《戰(zhàn)狼2》故事有瑕疵，但是套路直逼好萊塢
來源：一品內(nèi)容官（ID：content-officer）
作者：內(nèi)內(nèi)
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“問世間情為何物？《戰(zhàn)狼2》以身相許。“
昨天，內(nèi)內(nèi)從情感共鳴、情緒共振、情欲刺激、情懷引領(lǐng)四個(gè)角度，跟伙伴們掰扯了《戰(zhàn)狼2》是如何集中火力“以情動(dòng)人“從而創(chuàng)造歷史的。
實(shí)際上，幾乎所有的成功看得見的是運(yùn)氣，看不見的是努力。拋卻吳京玩命出演、找演員只招對的不找貴的，這些看上去很空的情懷，《戰(zhàn)狼2》在編劇和故事寫作上，在道具和場景布置上，在攝制和后期剪輯等方面，無論是套路還是水準(zhǔn)都離好萊塢的商業(yè)大片越來越近了。因此，《戰(zhàn)狼2》的成功有如果，更多的是有因果。
今天，我們來聊聊《戰(zhàn)狼2》是怎么學(xué)習(xí)好萊塢的說故事套路的。
一．首先你要有一個(gè)有意志力的主人公
每一個(gè)故事都要有一個(gè)主人公，鏡頭始終圍繞著他，不管你設(shè)置什么樣的主人公，他們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)就是擁有足夠的意志力。因?yàn)橹挥袚碛幸庵玖Γ拍茉诓粩嗟臎_突中，從開頭堅(jiān)持到結(jié)尾，最后做到他想做的事，達(dá)到他想達(dá)到的結(jié)果，不管結(jié)果好壞，都將由他創(chuàng)造。
主人公要富有特征，不能只是為出現(xiàn)而出現(xiàn)的路人甲、路人乙，否則故事的發(fā)展就會(huì)顯得空洞乏味，甚至是不可信。想要讓這個(gè)主人公成為大家看文章、看電影的關(guān)心對象，一舉一動(dòng)都緊扣受眾的心弦，從而與其“同呼吸共命運(yùn)”，那么“移情作用”就是一條橋梁。
“移情作用”就是大家從主人公的身上或內(nèi)心深處，發(fā)現(xiàn)了和自己或普遍群體或共通的東西，當(dāng)大家對這種東西產(chǎn)生認(rèn)同時(shí)，就會(huì)投入到故事中，本能地希望主人公得到他想得到的一切。
比如《戰(zhàn)狼2》在影片開頭，有一個(gè)片段：“冷鋒”護(hù)送犧牲兄弟的骨灰回到其家鄉(xiāng)，但發(fā)現(xiàn)兄弟的村莊遭到了強(qiáng)拆，于是他不顧個(gè)人的軍人身份，狠狠一腳踹向了使壞的小頭目。“強(qiáng)拆”是以前的一種現(xiàn)象，當(dāng)“冷鋒”和觀眾一樣發(fā)怒并教訓(xùn)對方時(shí)，大家無形中就認(rèn)同了他，無形中開始支持他。
有的人覺得，既然要讓大家支持，那我就應(yīng)該造一個(gè)“老好人”的英雄形象，他所做的一切都是偉大光明正確的，但是“好人”只是主人公形象建設(shè)的一個(gè)部分而已，那些忽好忽壞或者是十惡不赦的人，我們也會(huì)因?yàn)樗顚哟蔚臇|西，產(chǎn)生共情和認(rèn)同，當(dāng)他想變好但又沒控制住做錯(cuò)事時(shí)，我們也會(huì)為其糾結(jié)和痛苦。這在另一個(gè)層面，也能夠強(qiáng)化故事的真實(shí)感。
二．這個(gè)主人公飽受了里外的沖突抉擇
故事中的人物想要有血有肉，像一個(gè)活生生行走的人，那么他需要在沖突中展現(xiàn)自己。
《戰(zhàn)狼2》中，“冷鋒”主要面對的是外界戰(zhàn)爭、武裝分子等外在大的沖突，以及一心想要為未婚妻報(bào)仇的內(nèi)在沖突。在這一系列沖突中，他通過意志追求著自己的欲望。
比如他準(zhǔn)備撤離時(shí)，當(dāng)?shù)氐娜A人老板告訴他，復(fù)仇線索條紋子彈是屬于恐怖分子的，不要輕易去惹；而當(dāng)聽到戰(zhàn)亂中非洲工廠里還有滯留的華人，雖然要冒著武裝分子、槍林彈雨的危險(xiǎn)，但他最終作出了只身一人前往復(fù)仇、營救的選擇。不過美中不足的是，和未婚妻“李小云”的強(qiáng)烈情感一直沒有展現(xiàn)到位，因此這一幕中個(gè)人沖突的感受也比較弱。
但是不管故事表面有什么沖突，發(fā)生了什么，一定要圍繞一個(gè)內(nèi)核，這個(gè)內(nèi)核在好萊塢被稱之為“激勵(lì)事件”，激勵(lì)事件既是主人公做出冒險(xiǎn)或者非常人選擇的初因，也是他在沖突中排除萬難展現(xiàn)意志力的動(dòng)因。
《戰(zhàn)狼2》中為愛人復(fù)仇就是貫穿全片的激勵(lì)事件，而軍人的血性和責(zé)任感則又牽引著他在民族同胞遭遇生命危險(xiǎn)時(shí)做出舍生取義的抉擇。
三．需有配合開始、進(jìn)展、高潮和結(jié)局的連貫事件
故事有了人，還應(yīng)該有事。一件件的事情，串起了故事的開始、進(jìn)展、危機(jī)、高潮和結(jié)局，展示主人公的一生和主要思想。
但是什么是事件呢？比如我們看電視劇，主人公一會(huì)說說這個(gè)，一會(huì)做做那個(gè)，大家就覺得很拖沓。為什么呢？因?yàn)?strong>這些事件毫無意義，它沒有帶來什么情緒或者結(jié)果上的變化，看了只想打哈欠，俗稱“爛片”。
講故事需要選擇能帶來外在或心理上發(fā)生明確變化的事件，找到幾個(gè)代表性的，就是高手了。
故事的開端，切口一定很小，往往是一個(gè)非常具體的可以感知的場面和世界。好萊塢賣座大片往往也都是如此，要么是從主人公跟妻子的家庭生活開始，要么像《諜影重重1》那樣，從大海中的某個(gè)船上醒來。《戰(zhàn)狼2》選擇了大家更容易讓中國觀眾帶入的拆遷場面。
在故事的推演中，難民滿滿地涌上公交車，車子卻在一瞬間突然爆炸，震撼到了很多人，深刻感受到了戰(zhàn)爭的殘酷；中國海軍戰(zhàn)艦不顧危險(xiǎn)前進(jìn)，發(fā)射導(dǎo)彈劃破天際，精準(zhǔn)粉碎了敵人的坦克，展示了國家的實(shí)力；讓小孩和婦女坐飛機(jī)，男人隨后撤離，表現(xiàn)了包容、擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗蟆?span style="color: rgb(240, 40, 40);">事件的組合表達(dá)了一種觀念，并激發(fā)了觀眾的情感。
不過這部片子也有明顯的不足。第一，模仿好萊塢，幾秒鐘一個(gè)高潮，讓觀眾始終處于緊張中，但是爆炸、生死、打斗，爆炸、生死、打斗，重復(fù)得多了，大家就會(huì)覺得這事情習(xí)以為常，失去了作用，感覺有點(diǎn)疲乏；第二，危機(jī)表現(xiàn)太少，整體下來比較順暢，但是主人公實(shí)現(xiàn)目標(biāo)過程中沒有遇到低谷，繼而煥發(fā)新生，而是一路開掛，大家看完就覺得似乎少了點(diǎn)什么。
四．每一個(gè)巧妙設(shè)計(jì)的情節(jié)帶來最終結(jié)果
如果說人物是心臟，沖突是血脈，事件是骨架，那么情節(jié)就是血肉了。情節(jié)要精心設(shè)計(jì)，讓大家在看故事、聽故事的時(shí)候，從外在表現(xiàn)來解析深層生活，讓沖突在緊張中不斷循環(huán)和加強(qiáng)直到產(chǎn)生結(jié)果。
而且重要的一點(diǎn)是，你不能為了說教去設(shè)計(jì)情節(jié)。
有一個(gè)“真理”是，觀眾都很聰明，他們會(huì)預(yù)料到故事中下一步動(dòng)作是什么。所以爛的片子總是說發(fā)生了什么事情，開門進(jìn)門都有好多鏡頭，但是巧妙的故事卻著重于為什么發(fā)生了一件事，怎么發(fā)生的等。
情節(jié)就應(yīng)該讓大家認(rèn)識(shí)到，生活是怎么樣的，它可以很坦誠。在《戰(zhàn)狼2》的中，有一些小的情節(jié)，比如街頭交戰(zhàn)時(shí)，一個(gè)小女孩手握槍支，冷漠老練，毫無畏懼，殺人不眨眼，這反映了實(shí)際的現(xiàn)實(shí)狀況——戰(zhàn)爭對孩子的摧殘，剝奪了其天真快樂；中了病毒的非洲人，獲得食物后揮手唱著歌送別外國人，這體現(xiàn)了他們樂觀善良的一面。
不過片子對“陳博士”、首腦被殺等沒有交代好，這讓大家看完疑惑：陳博士是誰？為什么那么重要？首腦為什么輕易就被殺？阿曼達(dá)的病毒幾乎沒有解藥，但是幸運(yùn)的是陳博士碩果僅存的解藥被帶上了，而且恰好對冷鋒有用等。
從某種意義來說，這些故事細(xì)節(jié)能夠滿足劇情發(fā)展的需要，但是內(nèi)在的邏輯略顯生硬。
好萊塢最著名的編劇大師羅伯特·麥基把自己30年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)濃縮成在一本《故事》，這書已經(jīng)成為全世界編劇的第一經(jīng)典必讀書，內(nèi)內(nèi)上面提到的理論框架都來源于這本書，如果你有興趣，可以找原著讀讀，相信對于類型片以及如何寫故事會(huì)有更深的了解和體會(huì)。
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