也許今年金馬獎最大的話題是女主角，但我還想為背后的設計師點贊
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今年的第53屆臺灣電影金馬獎似乎比往年要稍微熱鬧點。
可能是從沒有過一部電影里的兩位女主角同時站在了領獎臺上的緣故。可能是因為最佳男主角爆了個小冷門，給了范偉老師。可能是哪怕不提名都能自帶光環的范冰冰也出現在了頒獎典禮的現場。當然，還有可能是主持人在現場搞了個大新聞——舒淇有沒有懷孕？
不管怎樣，只要你關注了金馬獎的新聞，基本上絕大多數媒體都把目光放在了演員們的身上。當然這也無可厚非，畢竟演員們都是站在熒幕前面的，大家更熟知他們，他們也更容易讓電影本身受到大家關注。
但實際上如果你有從頭到尾看完整個頒獎典禮，它的視覺設計也是很出彩的，尤其是開場的16秒片頭以及中間的獎項小片頭，里面蘊藏了不小的小心思。
第53屆金馬獎頒獎典禮片頭動畫
這個手繪風格的片頭由曾以「光之塔」入圍美國學生奧斯卡的臺灣動畫導演紀柏舟的團隊來主導創作，在16秒里面幾乎囊括了電影的所有元素。
用他自己的話說：“今年的金馬獎片頭動畫，我以金馬的戰馬標志為藍圖，設計了一幅超現實的魔幻畫作，并用動畫賦予其生命，建構了一個不斷運轉的電影世界。遠看仿佛是一尊金馬形象的超現實雕刻，但近看可發現整座雕刻是由金馬獎里22個不同獎項元素匯聚而成。”
在創作出了這個主片頭以后，紀柏舟的團隊又將其中代表各獎項的元素延伸出來，這里面一些有著絲縷聯系的獎項片頭對比著看也非常有意思。
比如在設計最佳新導演這個獎項片頭的時候，設計師呈現了一個年輕人拾階而上的殿堂場景，殿堂頂部則放置了一張導演椅。
而最佳導演則是借用羅丹雕塑作品《沉思者》作為隱喻，讓沉思者坐在導演椅上，也間接和最佳新導演的片頭有了呼應。
最佳新演員的畫面意象則是一枚還在孵化中的蛋殼。
到了最佳男主角和最佳女主角的時候，畫面則是人物破殼而出。
與最佳男主角、最佳女主角相對應的最佳男配角、最佳女配角則用綠葉、紅花來表現“他們是支撐戲劇里很重要的元素”。
最佳原著劇本和最佳改編劇本，也做了不同的處理。
如果說最佳原著劇本是妙筆生花，那最佳改編劇本，是不是有點錦上添花的意思？
另外，一些技術類的獎項也很有意思，比如最佳動作設計，注意站在石頭上的人影和他背后石山上的輪廓，有沒有一種靈魂出竅的感覺？
最佳攝影、最佳剪輯則比較直白，直接用攝影機和膠片這兩種主元素來進行場景的建構。
在最佳劇情短片的片頭里，則用攝影機點燃了一組代表創作靈感的燈泡。
最佳劇情片則用熒幕上映出金馬的logo來代表這個獎項的份量，因為它是大會的壓軸獎項。
最佳動畫短片和最佳紀錄片呈現的意象也很耐人尋味。
一個放飛了關于童真的想象。
另外一個，則告訴人在時間的沙漏流逝中，影像的紀錄可以讓美妙常駐。
而針對提名最佳劇情片的影片，設計師又單獨提煉其中的核心元素和主要場景進行了展現。
除了在頒獎典禮上用來串場的這些片頭部分，這次金馬獎的主視覺海報組委會則邀請到了設計師黃海來創作。
這張海報從楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》中找到靈感，以男主角拿手電筒探照暗處的身影，帶出“電影之光：回看來時，照亮前行”。
另外，這道光束如果你仔細看上面的獎項片頭的話，會發現在里面也是若隱若現的，可以理解成是對主視覺的一種呼應吧。
如果說一場頒獎典禮登上臺的獲獎者們是紅花的話，那么隱藏在頒獎典禮背后的這些視覺設計師，則可以說是最美的綠葉吧。從某種程度上說，正是因為有了這些設計師的巧思，才讓一場頒獎典禮的審美品格從里到外得以提升吧。
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