第 89 屆奧斯卡注定是小年了，但還有這些值得我們關注的看點
來源：理想生活實驗室
作者：王立卓
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第 89 屆奧斯卡（美國電影藝術與科學學院獎）頒獎禮將在北京時間 2 月 27 日舉行，主持人由著名脫口秀主持人吉米·坎摩爾擔任。雖然仍然是一年一度全球矚目的盛會，但與往年相比，今年的好萊塢既缺乏讓人眼前一亮的的藝術電影，也沒有了萊昂納多·迪卡普里奧終于獲封影帝的賣點，給人的感覺是沉悶平庸。那么，在這樣一個公認的電影小年里，奧斯卡還有哪些值得我們關注的看點呢？
看點一：《愛樂之城》能否成就橫掃之勢？
目前正在國內熱映的《愛樂之城》在本屆奧斯卡上收獲 14 項提名，追平了《彗星美人》和《泰坦尼克號》創下的紀錄，可謂一枝獨秀之勢。從包括金球獎、英國電影學院獎到各家影評人協會在內的各項前哨戰來看，《愛樂之城》在最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳原創歌曲等獎項上都極富競爭力，甚至可以說已提前鎖定數個獎項，而其中導演達米安·查澤雷能否成為歷史上最年輕的奧斯卡最佳導演也成為人們關注的焦點。
在去年的特賴柳德（Telluride）電影節上，湯姆·漢克斯曾評價《愛樂之城》是“我們不能想象的”。作為一部歌舞片，《愛樂之城》中的細節充滿了對好萊塢黃金年代和經典佳作的致敬，在歌舞片這曾經的黃金類型已經式微的今天，它已經歡唱了半年之久的歌舞可能會讓一些保守的學院評委喚起曾經的記憶而對其青睞有加，況且《愛樂之城》本身的質量也是十分過硬的的，在權威電影評分網站 Metacritic 上，《愛樂之城》的評分高達 93 分。
如果最終《愛樂之城》如金球獎 7 提 7 中一樣橫掃奧斯卡，我們也不必太過意外。反倒是應該鼓掌——為我們又再次見證了一個歷史鼓掌。
看點二：“過白”的奧斯卡會怎樣尋找黑白平衡？
去年奧斯卡提名名單中由于黑人導演、編劇和演員近乎絕跡而引發了巨大爭議，甚至遭遇了一些好萊塢非裔演員（如威爾·史密斯）的抵制，以至于當年主持人克里斯·洛克在開場秀中用了極大的篇幅抓好萊塢“過白”的梗，當然最終的效果就是見仁見智了。
不過從今年的提名來看，學院對于黑白的平衡做得很出色，講述黑人同性戀男孩成長史的《月光男孩》是最佳影片的有力爭奪者，導演巴里·詹金斯也是最佳導演的熱門人選，《藩籬》中的維奧拉·戴維斯甚至基本鎖定了最佳女配角，最佳男主角和最佳男配角中也不乏黑人演員的身影。
在追求政治正確的大背景下，學院也意識到自己的選擇也必須謹小慎微，稍有不慎就會引來爭議，這不，雖然“白奧斯卡”的爭議剛剛平息，“男奧斯卡”的言論又出現了，想想高曉松在之前《曉松奇談》當中將的“沒有絕對的平等”的話題，政治正確很可能是一條不歸路。
看點三：誰是更會演戲的阿弗萊克？
多年來，卡西·阿弗萊克一直生活在哥哥本·阿弗萊克的“陰影”中，哥哥本是好萊塢的一線男星，其執導的《逃離德黑蘭》還曾榮獲 2013 年奧斯卡最佳影片，而卡西則更多是以配角的身份，出現在諸如《神槍手之死》等一些電影中。
但這樣的情況可能會在今年逆轉，卡西憑借其在《海邊的曼徹斯特》中現象級的表演，在除了演員工會獎外幾乎所有的奧斯卡前哨戰中都拿下了最佳男主角。他在電影中扮演了一個哀傷苦悶封閉的中年男子角色，表演細膩讓人動容。雖然近期他被曝出不尊重女演員的舊聞，得獎勢頭有所減弱，但他依然是最佳男主角獎項最有力的競爭者。
卡西在獲得金球獎后的獲獎感言中完全沒有感謝哥哥本，引來了哥哥的“不滿”，甚至在《吉米雞毛秀》中大爆他的童年糗事，但卡西在采訪中表示哥哥與這部電影無關，因此沒有感謝他，這樣一來，如果真能榮膺奧斯卡，奧斯卡獲獎感言中卡西是否會感謝哥哥都成為了一大看點……
看點四：嘉賓和獲獎者將會用怎樣的姿勢繼續怒懟特朗普？
在金球獎榮獲終身成就獎的獲獎感言中，梅麗爾·斯特里普怒懟美國現任總統唐納德·特朗普引來現場一片歡呼，更是成為媒體關注的焦點，隨后特朗普也反擊說斯特里普是好萊塢最被高估的女演員，梅姨則在其它場合進一步發聲抨擊特朗普。
如今，由于特朗普上任后的種種爭議行為，在全美各大重要典禮中，各界人士都紛紛發聲，甚至向總統隔空喊話。與其它典禮不同的是，奧斯卡甚至直接受到了特朗普政令的影響，憑借《推銷員》入圍最佳外語片的伊朗導演阿斯哈·法哈迪就因為“禁穆令”而不能來到頒獎典禮現場，在他個人的聲明中已經表達了自己的遺憾——這幾乎鐵定會讓這次的頒獎禮成為敢于仗義執言的好萊塢各界的戰場，懸念只是他們會以什么樣的方式與新總統過招。
最后：奧斯卡是否將褪去光環，成為世界四大電影獎之一？
《名利場》雜志在最新的專欄中直指，奧斯卡可能已經不再是電影獎項的王冠明珠，而正在與戛納、威尼斯、柏林一道成為世界四大電影獎之一，理由之一就是有一半的美國人甚至至今沒看過今年奧斯卡最佳影片提名的 9 部影片中的任何一部，這在過去是不可想象的。
其實縱觀今年的好萊塢電影可以看出，電影行業的創造力和活力的確在下降，充斥市場的電影不是超級英雄片就是成功系列的續作，而能真正在人們的記憶中留存多年的藝術佳作可謂是寥寥無幾，而且一些被影評人視為佳作的影片如馬丁·斯科塞斯執導的《沉默》更是直接遭遇了奧斯卡的冷遇，似乎好萊塢也已經走到了電影工業發展的一個分水嶺。
近年來，幾乎每一年都有人評論說今年是奧斯卡小年，震撼人心的原創藝術佳作和票房口碑雙豐收的商業巨制，似乎越來越難再批量出現，但可能真正的事實，好萊塢已經進入了電影創作的“小時代”，而且似乎這個小時代何時過去，還是一個未知數。
不管怎樣，對于我們這些普通觀眾來說，對于奧斯卡的關注一定是超過其它任何的電影事件，因為它依然是通行世界的電影符號，電影領域的標桿，甚至是慣性，只是對于其未來，我們可能要先打上一個問號。
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