《戰狼2》故事有瑕疵，但是套路直逼好萊塢
來源：一品內容官（ID：content-officer）
作者：內內
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“問世間情為何物？《戰狼2》以身相許。“
昨天，內內從情感共鳴、情緒共振、情欲刺激、情懷引領四個角度，跟伙伴們掰扯了《戰狼2》是如何集中火力“以情動人“從而創造歷史的。
實際上，幾乎所有的成功看得見的是運氣，看不見的是努力。拋卻吳京玩命出演、找演員只招對的不找貴的，這些看上去很空的情懷，《戰狼2》在編劇和故事寫作上，在道具和場景布置上，在攝制和后期剪輯等方面，無論是套路還是水準都離好萊塢的商業大片越來越近了。因此，《戰狼2》的成功有如果，更多的是有因果。
今天，我們來聊聊《戰狼2》是怎么學習好萊塢的說故事套路的。
一．首先你要有一個有意志力的主人公
每一個故事都要有一個主人公，鏡頭始終圍繞著他，不管你設置什么樣的主人公，他們都有一個共同的特點，這個特點就是擁有足夠的意志力。因為只有擁有意志力，他才能在不斷的沖突中，從開頭堅持到結尾，最后做到他想做的事，達到他想達到的結果，不管結果好壞，都將由他創造。
主人公要富有特征，不能只是為出現而出現的路人甲、路人乙，否則故事的發展就會顯得空洞乏味，甚至是不可信。想要讓這個主人公成為大家看文章、看電影的關心對象，一舉一動都緊扣受眾的心弦，從而與其“同呼吸共命運”，那么“移情作用”就是一條橋梁。
“移情作用”就是大家從主人公的身上或內心深處，發現了和自己或普遍群體或共通的東西，當大家對這種東西產生認同時，就會投入到故事中，本能地希望主人公得到他想得到的一切。
比如《戰狼2》在影片開頭，有一個片段：“冷鋒”護送犧牲兄弟的骨灰回到其家鄉，但發現兄弟的村莊遭到了強拆，于是他不顧個人的軍人身份，狠狠一腳踹向了使壞的小頭目。“強拆”是以前的一種現象，當“冷鋒”和觀眾一樣發怒并教訓對方時，大家無形中就認同了他，無形中開始支持他。
有的人覺得，既然要讓大家支持，那我就應該造一個“老好人”的英雄形象，他所做的一切都是偉大光明正確的，但是“好人”只是主人公形象建設的一個部分而已，那些忽好忽壞或者是十惡不赦的人，我們也會因為他深層次的東西，產生共情和認同，當他想變好但又沒控制住做錯事時，我們也會為其糾結和痛苦。這在另一個層面，也能夠強化故事的真實感。
二．這個主人公飽受了里外的沖突抉擇
故事中的人物想要有血有肉，像一個活生生行走的人，那么他需要在沖突中展現自己。
《戰狼2》中，“冷鋒”主要面對的是外界戰爭、武裝分子等外在大的沖突，以及一心想要為未婚妻報仇的內在沖突。在這一系列沖突中，他通過意志追求著自己的欲望。
比如他準備撤離時，當地的華人老板告訴他，復仇線索條紋子彈是屬于恐怖分子的，不要輕易去惹；而當聽到戰亂中非洲工廠里還有滯留的華人，雖然要冒著武裝分子、槍林彈雨的危險，但他最終作出了只身一人前往復仇、營救的選擇。不過美中不足的是，和未婚妻“李小云”的強烈情感一直沒有展現到位，因此這一幕中個人沖突的感受也比較弱。
但是不管故事表面有什么沖突，發生了什么，一定要圍繞一個內核，這個內核在好萊塢被稱之為“激勵事件”，激勵事件既是主人公做出冒險或者非常人選擇的初因，也是他在沖突中排除萬難展現意志力的動因。
《戰狼2》中為愛人復仇就是貫穿全片的激勵事件，而軍人的血性和責任感則又牽引著他在民族同胞遭遇生命危險時做出舍生取義的抉擇。
三．需有配合開始、進展、高潮和結局的連貫事件
故事有了人，還應該有事。一件件的事情，串起了故事的開始、進展、危機、高潮和結局，展示主人公的一生和主要思想。
但是什么是事件呢？比如我們看電視劇，主人公一會說說這個，一會做做那個，大家就覺得很拖沓。為什么呢？因為這些事件毫無意義，它沒有帶來什么情緒或者結果上的變化，看了只想打哈欠，俗稱“爛片”。
講故事需要選擇能帶來外在或心理上發生明確變化的事件，找到幾個代表性的，就是高手了。
故事的開端，切口一定很小，往往是一個非常具體的可以感知的場面和世界。好萊塢賣座大片往往也都是如此，要么是從主人公跟妻子的家庭生活開始，要么像《諜影重重1》那樣，從大海中的某個船上醒來。《戰狼2》選擇了大家更容易讓中國觀眾帶入的拆遷場面。
在故事的推演中，難民滿滿地涌上公交車，車子卻在一瞬間突然爆炸，震撼到了很多人，深刻感受到了戰爭的殘酷；中國海軍戰艦不顧危險前進，發射導彈劃破天際，精準粉碎了敵人的坦克，展示了國家的實力；讓小孩和婦女坐飛機，男人隨后撤離，表現了包容、擔當的形象。事件的組合表達了一種觀念，并激發了觀眾的情感。
不過這部片子也有明顯的不足。第一，模仿好萊塢，幾秒鐘一個高潮，讓觀眾始終處于緊張中，但是爆炸、生死、打斗，爆炸、生死、打斗，重復得多了，大家就會覺得這事情習以為常，失去了作用，感覺有點疲乏；第二，危機表現太少，整體下來比較順暢，但是主人公實現目標過程中沒有遇到低谷，繼而煥發新生，而是一路開掛，大家看完就覺得似乎少了點什么。
四．每一個巧妙設計的情節帶來最終結果
如果說人物是心臟，沖突是血脈，事件是骨架，那么情節就是血肉了。情節要精心設計，讓大家在看故事、聽故事的時候，從外在表現來解析深層生活，讓沖突在緊張中不斷循環和加強直到產生結果。
而且重要的一點是，你不能為了說教去設計情節。
有一個“真理”是，觀眾都很聰明，他們會預料到故事中下一步動作是什么。所以爛的片子總是說發生了什么事情，開門進門都有好多鏡頭，但是巧妙的故事卻著重于為什么發生了一件事，怎么發生的等。
情節就應該讓大家認識到，生活是怎么樣的，它可以很坦誠。在《戰狼2》的中，有一些小的情節，比如街頭交戰時，一個小女孩手握槍支，冷漠老練，毫無畏懼，殺人不眨眼，這反映了實際的現實狀況——戰爭對孩子的摧殘，剝奪了其天真快樂；中了病毒的非洲人，獲得食物后揮手唱著歌送別外國人，這體現了他們樂觀善良的一面。
不過片子對“陳博士”、首腦被殺等沒有交代好，這讓大家看完疑惑：陳博士是誰？為什么那么重要？首腦為什么輕易就被殺？阿曼達的病毒幾乎沒有解藥，但是幸運的是陳博士碩果僅存的解藥被帶上了，而且恰好對冷鋒有用等。
從某種意義來說，這些故事細節能夠滿足劇情發展的需要，但是內在的邏輯略顯生硬。
好萊塢最著名的編劇大師羅伯特·麥基把自己30年的從業經驗濃縮成在一本《故事》，這書已經成為全世界編劇的第一經典必讀書，內內上面提到的理論框架都來源于這本書，如果你有興趣，可以找原著讀讀，相信對于類型片以及如何寫故事會有更深的了解和體會。
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