愛搞花樣的金曲獎(jiǎng)，今年又有哪些出色的設(shè)計(jì)呢？
來源：Malt麥芽
金曲獎(jiǎng)落下帷幕，每年都喜歡云集新的設(shè)計(jì)力量來搞點(diǎn)花樣的金曲獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)，今年又玩了啥新花樣？和其他頒獎(jiǎng)禮不同的是，臺(tái)灣的這幾個(gè)金字頭的獎(jiǎng)項(xiàng)每年都會(huì)給出一些出人意料的答卷，以此強(qiáng)調(diào)各自對(duì)于評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)的態(tài)度。
獲得今年最佳國語專輯的椏干，意外的擊敗了方大同和五月天這樣的熱門，也算是小小的爆了冷門了。同樣小小的爆了冷門的還有最佳專輯裝幀設(shè)計(jì)，相比金曲獎(jiǎng)?？吐櫽勒婧褪捛嚓枺粡堄?個(gè)人參與設(shè)計(jì)的專輯裝幀也是略微的出乎意料，可能以后金曲獎(jiǎng)都要抱團(tuán)才能拿獎(jiǎng)了(笑)。
看今年的金曲獎(jiǎng)視覺，以“載具萬變，音樂永存”的主題概念，把音樂與其載體這件的關(guān)系，和服裝與人之間的關(guān)系想對(duì)應(yīng)，企圖用五種不同的音樂載體，表達(dá)主題概念。設(shè)計(jì)師顏伯駿說“第28屆金曲獎(jiǎng)全面開放數(shù)字音樂報(bào)名，這創(chuàng)舉意味新時(shí)代的來臨，也體現(xiàn)了無論音樂載具如何演化，音樂的本質(zhì)才是靈魂核心。本次主視覺以服裝與人的關(guān)系暗喻載具與音樂，透過載具的視覺特質(zhì)，結(jié)合造型與攝影作為表現(xiàn)形式?！?/p>
從概念上可以比較清晰的理解主視覺的概念，五種不同的時(shí)裝風(fēng)格分別對(duì)應(yīng)黑膠，CD，卡帶，數(shù)字以及未來。造型師林修瑋說：“造型方面主要想跳脫金字輩典禮所擁有的嚴(yán)肅華貴氣質(zhì)，轉(zhuǎn)而運(yùn)用新銳設(shè)計(jì)師品牌搭配高端精品，試圖創(chuàng)造出優(yōu)雅卻又獨(dú)樹一格的特色。我們網(wǎng)羅了各國有趣的設(shè)計(jì)師品牌，用各式的單品輪廓與素材特質(zhì)，去帶出五個(gè)主題所代表的時(shí)代感?！?/p>
不過以普羅大眾的角度，確實(shí)第一眼總以為是某個(gè)時(shí)裝品牌的時(shí)裝秀，當(dāng)然，推陳出新是每一個(gè)設(shè)計(jì)師的天性，服裝所代表的新銳感也充足，不過時(shí)尚行業(yè)與音樂行業(yè)，除了設(shè)計(jì)師所提出的兩套對(duì)應(yīng)的概念之外，是否能有更緊密的聯(lián)系呢？當(dāng)然這就留給你們?nèi)幾h了。
今年的入圍的專輯里，多了很多新面孔，很多新人付出了水面，新的風(fēng)格也都浮出了水面。最后的贏家甚至都沒有在別的獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)看到蹤影，那么這一屆的金曲獎(jiǎng)的專輯設(shè)計(jì)里有哪些的可圈可點(diǎn)，又有哪些有可能是被遺落的懷珠呢？來看看？
最佳專輯裝幀設(shè)計(jì)，一下子署上了7個(gè)人的名，也許這在金曲獎(jiǎng)歷史上也是第一次？
這一張電子專輯的裝幀設(shè)計(jì)過程也確實(shí)不是那么簡單，這張別出心裁的專輯由音樂人Starr Chen聯(lián)手蔡依林／蛋堡／張靚穎／J.Sheon制作，為了讓這樣的電子音樂顯得與眾不同，Starr Chen特地邀請(qǐng)了著名的涂鴉藝術(shù)家Rookie & Phate，在一面貼滿了1000張CD的墻上創(chuàng)作涂鴉，最后再由Starr Chen補(bǔ)上最后一刀，將專輯名稱welcome to the next level的縮寫寫在了墻面上。將繪畫的過程記錄在歌詞本上，整體的裝幀設(shè)計(jì)也搭配自然噴墨的效果，使每張專輯的肌理都變成了獨(dú)一無二。將二次元文化與街頭文化這樣的結(jié)合，哥們你也可以說是很有意思了。
最佳國語專輯的得主來自一位至少小編還沒聽過的原住民歌手，《椏干Yaangad》的獲獎(jiǎng)大概是出乎了很多人的意料，畢竟被打落的還有諸如方大同和五月天這樣的實(shí)力派。不過在專輯設(shè)計(jì)上倒也是絲毫不遜色，使用歌手的肖像作為唱片的封面素材可以說是再常見不過了，不過其中的與其相結(jié)合的樹木倒是不太尋常，設(shè)計(jì)師陳世川通過歌手sangpuy畫的一些畫，加以樹木的概念，傳達(dá)原住民族的音樂猶如土地滋養(yǎng)樹木一般。
整張專輯也貫徹了這個(gè)概念。陳世川說：“翻開第一頁，強(qiáng)烈的宣示人與萬物間的關(guān)系，我拍了三根不同造型的漂流木，經(jīng)歷河床的洗禮，日曬雨林，石塊撞擊，從發(fā)祥地Ruvuaqan漂向太平洋后最終呈現(xiàn)的三種樣貌。接著其他的圖像靈感，‘古道般的葉脈/向下扎根的樹干/耆老取水的雙手/傳統(tǒng)領(lǐng)域拒絕遷葬/部落弟弟做的番刀/新芽土壤/Sangpuy自制的口簧琴’，這些都是屬于部落的意象，展現(xiàn)出卡大地步部落一貫的精神?！?/span>
遺憾未獲獎(jiǎng)的臺(tái)灣設(shè)計(jì)風(fēng)向標(biāo)聶永真，雖然一如既往的產(chǎn)出了優(yōu)質(zhì)的作品以及強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，不過貌似 這樣的風(fēng)格對(duì)金曲獎(jiǎng)來說有些習(xí)慣了，畢竟也是2屆得主，在一貫標(biāo)新立異的評(píng)審團(tuán)面前或許還是有點(diǎn)難度吧。(笑)
同樣遺憾未獲獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師蕭青陽，別有新意的通過版畫和內(nèi)置玄機(jī)的設(shè)置?；蛟S相對(duì)來說，像WTTNL這樣的類似行為藝術(shù)的設(shè)計(jì)過程更有實(shí)驗(yàn)性，但從最本真的概念去記錄音樂，也許是很多設(shè)計(jì)師都缺少的精神。
圍莊，設(shè)計(jì)師羅文岑將影像與藝術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)雙封面的專輯。她說：“《圍莊》設(shè)計(jì)初始，永豐即明確地表達(dá)他的寫作受到《南風(fēng)》的攝影報(bào)導(dǎo)，以及《藝術(shù)觀點(diǎn)ACT》第45期攝影專欄、吳政璋的臺(tái)灣「美景」的臺(tái)西和第54期洪政任的「憂郁場域」攝影作品意象的啟發(fā)，希望專輯設(shè)計(jì)可以讓音樂、影像與歌詞相呼應(yīng)、對(duì)話”。
于是在封面設(shè)計(jì)上可以看到一系列啟發(fā)了歌手的攝影師的作品。而在另一面則是藝術(shù)家呂沐芢和焦圣偉的“眼蟲計(jì)劃”油畫創(chuàng)作。注重社會(huì)議題和工業(yè)污染的畫面元素也正符合歌詞中傳達(dá)的信息。
還想提及一些，并沒有入選最佳專輯裝幀設(shè)計(jì)的唱片。從每一屆入圍獎(jiǎng)項(xiàng)的作品中都可以看出唱片裝幀設(shè)計(jì)的生態(tài)在臺(tái)灣的一點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)變，每一張優(yōu)秀的專輯都會(huì)從一個(gè)獨(dú)特的角度去詮釋自己的音樂風(fēng)格，今年的金曲獎(jiǎng)開放數(shù)字唱片的報(bào)名就是一個(gè)新的進(jìn)步，人說電子媒介的出現(xiàn)必定會(huì)摧毀紙媒，但是看這次的裝幀設(shè)計(jì)得主，大概可以說是電子媒介和紙媒的結(jié)合吧？往屆都只能在國語專輯里看到的優(yōu)秀作品，現(xiàn)在在原住民歌手，客語歌手等等的類型里也都可以看到了，那么看來金曲獎(jiǎng)對(duì)于裝幀設(shè)計(jì)的帶領(lǐng)作用還真是不少。
丑奴兒／石皮有限公司﹙演唱者：草東沒有派對(duì)﹚
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