奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1854~1900），19世紀出生在英國，最偉大的作家與藝術家之一。
如果不是文學愛好者，你可能并不耳熟于王爾德這個名字。這個出生于19世紀，和蕭伯納齊名的作家，在那個時代與同行們仿佛格格不入。有人評價他好像除了警句，文筆并不好，人物刻畫技巧單薄。對王爾德而言，文學只是生活之一，而且并非最重要的一部分。“我把自己的天才用于生活，只把才能用于藝術”，唯美主義的王爾德，生活本來就是一件藝術。
他的那些金句，擁有讓人拍手叫絕的迷之魅力，分明就是一個毒雞湯段子手，讓你欲罷不能。生活的真相啊，在他的筆下揭開了神秘的面紗。
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根據不同版本翻譯會有部分出入
關于愛情
1、逢場作戲和終身不渝之間的區別只在于逢場作戲稍微長一些。
2、戀愛總是以自欺開始，以欺人結束。
3、浪漫的精髓就在于它充滿種種可能。
4、愛自己是終身浪漫的開始。
5、什么是離婚的主要原因？結婚。
6、當愛情走到盡頭，軟弱者哭個不停，有效率的馬上去尋找下一個目標，而聰明的早就預備了下一個。
7、情感的好處就是讓我們誤入歧途。
8、心是用來碎的。
9、我喜歡有未來的男人和有過去的女人。
10、如果男人堅持把她當作一個完全正常的人，女人如何能期望會從他那里獲得幸福。
11、恨是盲目的，愛亦然。
12、男人因疲倦而結婚，女人因好奇而結婚；最終他們都會失望。
13、已婚者的快樂來自那些他沒有娶的人。
14、20年的韻事使女人變成一片廢墟，20年的婚姻使女人變成一座公共建筑。
15、女人再嫁是因為憎惡前夫，男人再娶是因為太愛前妻。
16、女人是用來被愛的，不是用來被理解的。 ——《沒有秘密的斯芬克斯》
17、三十五歲是一個非常有吸引力的年齡；倫敦社交圈內滿是這樣好多年一直保持三十五歲的女人，她們可以自由地挑來選去。
18、男女之間不可能存在友誼，有的只是愛恨情仇。
19、該死，先生，結婚是你的職責，你不能總是逍遙快活。
20、不要給女人忠告；決不要給女人任何她晚上不能穿戴的東西。
21、情感的好處就是讓我們引入歧途，而科學的好處是不感情用事。
22、壞女人給我麻煩。好女人令我厭煩。這就是她們唯一的不同。
23、恭維話從來沒有讓女人繳械，但可以讓男人繳械。這就是性別差異。
24、結婚是想象戰勝了理智，再婚是希望戰勝了經驗。
25、沒有女人應該對她的年齡十分準確。這顯得有些精于算計。
26、一個人決不應該相信說出自己真實年齡的女人。如果她把這都說出來了，那她什么都會說。
27、女人在世上的日子要比男人好過得多。她們有太多禁忌。
28、女人因為男人的缺點而愛男人；如果男人的缺點足夠多，女人什么事都可以原諒他們，哪怕是他們的智力。
29、女人代表著物質戰勝了理智，正如男人代表著理智戰勝了道德。
關于生活
偉大的藝術家所看到的，從來都不是世界的本來面目。一旦他看透了，他就不再是藝術家。
真相很少純粹，也決不簡單。 ——《不可兒嬉》
我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空。
生活是世上最罕見的事情，大多數人只是存在，僅此而已。
社會僅僅以一種精神概念而存在，真實世界中只有個體存在。
我不想謀生；我想生活。
適度是極其致命的事情。過度帶來的成功是無可比擬的。
世上只有一件事比被人議論更糟糕，那就是沒有人議論你。
給我們赦免的，是懺悔而不是牧師。
當神想懲罰我們時，他們就回應我們的祈禱。 ——《一個理想的丈夫》
生活從來不是公平的……而且，或許對我們大多數人來說，這是件好事。 ——《一個理想的丈夫》
奚落是庸才對天才的頌歌。
什么也不做是世上最難的事情，最困難并且最智慧。
平常的財寶會被偷走，而真正的財富則不會。你靈魂里無限珍貴的東西是無法被奪走的。
教養良好的人處處和他人過不去，頭腦聰明的人處處和自己過不去。
注意穿著打扮是必要的。而擁有生活目標卻并非如此。
永遠寬恕你的敵人，沒有什么能比這個更讓他們惱怒的了。
時尚是一種讓人難以忍受的丑陋，以至于我們不得不每六個月就更改一次。
生活中只有兩種悲劇：一個是沒有得到我們想要的，另外一個是得到我們想要的。
紳士就是從不無心傷害別人感覺的人。
談論天氣是無趣人類最后的避難所。
真實生活就通常就是我們無法掌控的生活。
報紙和文學的區別是，報紙沒法讀，而文學則沒人讀。
對于忠告，你所能做的，就是把它奉送給別人，忠告從來就不是給自己準備的。
擺脫誘惑的唯一方法是屈服于它。
演出相當成功，但觀眾則是一場災難。
民主就是指人民用人民的大頭棒打擊人民。
每個人犯了錯誤，都自稱是經驗。
教育是一件可敬的事，但要時刻牢記，沒有什么值得知道的事是教得會的。
我喜歡政治晚會，這是唯一人們不談政治的地方。
所有糟糕的詩歌都源于真情實感。自然化的作品其內涵是顯而易見的，而顯而易見的內涵并不藝術。
關于人性
大多數人發現他們從未后悔的事情只是他們的錯誤，但發現時已經太晚了。
沒有人富有到可以贖回自己的過去。 ——改編自《理想的丈夫》
我給你們講述的是所有你們沒勇氣去犯的罪孽。
一個人總是可以善待他毫不在意的人。
人是理性動物，但當他被要求按照理性的要求行動時，可又要發脾氣了。
墻紙越來越破，而我越來越老，兩者之間總有一個要先消失。——1900年11月30日，于左岸旅店，他的遺言。
我們愛爾蘭人太詩意以至不能做詩人，我們的國家里充滿才華橫溢的失敗者，可我們是自希臘人以來最偉大的說空話之人。
看似痛苦的試煉的往往是偽裝的祝福。
鋼琴上貼著一條告示：請不要槍殺鋼琴師，他已經盡力了。
公眾驚人地寬容。他們可以原諒一切，除了天才。
詩人可以從任何事件中存活，印刷錯誤除外。
只有淺薄的人才了解自己。
擺脫誘惑的唯一方式是臣服于誘惑……我能抗拒一切，除了誘惑。
不滿是個人或民族邁向進步的第一步。
我喜歡自言自語，因為這樣節約時間，而且不會有人跟我爭論。
格言是智慧耐用的替代品。
夢想家只能在月光下找到前進的方向，他為此遭受的懲罰是比所有人提前看到曙光。
每個圣人都有過去，每個罪人都有未來。
除了我的天才，我沒什么好申報的。
悲觀主義者是這種人：當他可以從兩種罪惡中選擇時，他把兩種都選了。
一個憤世嫉俗的人知道所有東西的價格，卻不知道任何東西的價值。
我喜歡人甚于原則，此外我還喜歡沒原則的人甚于世界上的一切。
我想所有迷人的人都是被寵愛著的，這是他們吸引力來源的秘密。
沒有比冷靜更讓人惱火的。
聲望是我從未經受的侮辱之一。
真朋友才會當面中傷你。
孩子最初愛他們父母，等大一些他們評判父母；然后有些時候，他們原諒父母。
邪惡是善良的人們編造的謊言，用來解釋其他人的特殊魅力。
現在每個偉人都有自己的信徒，而他們的傳記總由叛徒來寫。
愚人創造了這個世界，智者不得不活在其中。
人們越長越老，但絕不會越變越好。
人類的進化很緩慢。他們遭受的不公待遇顯而易見。
我敬佩簡單的快樂，那是復雜的最后避難所。
除了感官，什么也不能治靈魂的創痛，同樣，感官的饑渴也只有靈魂解除得了。
一個好的名聲，就像好的意向一樣，在很多個舉動的形成，在一個舉動中失去。
把人分成好的與壞的是荒謬的，人要么迷人，要么乏味。 ——《溫夫人的扇子》
藝術并非模仿生活，而是生活在模仿藝術。
每個人生來都是君王，但大多數在流亡中死去。
我年青時以為金錢至上，而今年事已邁，發現果真如此。
不要懼怕過去。如果人們告訴你說過去的事情無可挽回，別相信他們。
一個思想若稱不上危險，那么它就不值得被稱作思想。
爭論是俗不可耐的，因為道德社會里每個人都持完全相同的觀點。
死亡和庸俗是十九世紀僅有的無法用巧辯逃避的東西。
愛國是惡人的美德。
每次人們贊同我的時候，我都覺得自己一定錯了。
我一點都不浪漫。我還不算太老。還是把浪漫留給比我老的人吧。
女人的生活中只有一個真正的悲劇：她總在緬懷過去，卻必須活在未來。
男人的面孔是他的自傳，女人的面容是她的幻想作品。
我們教給人們如何記憶，卻從來不教他們如何成長。
任何人都能對朋友的不幸感到同情，但要消受一個春風得意的朋友，則需要非常優良的天性。 ——《社會主義下人的靈魂》
如果一個女人不能讓她犯的錯誤變得迷人，她就只是一個雌性動物。 ——《亞瑟·薩維爾勛爵的罪行》
不夠真誠是危險的，太真誠則絕對是致命的。
一個人在選擇他的敵人時，再小心也不為過。
所有女人都會變得像她們的母親一樣，這是女人的悲劇。但沒有男人變得像他們的父親，這是男人的悲劇。
美國是唯一一個直接從野蠻進入頹廢、中間沒有經過文明階段的社會。
要避免爭論，爭論總是俗不可耐，而且常常令人信服。
只要一個女人看上去比她自己的女兒小十歲，她就一定會心滿意足。
糟糕的畫家總是欣賞彼此的作品。
良心和怯懦其實是一回事。
我已經老了，沒有足夠的時間去了解一切。
我簡直太聰明了，有時連我自己都不知道自己在說什么。
我有一個重大發現——如果攝入足量酒精，就會產生各種陶醉的效果。
我喜歡對一堵墻說話，世界上只有它不會反駁我。
我喜歡看戲。與人生相比，戲劇更加真實。
我經常鍛煉。只是昨天我是在床上吃的早飯。
我想，上帝在創造人類時高估了他的能力。
無知就像是一朵精致的花朵：摸一下，它就消失了。
這是一件很悲哀的事——如今幾乎沒有無用的信息。
個性善良不如長相美麗，不過個性善良總比生得丑好。
所有人類的重大問題都有一個共同點：沒有點幽默和瘋狂是沒辦法解決的。
爭論者損失的只是智力。
來自敵人的困難可以忍，來自朋友的成功則無可忍。
人生就是一件蠢事追著另一件蠢事而來，而愛情則是兩個蠢東西追來追去。
就像親愛的圣芳濟一樣，我也和貧窮聯姻，但我的婚姻并不成功。
樂觀的基礎完全是恐懼。
一個人倘若不為自己思考，那就從未思考過。
年輕人想有信仰，但他們卻沒有；老年人不想有信仰，但卻辦不到。
雄心壯志是失敗最后的避難所。
一個極其優秀的人。他沒有敵人，而他的朋友也沒有一個喜歡他的。
時間即是浪費金錢。
說真話的人遲早要被揭穿。
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