn)出接近內(nèi)心理想狀態(tài)的影像。 “我見過了最好的，就不忍心給別人看一個不完美的東西。”
而面對導演這個稱謂，在她心里有一種近乎“神化”的趨向。“當別人叫我導演的時候，我會覺得我有一點擔不起這個稱呼，因為我對這個稱呼的敬意太重了。”到目前為止，她都“不敢”在自己的稱謂前冠以“導演”二字。對于這一點，我們的理解是：對于職業(yè)稱謂的極大敬意，背后往往有著眼界和熱愛的支撐。正如麥子的丈夫黃覺，微博簡介有一堆稱謂，卻唯獨沒有“演員”，這同樣也是出于敬畏。
02、如果有一種想要嘗試的電影風格，那就是先鋒
在被問及未來電影作品的風格傾向，麥子說：“風格的形成一定會經(jīng)歷一個探索與試錯的過程。導演也不是一個速成的工種，這個職業(yè)決定了它需要年齡來做沉淀。”目前階段，她更愿意在不成熟的時期，去嘗試各種拍攝手法和不同的可能。
但是先鋒這種帶有引領屬性的風格，是一個具有吸引力的嘗試方向。用麥子的原話來說，“它在探索觀眾接受度的盡頭，同時也在幫別人試錯。”這在某種程度上意味著“身先士卒”的勇氣，既需要通過獨特的眼光和視角打磨作品，也需要在風格中置入飽滿的力量。這符合麥子內(nèi)心不設限的選擇。
專注的特質(zhì)，是麥子在讓自己“成為導演”的路上，對自己的要求。她曾在采訪中透露：“希望這個時代會幸運到讓我不需要去考慮其他的因素，只考慮作品，鉆研怎么把電影拍好，把風格呈現(xiàn)出來。只去考慮事情本身有什么意義、為什么要拍給別人看，而不是去考慮成功、知名度、票房、錢，希望這個時代允許每個人成為想要成為的那個人。”
作為一個輸入輸出型人格，麥子擁有強大的表達欲望及能力。目前對麥子產(chǎn)生極大影響的人，是她在巴黎求學時期的米雪兒·可可索斯基教授。這是個身穿黑袍、連拐杖聲都會讓學生們的后背豎起汗毛的氣場老太太。麥子的夢想，是希望能在片場干到老，成為一個不怒自威的老太太。
或許“柔軟于外，堅持在心” ，是麥子一直以來踐行的人生。從舞者到導演，她對于人生和事業(yè)一直在勇敢嘗試；從妻子到母親，又能夠把煙火氣的日子過得像詩。曾經(jīng)，麥子更為人熟知的身份是黃覺的妻子，一個年輕、美麗又神秘的文藝女青年。而現(xiàn)在，她在大家心中真切地多了一個身份——導演麥子。
文章的最后，想要再次表達一下我們內(nèi)心的感謝——
感謝熊小默老師的引薦，感謝麥子老師的深夜對談。
這讓我們感知到可貴的真誠、并且受益良多。
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