《隱入塵煙》的文案與美術(shù)，都是人生
首發(fā)：文案與美術(shù)
電影《隱入塵煙》已經(jīng)全網(wǎng)刷屏，豆瓣評分一路從7.8上漲至8.5，有可能成為今年華語電影的最高分！從市場角度看，絕對是一匹黑馬。無論是題材、內(nèi)容、節(jié)奏等各方面都相對小眾，就像一篇平淡而真摯的記敘文。沒有過多個人主義觀點投射，甚至連臺詞都少之又少，但正是這樣的真誠平凡，戳中了很多觀眾內(nèi)心的最柔軟處。
為什么能刷屏？
也許是故事真實到了殘酷，
也許是有鐵無比純凈的靈魂，
也許是我們離開土地太久了。
關(guān)于這部電影，主演海清說了一段話——
兩個幾乎沒有希望的人，
彼此擦亮了一根火柴，
然后看到了一束光，
光亮照耀彼此，
火柴熄滅，余溫散盡。
電影中，有鐵與貴英不斷搬家，不管搬到哪里，都會帶著她們新婚的那張喜字，因為那是她們新婚唯一的添置。
而房子也是故事的一條主線，不停換房子到蓋房子，最后終于有了屬于自己的房子。這一點，有點像生活在城里的我們，也是從不停換租房子，直到擁有自己的房子。
關(guān)于電影的文案與美術(shù)
每一幀都美得像油畫，每句看似平淡的簡單臺詞，也都恰到好處透著深意，而這就是生活本身。
1、電影臺詞
-01-
后人不吃
先人不得
成婚后，有鐵帶著貴英去拜祭父母，他將祭拜的食物“哄著”給貴英吃，這是他們第一次情感升溫轉(zhuǎn)折點，有鐵總是在各種小事上，小心翼翼地照顧著媒婆口中“從小落下病根”的貴英。
-02-
啥人有啥人的命數(shù)呢
麥子也一樣，它也有它的命數(shù)呢
還不是到夏天讓鐮刀割掉了
-03-
怕啥呢？
啥不是土里頭生長的
土地都沒嫌棄我們
我們還嫌起土地來了？
土地是最干凈的東西
不管你是有錢有勢的人，還是啥
你只要種上一袋袋麥子
它就能給你長出來十幾袋、二十幾袋麥子來了
以上的對話，出自民間諺語“人吃土一輩，土吃人一回”，人一輩子靠土地生存，死后卻得埋入黃土。有鐵的吃和住都來自土地，微薄的收入也來自土地，他對土地的感情，是遠(yuǎn)離土地的人無法理解的。
-04-
它現(xiàn)在把苞谷苗子啃掉
秋天它就少吃一個苞谷棒子
它啃就啃去
面對驢子的偷吃，有鐵風(fēng)輕云淡的回應(yīng)，道出了“因果關(guān)系”的人生哲理。
-05-
你聽
雨糟瓶瓶
又開始吹哨哨了
不要用詩意美化苦難，但是貴英這句簡單臺詞告訴我們，生活再苦，也可以擁有浪漫。
-06-
還是草編的驢好
它不吃草也就不被人使喚
-07-
對鐮刀，麥子能說個啥？
對啄它的麻雀兒，麥子它能說個啥？
對磨，麥子它能說個啥？
被當(dāng)成種子，麥子又能說個啥？
這段文案，在電影上映不久就刷屏了，看似在說麥子，但每個人都會有每個人的解讀。比如有鐵，就像這逆來順受的麥子，借住別家被迫搬離一次又一次，被老三使喚一次又一次，被命運收割一次又一次，它都不能說個啥，也沒想過要說個啥。
-08-
我給你種了個花
做了個記號
你跑到哪里就都丟不掉了
西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意。
-09-
一碼歸一碼
一碼歸一碼，感情歸感情，數(shù)目要分明，這是有鐵的做人原則。這樣的原則，在鴿子滿天飛的當(dāng)下是何其珍貴。
-10-
你看
像不像把你的腳印種在地里了
過些天，秋菜沒長出來
秋天再長出好多腳印咋辦呢
我可不想長
可腳長在土地里就哪里都不能去了
不是讓風(fēng)刮倒
就是讓驢啃了
麻雀兒啄、鐮刀割的
只能在地里干挨
身為農(nóng)民，半截身子就像扎在了土地里，被束縛在土地上動彈不得，怨恨土地的苦累，卻又離不開土地，他們要從土地掘取糧食和生活資本，必須得小心翼翼地侍弄它，與土地相依為命。
-11-
人長著腳總能走來走去的
總比種在地里的莊稼和菜強(qiáng)多了
糧食種在地里就哪兒都去不成了
風(fēng)吹日曬的，生生死死的，只能在地里干挨著
話說回來
我們長了腳又能跑到哪里去呢
還不是牢牢著栓到地上了
哪里也去不成
你說農(nóng)民離開了地咋活呢
2、電影美術(shù)
這部不算大制作的電影，沒有好萊塢大片那樣的視覺特效，但每一幀都美得像油畫，構(gòu)圖多以安定、均衡、沉穩(wěn)的三角形呈現(xiàn)，流淌著獨屬于鄉(xiāng)村生活的浪漫詩意與寧靜。有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這些畫面與米勒、讓·弗朗索瓦·米勒的畫作，有高度相似之處。
米勒作品《午睡》
《午睡》作品中，這對法國中年夫婦勞作太累，兩人相互依偎，頭枕著麥香氣的新麥垛在陽光下休憩片刻，等待時光靜靜流逝。電影中，有鐵和貴英坐在麥堆旁“種”出小麥印花，平淡日子里的簡單愛意，悄悄滋養(yǎng)刻骨銘心的愛情。
讓·弗朗索瓦·米勒作品《拾穗者》
《拾穗者》中，三位婦人在一望無際的田野上拾麥穗，這是一幅將人、土地和生存聯(lián)系在了一起的偉大作品。正如電影中萬千中國農(nóng)民縮影的有鐵，生于土地，長于土地，最后也歸于土地。
米勒作品《翻地的男人》
米勒作品《種土豆》
法國北部金色的秋天，一對農(nóng)民夫婦正在田間整理他們的土地，畫面由金黃和赤紅兩種顏色糅合，使大地和田野呈現(xiàn)了一種迷人色彩，男人兩條腿都扎在泥土里用著力氣，女人臉部深情寧靜而安詳。
安東·莫夫作品《干草車》
讓·弗朗索瓦·米勒作品《農(nóng)夫施肥》
米勒是法國近代最偉大的畫家，他的作品飽含對田園土地的熱愛與歌頌。不知道這些畫面是導(dǎo)演的借鑒還是巧合，但我們依舊可以試著去理解，這些溫暖的鏡頭，減弱了電影的悲痛感，從美學(xué)視角去闡述家和土地對中國人的特殊意義。
同時，也傳達(dá)另外一層深意：盡管所處時代及地域不同，但底層農(nóng)民隱忍的生活底色是相同的，詮釋和深化影片的精神性內(nèi)涵。
這里，我們特意也截取了部分電影鏡頭(本來有三十多張，但篇幅已經(jīng)嚴(yán)重超標(biāo))。
全劇沒有一個苦字，卻處處苦出天際，苦難專挑苦命人，苦到極致就是有口難言，人間疾苦，生于塵土歸于塵土。全劇字字不提愛，卻讓人看到了西北沙漠里最純凈的感情，物質(zhì)貧瘠不會摧毀永恒的愛。沒有玫瑰，小麥花的印記就是最洶涌的愛意表達(dá)，生同衾死同槨。
這不僅是一部電影，也是某部分人現(xiàn)在的真實生活。
董宇輝在直播時說：很多人問是不是在故意賣慘？可能是大家距離普通老百姓的日子太遠(yuǎn)了吧。這個電影的出現(xiàn)，其實就是在提醒我們珍惜來之不易的生活，多一份耐心和寬容。
我們不美化苦難，但當(dāng)我們仰望天空時，也別忘了我們立足于土地。
編輯：冥想、思思、AMO、高蕾、大船
顧問：阿三、莫凡、黃燕東
作者公眾號：文案與美術(shù)（ID：copyart）
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