210Sight | 楊冶：拿下艾美獎之后，網絡依舊“查無此人”
2019年4月7日，美國拉斯維加斯的一間豪華酒店里，燈光閃耀，氣氛逐漸昂揚，艾美獎的頒獎典禮正在這里舉行。
“獲得本屆技術與工程獎的是一家來自中國的團隊：Basefount！”
· 艾美獎頒獎典禮上合伙人高宇正在發言 ·
在動畫和特效領域，這是頭一次有中國團隊拿下艾美技術與工程獎。一同獲獎的名單上，還有微軟、谷歌、奈飛等科技與文化巨頭，可見其份量之重。
兩位中國男性起身走上舞臺，領獎、致謝、合影，卻唯獨沒有團隊創始人楊冶的身影。
楊冶選擇留在成都，讓合伙人飛去美國領獎。他的理由聽起來特別宅男，“露面和演講都很麻煩”。
· 頒獎典禮后的酒會現場 ·
一個走到哪兒，誰都認識不出來的人，在動畫和特效圈子里面，只要一提名字，卻無人不知。楊冶低調得像個傳說，一行行代碼砌出來的產品，是他與世界保持聯系的唯一電波。
即使在2022年，楊冶在兩點十分跟我們共事300多天之后，我們想盡辦法在互聯網上搜索“楊冶”，卻發現他依然幾乎“查無此人”。
百度前20頁里，只有4條內容與這位技術大牛相關。其中，1條與《姜子牙》的制作采訪有關，另3條是機器人自動抓取的工商信息。
#01
1個人，9個月
1個最牛群集制作軟件
每個月，楊冶在兩點十分的武漢總部和成都工作室來回，艾美獎的獎杯被他隨手丟在成都辦公桌的一角。
一提獲獎這事兒，楊冶就擺手，把它歸類到一種不太被極客看得上的東西，這東西叫做“運氣”。
“艾美獎喜歡獎勵在細分領域的先驅作品，所以我們得獎，只是因為在行業里做得夠早。”
· 楊冶辦公桌上的艾美獎獎杯 ·
但套用一句俗話，即使是運氣，它也偏愛做好準備的人。
2010年底，楊冶從深圳辭職回成都，人生忽然有了縫隙，一個想法冒了出來。
讀中學時，楊冶被《指環王》《星球大戰》《特洛伊》等視效大片所震撼，喜歡上千軍萬馬的“大場面”。
計算機畢業后，楊冶試著在網上找來早期群集模擬軟件的教程，摸索學習。奈何軟件過于復雜，楊冶“學了很多遍都沒學會”。
趁著離職，大把時間擺在楊冶面前，開發群集插件的念頭在他腦海中生根。“搞一個簡單的，一定會很受歡迎”。
·《指環王3》中洛汗騎兵馳援剛鐸，場面極為震撼 ·
幾乎每個初見楊冶的人，不出半個鐘頭就能全全整整感受到他身上的極客氣質。
熟悉的朋友間，流傳著一個段子，說有一次幾個朋友跟楊冶一起坐著看電視，電視機居然壞了，更神奇的是楊冶和小伙伴直接把電視給拆了，當場修好。
采訪時，這個段子幾度被楊冶本人否認，但聽起來的確很符合他的氣質：問題只要擺在那兒就不行，必須要解決。
楊冶的工作計劃也跟其他人不一樣。不但一條條列出來，還會在文檔最頂上，放一個倒計時的插件。秒針一秒一秒在動，所有的工序必須如鐘表一樣一格格被推進，一道道被處理。
帶著這種勁頭，楊冶隱身在房間里開發，從清晨到深夜，從深秋到初夏。9個月后，2011年6月，Miarmy 1.0 上線發布。
對行業里的人來說，這是一個神跡。
· Miarmy軟件制作特效演示 ·
沒忘記“學不會”的感受，楊冶在Miarmy官網上寫下：“一個綁定師，幾天內上手，1-2周內制作項目。”不需要任何編程、腳本和節點進行連接。
這個神奇的軟件支持制作人員通過每個角色的獨立骨骼，單獨控制角色動作和速度，在不同的骨骼動畫之間無縫切換。
制作人員甚至可以控制每一個群集，軟件會模擬不同的動力學和布料，支持流體、力場、nCloth 布料、肌肉、毛發等基礎內容的控制。
如果以上的表述太難理解，沒關系，我們換一種方式就能講清楚：
想象一下，《冰與火之歌》里，成千上萬只異鬼正向你沖來。過去，制作人員要么一只一只異鬼地制作，要么用同一個異鬼模型復制N遍。有了Miarmy，不僅異鬼能被做得更“多”，還能展現個性動作，各具神態，就連每只異鬼身上的毛發和衣物，也能被制作人員單獨調整。
群集軟件誕生前，“大場面”需要依賴純手工往上“鋪”模型，效率低，周期長，就像拿著勺子挖泳池。有些制作人員也會使用粒子系統，進行貼圖或單個模型循環，效率得以提升，但質感和精度不過差強人意。* 粒子系統：用計算機圖形學模擬一些特定模糊現象的技術，多用于煙霧、雪花、灰塵、水流等抽象視覺效果的呈現。
· 《冰與火之歌》中的群集場面 ·
2012年，Miarmy銷量“逐漸起飛”，往后好幾年，銷量每年都會翻倍增長。
2014年，一同在深圳共事過的黃壁來到成都，與楊冶一拍即合，成為團隊的第一個合伙人。
2016年，Miarmy的銷售和開發達到鼎盛，成為國內“最好的群集制作軟件”。在國際上，Miarmy也名聲大噪，和另一家軟件一起，將早期群集軟件的市場蠶食殆盡。
在黃壁和團隊另一位合伙人霍小剛的帶領下，楊冶團隊也開始提供群集制作服務。
他們先后參與制作《長津湖·水門橋》《冰與火之歌》《尋龍訣》《龍嶺迷窟》《青蛇·劫起》《白蛇·緣起》《姜子牙》《哪吒·魔童降世》《風語咒》等數百個項目的上千個鏡頭。
· Miarmy網站上的服務過的作品展示 ·
Q：獲得艾美獎是種什么樣的感受？畢竟是影視特效行業的最一流的獎項，當時會不會非常興奮？
A：還好還好，其實不是直接通知我獲獎，協會會先來調查，問了很多的問題，我一開始還以為是假的，我找了在新加坡留學的親戚幫我辨認了一下，才發現好像是真的。
Q：聽說你們參與了《冰與火之歌》的制作？我特別喜歡這部劇，每一幕畫面都好棒！
A：《冰與火之歌》我們大概就做了第三季的十幾個鏡頭，哪一集我不太記得了，難度不算高，應該是一些人群走動的場景。國際上那家很著名的特效公司Pixomondo，也用Miarmy制作了第五季和第六季。
· 使用Miarmy軟件制作的《海王》鏡頭 ?SCANLINE VFX ·
#02
1個團隊，7個版本1款動作模型的神奇軟件
2015年，互聯網浪潮來襲，政府提出“萬眾創新”的號召。
楊冶又發現了行業里的模型和動作在不同軟件中流轉的問題，他琢磨著再開發一款制作軟件，“想著整點新東西”。
以游戲開發為例，開發者會在3d Max軟件里面制作游戲角色的模型與動作，之后也會在Maya軟件中用同樣的角色與動作制作宣傳片，但同樣的角色模型與動作在不同軟件中無法通用。
就像是，在瀏覽器中復制的文字不能粘貼到文檔中。一遍一遍雕琢模型和動作的感覺，恐怕和推石頭上山的西緒福斯沒太多區別。
極客的想法總是來得簡單又直接，楊冶計劃開發一款方便角色綁定與流轉的軟件，就是后來的Animcraft（簡稱“AC”）。
他不僅想讓制作人員能“復制文字”，還想將“文字格式”一起復制，解決角色模型與動作在不同軟件中的流轉問題。他甚至還想加上“格式刷”功能，讓動作在不同角色上復用。
楊冶的想法拋到行業里，不少游戲和動畫制作公司都對此表現出極大的興趣，但又對是否真的能實現這樣的功能表示懷疑。
認準了道路，即使AC的開發難度比Miarmy高出一截，楊冶也沒想過回頭。
直到2020年4月正式發布前，AC一共被反復修改、調整、重構7個大版本，小范圍修改和調整更是不計其數。
第一版，楊冶想將AC做成在線產品，還將包含一個龐大的動作資源庫。但楊冶也隨之發現，想要找到優質的在線動作資源如大海撈針，即便花錢請人制作，質量也無法與Adobe旗下的免費動畫庫Mixamo看齊。
不過“CG工具、綁定工具做得還不錯”，于是，楊冶和黃壁一起，將AC基于本地環境改寫，搭建第二版，也是AC初面世的Demo版本。
拿著Demo，楊冶收集到不少內容制作團隊的反饋，軟件卡頓和不同制作軟件的移植兼容成了主要問題。
楊冶和團隊合伙人們又一致決定，直接重新著手開發了第三版和第四版。
現在，AC幾乎完美地實現了楊冶最初的設想。
無論動畫師使用何種制作軟件，只需將動畫與角色數據以AC的通用動畫格式輸出，就可以讓動作以“資產”的形式永久保存，并能在不同軟件不同角色間被分享與流傳。
又一款神奇的軟件誕生了。
Q：現在聽起來表情的自動權重功能真的好方便，以前通過手動選中綁定，需要多久？
A：我估計以前的話，最快也要一到兩天，那現在就是一瞬間的事，軟件走完了90%的路，然后制作人員稍微修整一下就好，比如面部表情的變化，如果真靠刷表情，以前肯定需要一天的時間，現在就比較方便了。
#03
從開發到產品經理依然是執著解決問題的極客
采訪中，楊冶總愛提到自己有些“強迫癥”。
在楊冶看來，AC一定要和第三方軟件直接打通，用戶即點即用，足夠簡單，體驗才會好。組織團隊幾次重寫AC，就是希望AC的體驗還能更好一些。
在“強迫癥”背后，其實是“極客楊冶”到“產品經理楊冶”的轉變。
Miarmy上線后的頭半年里，銷售情況不見起色。臨發布前，又多出一個來自法國的群集軟件，楊冶感到“前所未有的壓力與焦慮”。
楊冶連忙制作了幾條Miarmy的宣傳視頻投放到國外的視頻網站。出乎楊冶的意料地，視頻播放量蹭蹭上漲，很快突破5位數。
沒來得及喜悅，楊冶的郵箱被不少對Miarmy感興趣的郵件塞滿。
白天忙完新版本開發，楊冶伴著夜色打開郵箱，“每一封信都認真地回復他們提的問題”。看到不錯的想法，楊冶就會安排進開發列表，快速安排。
?
· 使用Miarmy軟件制作的特效Demo ·
楊冶常說，“你尊重了10個人的想法，可能有100個人受益”，聽起來好似“笨辦法”，但他的確這么做了，還做得很好。
2017年9月，蘋果首次在iPhone X上搭載景深攝像頭，能立體掃描人類面部。兩點十分CEO老王來找楊冶，“能不能給AC加上實時表情動捕？”
這讓楊冶犯了難，之前沒進行過iOS開發，手頭也沒有可以調試的設備，“想展示下技術實力，挺著急的”。
團隊里的研發工程師高宇把活接了過來，他快速熟悉新的開發接口和規則，只花3天時間就開發完成。
而在此之前，楊冶曾嘗試聯系熟悉的朋友幫忙，但磨了兩周也沒出成果。
· 利用移動設備進行表情捕捉·
如今，使用iPhone進行表情捕捉，已經成為AC高頻使用的幾項功能之一。
高宇憑借超強的技術和執行力，逐步成為了團隊的重要合伙人。
而楊冶，則不再一如當初投入在開發中，他將自己變做一塊“海綿”，盡可能吸納四面八方的反饋與想法。
比如，他希望能在AC上推出一間動作商店。“一個初入行的新手，在商店里購買大咖們上傳的動作數據，就可以完成一段相當精彩的動作戲份。”
那時候，AC也會從一款單一生產工具轉變成平臺軟件，擁有更廣闊的前景。
最近，楊冶的新挑戰，是為兩點十分量身定制一套企業信息化系統。
這套系統，將涵蓋項目售前、制作到售后所有環節，所以，兩點十分的每個部門幾乎都會提出自己的需求，工程量比開發AC又上了一級臺階。
楊冶卻覺得“挺有意思”，規劃著從信息化，到數字化，再到智能化的不同階段，憧憬在自己手中誕生屬于210的“智慧大腦”。
· ?UNSPLEAH.COM ·
從Miarmy、Animcraft到信息化系統，從極客，變成一個更成熟的產品經理，楊冶“沒想過人生如此具有挑戰性”。
但深究變化軌跡的底層，內心之中，楊冶還是那個用技術解決問題的極客。成為“產品經理”，對他來說，不過是換了一種解決問題的方式。
Talk with Basefount
楊冶團隊互動問答 摘錄
Q：作為一個軟件開發者，您會擔心軟件被破解的問題不？
楊冶：破解沒關系，破解了才好。
黃壁：很多軟件在海外破解了之后，又流到國內，如果軟件的應用門檻低一些，很多公司就會使用盜版。
楊冶：一個成功的軟件可能需要有破解。Miarmy賣得最好那幾年，網絡上就有盜版資源。但我覺得，只要保證產品不斷迭代，而且新版本在一段時間之內破解不了，節奏就比較好。破解版反而相當于幫你推廣，幫你教育用戶了。
Q：您覺得未來有沒有可能出現自動K動畫的軟件？好多小伙伴都說手都要K麻了（笑）
楊冶：我還真想過這個（笑），目前最難的地方在于應用場景始終不達標。
比如特定的對話場景，有比較龐大的資源庫之后是有可能做到的。我還曾經想過，游戲里面其實有自動打斗的場景，動畫可以不可以借鑒呢？角色自動打斗，機位再根據動作自動擺一下，這個是我想到的一種實現方式，其他很多場景可能就不行。
而且，AI有一個問題是，它可以做但做的效果不夠好。目前，通過AIK動畫還不是很靠譜，但我相信未來AI是可以的。
Q：加入兩點十分之后，楊冶老師和黃壁老師的感受怎么樣？
楊冶：這邊節奏蠻快的，執行力也比較強，很多事情一說就去弄了，節奏快的好處很多，壞處可能是會白做，但總比不做更好。第二個，兩點十分的包容性也比較好，很尊重人才，大家會給很多正面反饋，我目前感覺是這樣。
黃壁：我跟老楊的感受差不多，（兩點十分的）執行力蠻強的。我們提到的事情，就會有后續的安排，不會提一嘴沒人管，挺棒的。
轉載請在文章開頭和結尾顯眼處標注：作者、出處和鏈接。不按規范轉載侵權必究。
未經授權嚴禁轉載，授權事宜請聯系作者本人，侵權必究。
本文禁止轉載，侵權必究。
授權事宜請至數英微信公眾號(ID: digitaling) 后臺授權，侵權必究。
評論
評論
推薦評論
暫無評論哦，快來評論一下吧！
全部評論（0條）