你和00后，有代溝嗎？
時代變了
百度百科中對“代溝”的定義是這樣的：廣義指年輕一代與老一代在思想方法、價值觀念、生活態(tài)度、興趣愛好方面存在的心理距離或心理隔閡；狹義指父母子女之間的心理差距或心理隔閡。代溝主要存在于一般成人與年輕人兩代人之間，父母與子女之間的差異并不是不可避免的。
在過去，一條代溝大于等于二十年。差不多也就是父母與孩子之間的年齡差。
改革開放以后，這種代溝被縮短到了十年，差不多是70后和80后，80后和90后之間的年齡差。
而現(xiàn)在，每五年就是一個代溝。而且“溝”之間的距離還在持續(xù)縮短，“溝”本身的寬度卻在拓寬。在大部分人的印象里50后和70后似乎沒有太大的區(qū)別，80后和90后則有明顯的不同，而90后與95后，95后和00后，00后和05后，又各有各的不同。
我們發(fā)現(xiàn)，“代溝”正在縮短，昔日每十年甚至二十年才能體現(xiàn)的代際差異，如今逐漸急速縮至每隔五年甚至更短。
男色時代
在過去，營銷主要以女性為主。在群星璀璨的80年代，無數(shù)美女群芳爭艷的盛景，似乎已經(jīng)一去不復(fù)返了。如今在大中小屏幕上活躍的身影，幾乎都是各種風(fēng)格的小哥哥了。以去年為例，六月的鄧倫，七月的李現(xiàn)，八月的王一博，十一月的張若昀，跳街舞的易烊千璽、剃了圓寸的王源，“慘遭毒手”的劉昊然和陳飛宇……
追星女孩們的夏季男友
“食色性也”依然是千古不變的金科玉律，只是現(xiàn)在的美色營銷已經(jīng)悄然換了風(fēng)頭。男明星們風(fēng)格各異，小花們的人氣完全不能與之爭鋒。遙想當(dāng)初的四大花旦，后來的四小花旦，再到現(xiàn)在的流量小花，女星們呼風(fēng)喚雨的時代，仿佛一場夢。2019年5月17日，天貓聯(lián)合阿里數(shù)據(jù)發(fā)布《明星帶貨能力排行榜》數(shù)據(jù)報告。吳亦凡的排名強(qiáng)勢上升，從第六名一躍登頂，成為新一任帶貨王，緊隨其后的是易烊千璽和上一任帶貨王鹿晗。
而在諸多數(shù)據(jù)中，吳亦凡粉絲男女比例達(dá)到2:8，一直走嘻哈風(fēng)的他，男性購買者達(dá)到了50% ，吳亦凡同款金鏈天貓熱銷，帶貨力之外開店也成影響力變現(xiàn)法寶。比如吳亦凡的嘻哈風(fēng)定位，讓男女裝和配飾成為其粉絲接受度最高的商品，同款大金鏈子賣得又快又好。這還得從消費(fèi)群體說起。顯然，年輕女性群體會更傾向于“明星同款”，也就是傳說中的“女友粉”。天貓數(shù)據(jù)顯示，2018年，為明星同款買單的用戶近8成是女性。
天貓數(shù)據(jù)顯示，易烊千璽的粉絲年齡集中在18-20歲花季年齡和36-40歲熟女這兩個年齡段；新晉奶油小生朱一龍的粉絲則聚焦于00后，以19-20歲為主；周冬雨和楊冪的女性粉絲占比最高，達(dá)到87.6%。或許是粉絲們將易烊千璽當(dāng)做理想老公的樣子，不少女粉絲愿意為易烊千璽買單，女性用戶占比高達(dá)80%。相比來說，吳亦凡的粉絲就比較均衡了，男性粉絲和女性粉絲均占50%。這份榜單透露的另一個信息是，不少明星已有了專屬的帶貨領(lǐng)域。
網(wǎng)紅轉(zhuǎn)正時代
喜茶從網(wǎng)紅打卡點(diǎn)變成老店，李現(xiàn)從網(wǎng)紅變成明星，闡述一些網(wǎng)紅品牌是如何做成一個實(shí)打?qū)嵉钠放啤?br/>越來越多的“網(wǎng)紅”正在從網(wǎng)絡(luò)走向現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向大小熒屏，成為真正主流意義上的“明星”“演員”“歌手”。流浪地球中說著一口流利京片子，負(fù)責(zé)插科打諢的外國小伙Mike隋。
2012年4月，mike隋在微博上傳了一段視頻，在視頻中，他一人分飾12個來自不同國家或地區(qū)的人，用不同口音的對話自導(dǎo)自演了一場《吐槽大會》，火爆全網(wǎng)。憑借這段視頻，Mike隋順利在全網(wǎng)圈粉，成為了一個不算大紅大紫，但也算頗有名氣的網(wǎng)紅。2019年大年初一，他參演的科幻電影《流浪地球》上映。2016年，網(wǎng)劇《太子妃升職記》橫空出世，這部天雷滾滾（褒義）的小成本網(wǎng)劇不僅帶火了張?zhí)鞇郏€帶火了男主角盛一倫。非科班出身的他，本來也只是個網(wǎng)紅。
2014年Ruby 拍攝了一支《Break Free》的短片來展現(xiàn)她的心路歷程，一上線就火爆全球，贏得百萬點(diǎn)贊。成名之后她開始頻繁出現(xiàn)在媒體和聚光燈前，擔(dān)任主持人、電臺MC、DJ以及模特。再后來，她的人生仿佛開掛一般，陸續(xù)出演了美劇《女子監(jiān)獄》、好萊塢大片《極限特工3》、《生化危機(jī)：終章》。
劉宇寧憑借翻唱歌曲《講真的》火爆抖音，成為網(wǎng)紅后湖南衛(wèi)視邀請他上《天天向上》、央視邀請他參加網(wǎng)絡(luò)春晚，一時之間成為各大衛(wèi)視的座上賓，不久后，他又接到《使徒行者2：諜影行動》的邀約，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?/p>
彈幕時代大約六七年前，彈幕還是一種極小眾的亞文化，許多人連它應(yīng)該讀作“蛋幕”還是“檀木”都還不清楚。只有ACfun，Blibili等“野雞小站”才有這種“花里胡哨”的功能。不少人在看視頻時，還會特意將彈幕關(guān)閉，防止影響自己的觀影體驗。而到了現(xiàn)在，不僅優(yōu)愛騰等主流網(wǎng)站早已全部將彈幕視作重要功能，許多人在看視頻時，彈幕也已經(jīng)成為了觀影時的必備體驗。有時候，彈幕甚至比視頻本身的內(nèi)容更引人注意。
以前是小眾非主流的彈幕，成為另一種主流文化。人人都有情緒需要表達(dá)宣泄，但獨(dú)立表達(dá)自己需要思考，附和則不需要。也許就像觀看直播比起自己打游戲是更easy的娛樂一樣，附和彈幕也是一種更easy的表達(dá)宣泄，同時可能還會滿足認(rèn)同感需求。經(jīng)過幾次迭代，彈幕不再僅限于吐槽，還延伸出具有預(yù)警、科普和情感共鳴等高階功能。基于彈幕的社交屬性正在形成。以B站up主“華農(nóng)兄弟”為例，他們的視頻彈幕已經(jīng)具有了社交屬性，通過視頻觀眾可以在彈幕進(jìn)行二次創(chuàng)作，極具張力的文案能引爆彈幕，最終產(chǎn)生刷屏效果。
流量暴雷時代
“0809，上海堡壘”
在8月9日之前，這句宣傳語被電影的宣傳方和鹿晗粉絲們?nèi)W(wǎng)刷屏。幾乎在任何一條微博下面，你都能看到這句電影宣傳。然而在上映后，《上海堡壘》收獲的是一次又一次的出事，導(dǎo)演上下也是一次又一次的進(jìn)行道歉，但也于事無補(bǔ)，在上映一周之后，影院已經(jīng)把排片率壓到了0.1%，在這種情況下，沒有被撤檔就是最頑強(qiáng)的堅持。僅8天的時間，這部投資3億的電影僅收獲了1.2億票房，血本無歸。有人說《流浪地球》打開了中國科幻電影的大門，而《上海堡壘》則用實(shí)力把這扇門又關(guān)上了。其實(shí)，與其說《上海堡壘》關(guān)上了科幻電影的大門，不如說它是關(guān)上了“流量”這個潘多拉魔盒，甚至成為了流量時代的棺材釘。
最近，一大批品牌無辜躺槍，被列入了飯圈抵制的名單，有Olay、沙宣、小鹿茶、真果粒、雅詩蘭黛......匹夫無罪，懷璧其罪。這些品牌被干爛的原因只有一個——與肖戰(zhàn)有合作。關(guān)于肖戰(zhàn)的詳細(xì)事件，請點(diǎn)擊→《飯圈撕B，品牌遭殃》。在流量時代，品牌可以憑借偶像效應(yīng)肆意收割粉絲紅利，但隨著流量紅海的消失，品牌和偶像的捆綁正在成為累贅，品牌與代言人之間的關(guān)系，應(yīng)該是互相選擇，互相監(jiān)督，并且做好應(yīng)對一切黑天鵝事件的心理準(zhǔn)備。
時代變了
信息革命促成了一場文化盛宴。50年前，一場電影露天足能讓全村男女老少動員起來，50年后，短視頻讓信息接收的頻率縮短到1s/條，可能一天時間你就會被00后拋棄。這一代人是真正意義上精神富足的一代，他們沒有經(jīng)歷過中國的饑弱、也沒見過中國的委屈，從他們懂事起，中國就是大國，和父輩不同，他們有空前的文化自信。追求男色的是他們、讓網(wǎng)紅轉(zhuǎn)正的是他們、發(fā)起彈幕的是他們、拋棄爛片的還是他們。這些現(xiàn)象或許在以前上不了臺面，但是它已經(jīng)在席卷互聯(lián)網(wǎng)。
大人，時代變了！
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