改編版《女子圖鑒》大火，為什么日劇毒雞湯總能戳痛你？
編輯注：最近日劇IP改編的《北京女子圖鑒》大火，上海版《女子圖鑒》也將陸續上線。為什么日劇如此受追捧？或許是因為日劇那些點破生活真相的毒雞湯。
作者：全媒派
本文已獲騰訊傳媒全媒派授權，轉載請聯系出處
二十年后，40歲的綾像不曾受過傷一樣走在東京街頭。她穿著考究，挎著備胎男友，面對迎面走來的、難以企及的完美人生，在心里對自己說：“一起加油吧，因為想得到的東西還很多”，依然的凜冽，依然的野心勃勃... ...
這是最近大火的現象級日劇《東京女子圖鑒》的結尾（原文發布于2017年），11個20分鐘組成了一卷殘酷的東京浮世繪，戳中了不少北上廣女白領們的心。這部日劇到底有何魔力？本期全媒派走近都市女性的內心世界，一聊讓人欲罷不能的日劇套路，及其背后的現實物語。
怎樣的一部劇？
曖昧、羞恥、三觀正
概括來說，這是一部“心機”少女成長史。一個來自三四線城市的小姑娘誤打誤撞地來到東京，就像德萊塞小說中的《嘉莉妹妹》一樣，她志在千里卻又“干糧”不足。在融入這個城市的過程中，她歷經了職業、感情和自我認同上的多次變動，最終也沒達成與自己的和解——只能忠于欲望，永不回頭，不問值得與否。
總之，看完內心猶如挨了一記老拳，喪氣，悶。
《東京女子圖鑒》大概是本年度最直面欲望卻又死不妥協的一部劇：感嘆綾的貪心，她的不知滿足，卻也不禁暗下佩服她永遠蓬勃著的生命力。
輕視她的攀比、虛榮、斤斤計較，卻也不得不反問：換作自己，是否有放棄安逸的勇氣。
對她的現實、功利不以為然，卻又感動于她時不時流露出的單純和良善......所以有人說，這部劇之所以好看，在于情節和人物內心的豐富性和矛盾感，也因此讓人覺得更真實。
總之，看的過程中，很容易陷入一種在鄙視鏈中生存的被動感之中。那個用盡心力向更高的階層游動的女主所經歷的樁樁件件的故事，戳中的難道不正是在國貿、南京路大樓中的Amy、Andy、Isabella們的內心敏感帶嗎？
欲罷不能日劇套路
語錄體、沖突感、相似性
如果說韓劇是少女們的童話故事，美劇是都市白領們的雞血，日劇大概就是生活鏡像：它就隱隱的虐，暗暗的喪，連歡喜也是小小的，就像村上雞湯里說的：“生怕吵醒了旁邊的痛苦”，仿佛這所有都是活在人間的代價。
01 俯拾皆是的語錄體毒雞湯
據說日劇迷都有隨手截屏的好習慣，那些時不時蹦出來的格言語錄，時而扎心，時而熨帖，已經成了不少“文藝青年”們發朋友圈的固定形態，滿滿的都是逼格。接下來請注意隨手保存圖片，迎接一大波兒朋友圈素材：
最近瘋狂被安利的《四重奏》，簡直就是一部語錄大全。
關于夢想與工作：
關于夫妻：
關于志向：
再比如《最完美的離婚》，不少金句已成為姑娘們下午茶援引的寶典。
關于“遲到”。
關于人與人的差異：
再比如說李狗嗨（《LegalHigh》），彼時簡直就是因為臺詞才去看的劇啊。
關于“無限膨脹的民意”這段論述，簡直暗黑而清醒：
關于友情的毒雞湯：
這種在家長里短中道出的哲理句，雖然有時候略顯刻意，但對剛入日劇坑的小白來說，絕對是致命的吸引力。這也告訴我們一個道理：編劇有才華是多么重要的事情。（搞事情臉）
02 如何優雅的設置沖突感
沖突的設置在一部劇中，基本起到了推進劇情發展的作用，日本都市劇之所以能讓你不知疲倦地追下去，真實地內置現實沖突起了重要的作用。
直面這個時代的痛點
前段時間，剛剛走紅的趙小雷得罪了一票女權主義者，緣由是高歌了一首《三十歲的女人》：“她是個三十歲，至今還沒有結婚的女人，她笑臉中眼旁已有幾道波紋”，一石激起千層浪。其實要說戳痛點這件事，日劇才是老司機。
拿《東京女子圖鑒》來說，在一個高度功利化的社會，橫亙在圈際之間的鄙視鏈是不少都市女性的痛點。綾從三茶搬到惠比壽，再搬到銀座，交了各種各樣的男朋友，終于明白一個道理：港區的男人只會娶港區的女人。而即便她滿滿擁有了以前所憧憬的物質，卻也永遠過不上她歆羨的生活，這就是現實。
再比如去年火到北美去的《火花》，生動地演繹了一個關于“夢想”的老梗如何能玩得戳心：“東京漂”的德永租著幾平的房子，整天吃杯面，超市打工領著低于最低水平的工資，被后輩嘲笑，他也懷疑過，可終究拗不過夢想。這不就是那些來大城市打拼的年輕人的青春嗎？
這個世界可以吐槽的地方太多了，而日劇呢，只是把這些槽點全都默默的放進柴米油鹽，放進一個落魄主人公的命運，分明聽見編劇透過作品說：開個玩笑，你可別哭。
劇情反套路：不完滿的才是人生
被內地劇洗過腦的人表示，不能接受大團圓之外的任何一種結局。一定要分久必合，一定要苦盡甘來，一定要屌絲逆襲，一定要夢想成真......而日劇卻常是賤賤的反其道而行，山那邊還是山，對不起，這就是人生。
在《火花》中，德永終于成立了組合，但十年后，組合終究解散，而曾經那個與他同租的室友，也因為家庭的原因，不得已回到鄉下，一切仿佛回到十年前的起點，讓人不禁感慨，原來那些不能實現的，才叫夢想。
在《東京女子圖鑒》中也是如此，本以為到最后一集，女主選擇了之前的男閨蜜，應該是拋棄虛榮的標簽，回歸了平淡庸常的生活。可當路遇那個全身大牌，挽著高富帥丈夫，牽著完美的狗的“港區”貴婦的時候，她告訴自己“加油吧，因為想要的還很多”，終究，她還是忠于自己的欲望。
你瞧，這才是日本作品的套路：缺憾感。就像《被嫌棄的松子的一生》，你一直在期待，也許在后面，在后面一點她就會過上幸福的日子，然后大團圓結局，然而直到你等到最后一分鐘，她也依然不幸。
戳破“皇帝的新衣”
生活有它殘酷而現實的法則，每個人都知道它的存在，只是為了不那么辣眼睛，人們習慣性的打上一層濾鏡。而日劇的沖突感之一，大概就是把生活法則赤裸地展示給人看。
《東京女子圖鑒》中是這樣，這個世界并不會因為你努力、認真、野心勃勃就厚待你，階級之間的差距是一輩子也難以逾越的鴻溝。最近同樣大火的《四重奏》中也是這樣：
日劇對于生活法則的暴露癖，大約就像是《皇帝的新衣》里面那個大喊皇帝沒穿衣服的小男孩，總有種把什么戳破的快感。而這種戳破往往讓人不適，也因此在觀眾和作品之間形成了某種“享受被虐”的和諧。
《世界最難的戀愛》
03 堆砌相似性才是最深的套路
記得《被嫌棄的松子的一生》的最后一句話：生而為人，我很抱歉。看到的一瞬間，忽然不再覺得這是別人的故事。日劇的套路也如是，大概總能找到自己的影子，找到熟悉人的影子，因為相似性才是吸引力法則的根本。
《請與廢柴的我戀愛》中柴田美智子的這段話是否正是不少從小到大按部就班向前的小姑娘們的心聲？
而當看到《火花》中的德永，不斷在買醉中努力，為了上電視，成為真正的漫才師，給一項的家人電話報喜不報憂，不也是每個來到北上廣打拼的年輕人的生活狀態嗎？
這樣的故事就如同王小波小說里寫的：“世界上最不幸的事就是吃了千辛萬苦，最后做成一件傻事。”可是每個人的青春，不都是這樣子嗎？
日劇常常很短，卻像是個微縮版的人生。那些要用幾十年去明白的人生經驗，總是在一集劇情中就給到你，你也不用思考太多，只需要一拍大腿：對呀，就是這樣的！
所以，與其說人們迷上了日劇的套路，不如說，人們愿意跳出來看自己的人生，即便它或許千瘡百孔，充滿了諷刺和黑色幽默。這世界需要誠實的生活，就如同它同樣需要治愈的幻夢一樣，無論你跳出來審視和幻想多久，終究還是要一襲戰袍，重歸戰場。
因為呀，這人間的煙火珍貴，而你需要努力地活著。
全媒派（公眾號ID：quanmeipai）
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