除了森山大道，日本還有這些值得關(guān)注的街頭攝影師
來源：知日（微信號(hào)：zhi_japan）
街頭永遠(yuǎn)值得熱愛。
血與浪漫、失控與憤怒、無聊與茫然、青春與詩意，街道是一個(gè)如此包容而復(fù)雜的存在，誘惑無數(shù)人拿起相機(jī)一頭扎進(jìn)去，別無他法。
受美國攝影師威廉·克萊因的「暴力」的和日本攝影師東松照明影響的森山大道，其高反差、粗糙、焦點(diǎn)模糊的街頭風(fēng)格在70年代引發(fā)年輕人的追捧熱潮，90年代在紐約大都會(huì)等博物館的展出使森山大道受到國際上的關(guān)注，如同文學(xué)界的村上春樹一樣，森山大道已然成了日本街頭攝影的代名詞，對于他的作品人們似乎永遠(yuǎn)期待永遠(yuǎn)不覺厭倦。
而除了森山大道，當(dāng)代也有許許多多的日本攝影師，選擇街頭作為他們的影像表達(dá)與記錄的場所。
彩色幽默 Shin Noguch
Shin Noguch是日本當(dāng)代攝影師，主要活動(dòng)在在東京與鐮倉。他將他的街頭攝影描述為關(guān)于日常生活中的興奮感、人文主義與美，謹(jǐn)慎的對日本文化微妙而復(fù)雜的部分進(jìn)行詩意化表達(dá)。街頭攝影總是在試圖呈現(xiàn)「事實(shí)」，而在他看來，重要的不是他眼中的「事實(shí)」，而是超越他自身價(jià)值觀與時(shí)間觀的更為貼切所有人認(rèn)可的「事實(shí)」，即事物本身的客觀存在。
《something here》是Shin Noguch近年來持續(xù)進(jìn)行的街頭影像項(xiàng)目。隨身常備徠卡M6與M9-P的他，所展示的「決定性瞬間」是極具幽默感的日常，是色彩碰撞、出其不意的畫面切割、和人物神態(tài)的組合。鉆進(jìn)洞里面的人們，趴在車窗上的狗和穿著黃色襖子的女人，頂著墻的西服男子似乎無力而疲憊，幼歲的孩童自顧自的玩耍。
「我只是在記錄人們的日常生活，那些絕望的、孤獨(dú)的、溫暖的、或是悲喜交加的時(shí)刻。我希望人們能多關(guān)注到生活本身，因?yàn)榭偸怯邪l(fā)生過什么，留下過一些美妙而特別的片段。我在這里，你也在這里，我們每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體都在這個(gè)地方渺小而認(rèn)真的活著。」
黑白經(jīng)典 箱山淳一
日本街頭攝影師箱山淳一（Junichi Hakoyama）的攝影理念是建立故事想象的空間，去除顏色，基于簡單的前提進(jìn)行對焦，構(gòu)圖穩(wěn)定，注重光影質(zhì)感。他的作品中有著強(qiáng)烈的關(guān)于孤獨(dú)的儀式感，無論是黑白影調(diào)的使用還是對于「影子」的刻意強(qiáng)化，大量的空間留白與個(gè)體的對立，與迷人的幾何線條，用最直觀最簡潔的方式呈現(xiàn)關(guān)于現(xiàn)代人的思考。
于是畫面中的一個(gè)人變成了現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)人，每個(gè)人都能從他的作品中看到自己曾經(jīng)的某個(gè)時(shí)刻。視角的確定，光影的等待，攝影師投入大量的時(shí)間為捕捉這精準(zhǔn)的瞬間，每個(gè)人都是城市中的一座孤島。
冷靜克制 鵜養(yǎng)透
更準(zhǔn)確的來說攝影師鵜養(yǎng)透（Toru Ukai）的作品是關(guān)于日本的當(dāng)代人文紀(jì)實(shí)，他感興趣的是我們現(xiàn)代社會(huì)中的隱形機(jī)制。這種機(jī)制存在于我們生活的方方面面，常常壓抑和牽制著人們，他稱之為「看不見的機(jī)器」。有時(shí)候體現(xiàn)在司法系統(tǒng)和群體行為，有時(shí)候直接影響我們個(gè)體的行為，可以說這個(gè)「看不見的機(jī)器」操縱了社會(huì)運(yùn)行。
他的街頭攝影作為其人文紀(jì)實(shí)的一部分，用相對克制和冷靜的表達(dá)，定格社會(huì)的陰暗面，透露著陰郁與絕望的氣息。似乎是游離在攝影之外，游離在拍攝對象之外。
然而照片從來都不只是我們看到的那樣，影像所記錄的時(shí)間是瞬間也是持續(xù)性時(shí)間，永遠(yuǎn)發(fā)生在我們觀看之前。因此在他看來，攝影其實(shí)是關(guān)于死亡的藝術(shù)，所目擊的一切已經(jīng)遠(yuǎn)去，但卻能從中感知與發(fā)現(xiàn)那些日常中難以覺察的死角。
粗糙直接 鈴木達(dá)夫
出生于1965年的鈴木達(dá)夫，放棄原本穩(wěn)定的工作與社會(huì)身份而選擇在2008年開始街頭攝影，意圖通過攝影的手段，來展示他眼中的這個(gè)有趣、美麗而又殘酷的世界。
與森山大道的偷拍式記錄不同，鈴木達(dá)夫是明目張膽的對拍攝對象進(jìn)行拍攝，或是反感或是無所謂，他將這些直接的反應(yīng)展示出來，而如此近距離的拍攝與被攝者眼神的交流對觀者造成了直接的壓迫之感。
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