《滿江紅》爭議降溫，再來夸一下張藝謀的中國式浪漫

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舉報(bào) 2023-02-13

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本文不涉及任何電影宣發(fā)相關(guān)爭議！
本文不討論任何史實(shí)爭議！
前方大量劇透預(yù)警！

大年初三，我在老家縣城的電影院看了《滿江紅》，觀影過程中，整個(gè)影廳時(shí)不時(shí)發(fā)出爆笑，而我也看得心滿意足，可當(dāng)我走出影廳打開手機(jī)，卻發(fā)現(xiàn)《滿江紅》在網(wǎng)絡(luò)上飽受爭議。

粗看下來，大家的爭議主要有兩部分：

第一，《滿江紅》打著“懸疑管夠，笑到最后”的宣傳語，但是電影不僅劇情反轉(zhuǎn)生硬，而且根本不好笑；
第二，《滿江紅》的結(jié)尾太尷尬，一群臥底蟄伏多年竟然只為了讓人背詩？！

對于這兩點(diǎn)爭議，一開始我完全不認(rèn)同，但細(xì)細(xì)回想影片內(nèi)容之后，發(fā)現(xiàn)影片的確存在部分問題，也更進(jìn)一步理解了影片想要表達(dá)的內(nèi)容，以及為什么我會(huì)被它打動(dòng)。

接下來，我們一起來看。

一、搭臺(tái)唱戲，張藝謀喜劇再突破

聊電影之前，先簡單回顧一下《滿江紅》的故事背景。

南宋紹興年間，在岳飛死后四年，秦檜（雷佳音飾）帶兵去跟金國會(huì)談。會(huì)談前夜，金國使者在秦檜駐地被刺死，所攜密信不翼而飛。整個(gè)影片以找密信為線索層層展開，隨著一群背負(fù)著使命的岳飛追隨者張大（沈騰飾）等人逐漸露出水面，秦檜親兵營副統(tǒng)領(lǐng)的孫鈞（易烊千璽飾）的內(nèi)心變得更為掙扎。

理論上來說，一個(gè)講述家國情懷的歷史故事，整個(gè)基調(diào)應(yīng)當(dāng)是較為嚴(yán)肅的，但偏偏《滿江紅》卻是一個(gè)喜劇片。我猜測過這或許是導(dǎo)演為了春節(jié)檔票房的妥協(xié)，不過張藝謀本人在采訪中說，不是因?yàn)槠狈浚撬约合Ｍ軌蛴幸恍┬碌膰L試和突破。

可問題在于：嚴(yán)肅基調(diào)與喜劇類型幾乎是完全矛盾的，前者偏向于真實(shí)而內(nèi)斂，后者則傾向于失真和夸張，如何平衡這兩者之間的矛盾？張藝謀從形式上入手，大幅度壓縮時(shí)間和空間，讓故事發(fā)生在一個(gè)相對封閉的大院之中，絕大部分場景都限制在室內(nèi)和狹窄的走道。而時(shí)間上，將主角破案的時(shí)間縮短至幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，極大增強(qiáng)了故事張力。

有人說這是“大型狼人殺”，而我更傾向于將其解讀為，張藝謀是在以搭臺(tái)唱戲的戲曲形式，將歷史故事高度抽象化——

同樣是講歷史上的王侯將相、才子佳人，電影要用無數(shù)細(xì)節(jié)去還原歷史。而戲曲只需要一張桌子，一個(gè)板凳，一段旋律，就能回到幾千年前。張藝謀用戲曲手法將電影人物變成了臺(tái)上唱戲念詞的戲子，讓人物的夸張行為變得合情合理，如此一來就能在故事里兼顧喜劇元素與情感抒發(fā)。

張藝謀對電影類型的突破性嘗試，讓《滿江紅》出現(xiàn)不少讓人眼前一亮的元素。

1、特邀韓紅配樂：電子音樂+傳統(tǒng)豫劇

《滿江紅》中的配樂出自韓紅之手，韓紅十分大膽地采用電子音樂的形式改編傳統(tǒng)豫劇，于是就有了我們聽到的，節(jié)奏感極強(qiáng)、唱腔2倍速版本的豫劇配樂。

這種節(jié)奏強(qiáng)烈、存在感極強(qiáng)的音樂，每一次都出現(xiàn)在兩場重要的行動(dòng)之間，極大增強(qiáng)了影片的戲劇感。一段敲鑼打鼓的配樂，讓電影中的人物仿佛腳底生風(fēng)，走起路來氣勢洶洶，恰如戲曲舞臺(tái)上威武的將軍元帥。從某種角度來看，這種戲劇性也是在有意提醒觀眾：這是在看戲，開心就好，切莫當(dāng)真。

不過，并不是所有觀眾都買賬。網(wǎng)絡(luò)上對《滿江紅》的配樂褒貶不一，有人說電影音樂非常帶感，有的卻說配樂讓人虎軀一震。顯然，這種“破壞力極強(qiáng)”的配樂，配合不斷反轉(zhuǎn)的敘事，一方面增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感，另一方面也在過快的加速中，把觀眾繞得云里霧里，忘記前因后果，而這或許也是許多觀眾說它劇情有硬傷的原因之一。

2、爆笑橋段：臨場發(fā)揮，“笑”果驚艷

《滿江紅》中有許多令人爆笑的橋段，看似精心設(shè)計(jì)，實(shí)際上很多都源于演員的臨場發(fā)揮。

有一場戲，郭京飛扮演的角色王彪正要砍小兵張大，張譯扮演的秦檜謀士何立“哎”了一聲，王彪不滿地走上前說：“您哎什么呢”，這時(shí)岳云鵬扮演的管家武義淳突然開口：“哎你怎么了，不能哎嗎？”這句由岳云鵬臨場發(fā)揮的臺(tái)詞，讓整個(gè)劇組笑到不行，也收獲了觀眾的爆笑。

張藝謀總說，喜劇是演出來的，不是寫出來的。不過他沒有說的是，如果缺少整體把控，喜劇表演也會(huì)過于搶眼，讓影片結(jié)構(gòu)失衡。在這一點(diǎn)上，善于調(diào)教演員的張藝謀沒有觀眾失望，《滿江紅》的每個(gè)演員的表演都服務(wù)于影片本身，而非有意嘩眾取寵。

哪怕其中喜劇色彩最濃厚的角色——沈騰扮演的角色張大，也沒有只為了好笑而搞笑。在故事中，張大是一個(gè)普普通通的小兵，雖然和其他人一樣表現(xiàn)得貪生怕死，貪財(cái)好色，但做事說話之中卻總是透露著一絲機(jī)警和狡黠，這正是因?yàn)樗砩媳池?fù)著重大的使命與任務(wù)。沈騰的演技完美地平衡了小人物的茍且和身負(fù)重任的悲壯，成為了影片的一大看點(diǎn)。

二、悲喜交織的英雄情懷

《滿江紅》剛剛官宣時(shí)，我十分驚訝：張藝謀居然要把岳飛的故事拍成一個(gè)喜劇？

眾所周知，岳飛是一位千古名將，更是一位民族英雄，無論是岳母刺字的故事，還是被“莫須有”迫害致死的故事，都帶有一抹悲壯色彩。而這使得《滿江紅》這部影片，不管從什么角度去講，都難以抹去它的悲情底色。

那么，張藝謀是如何把一個(gè)悲壯的英雄人物故事講成一個(gè)喜劇？僅有喜劇元素自然不夠，在影片故事的設(shè)計(jì)上，張藝謀通過“雙男主”張大（沈騰飾）、孫鈞（易烊千璽飾）的不同成長路徑，讓悲喜交織，譜成一曲浪漫主義的家國悲歌。

我們先從張大的角度來看。

在影片中，張大曾是岳飛的親兵，岳飛死后，他與另外幾位岳飛的追隨者一起自發(fā)組織了這次行動(dòng)，他們的目的是要接近秦檜，拿到岳飛的遺書《滿江紅》。從目標(biāo)來看，這幾乎是不可能完成的任務(wù)，可以說比刺殺秦檜還要難上一層。因?yàn)榇虤⑶貦u，只需要在精密布局之后，派一個(gè)武功高強(qiáng)的人來完成即可。但是，想要拿到岳飛遺書，意味著需要活捉秦檜，并且要給出一個(gè)讓秦檜無法拒絕的條件，從而迫使他說出岳飛遺書。

「完成不可能完成的任務(wù)」，這是一個(gè)古往今來的經(jīng)典故事主題。在這個(gè)主題下，勝利是其次的，關(guān)鍵在于講述人在面對困局時(shí)，被激發(fā)出的智慧與勇氣。《滿江紅》里，張大為了實(shí)現(xiàn)心中的信念，背負(fù)著不可能任務(wù)，在秦檜親兵營中臥薪嘗膽布局多年。因此，張大不管再怎么插科打諢、搞笑作怪，觀眾也能感受到他命運(yùn)里的孤勇與悲壯。

因此，從張大這條主故事線來看，《滿江紅》的基調(diào)是悲傷的，即便張大完成了任務(wù)，也難以淡化殊死一搏的悲情底色。在悲劇色彩如此濃厚的故事中，如何才能緩和影片的基調(diào)？孫均這個(gè)人物就變得格外重要。

孫均是《滿江紅》中的暗線，他是一個(gè)看似沉默順從，實(shí)則搖擺不定的角色。一方面他在秦檜麾下做事，心狠手辣，另一方面他十分在意別人罵自己為秦檜做事，他也知道秦檜不是好人，但為了生計(jì)卻沒得選擇。孫均的掙扎，折射出當(dāng)時(shí)環(huán)境下一大批普通人被壓抑的內(nèi)心——害怕，但沒得選。而隨著故事的展開，孫均從不愿聽真相、只想埋頭做事，到逐漸被喚醒內(nèi)心中正義，最終成為將《滿江紅》傳誦天下的人。

從劇作的角度來看，孫均是影片中唯一一個(gè)擁有「人物弧光」的角色。所謂「人物弧光」是指人物會(huì)隨著故事的進(jìn)展發(fā)生變化，無論是變好或者變壞。而影片從開始到結(jié)尾，無論是秦檜、秦檜的謀士、岳飛的追隨者，還是皇帝派的臥底，他們幾乎都懷揣使命而來，懷揣使命而死，只有孫均一個(gè)人發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

而孫均的轉(zhuǎn)變，又恰恰意味著與他相似的普通人的轉(zhuǎn)變。影片的最后，在《滿江紅》的復(fù)誦中，每個(gè)士兵的內(nèi)心都在發(fā)生著變化，正義不再被掩埋心底，宣之于口的不再只有謊言。這是孫均壓抑的信念逐漸蘇醒的時(shí)刻，也是每個(gè)人頭頂?shù)年庼脖淮瞪⒌臅r(shí)刻，而前赴后繼的悲壯也成為了一種浪漫主義理想情懷。

三、全軍復(fù)誦，到底是浪漫還是尷尬？

《滿江紅》最受爭議的莫過于結(jié)局。一些人被全軍齊聲復(fù)誦所感動(dòng)，一些人則認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾導(dǎo)致整個(gè)電影邏輯不通，十分尷尬。

我們先來說說邏輯的問題，為什么明明是復(fù)仇，到最后卻變成了背詩？

其實(shí)，電影從頭到尾就沒有透露張大這一伙人的任務(wù)究竟是什么，只說了要接近秦檜。但是，憑借著常識(shí)和推斷，觀眾自然認(rèn)為他們的目的是為岳飛復(fù)仇。這是導(dǎo)演耍的一個(gè)小花招，只是不算太高明。如果影片在前面設(shè)計(jì)一點(diǎn)有關(guān)這首詞的線索，讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)去抓住，或許就能減少結(jié)尾帶來的斷裂感。

再來說說尷尬的地方。

岳飛親信蟄伏秦檜身邊多年，最后卻把任務(wù)交給一個(gè)“外人”，而且犧牲那么多人只為了一首詩？張藝謀說，這是中國式的浪漫。

我覺得這個(gè)描述很貼切，但卻太過籠統(tǒng)，所以斗膽在這里稍作解釋：

讓我們再次回到故事本身。其實(shí)，《滿江紅》講的是一場人心局。秦檜貪生怕死，生性多疑，貼身侍女是啞巴，有危險(xiǎn)就用替身上場。在他一手遮天的環(huán)境中，人人風(fēng)聲鶴唳，不敢多言。而與此相對的是以張大為首的岳飛追隨者們，他們信念篤定，視死如歸。

在中國歷史中，人心與局勢總是巧妙地相互影響，項(xiàng)羽聞聽四面楚歌，便知大勢已去；諸葛亮閑坐空城，便能擊退司馬懿大軍。而《滿江紅》中，以張大為首的岳飛親兵深知?jiǎng)輪瘟Ρ。瑹o力扳回一局，只能化作星星之火，重新點(diǎn)燃人們心底對正義的渴求，而搖擺不定的孫均，就是他們決心點(diǎn)燃的第一把火。

所以，與其說張大是把籌備多年的任務(wù)交給一個(gè)不相關(guān)的外人，不如說說服孫均，就是他們的任務(wù)。孫均代表著在秦檜的權(quán)勢下?lián)u擺不定的普通人，只要孫均倒戈，人心就有機(jī)會(huì)倒向正義，天下之勢就有峰回路轉(zhuǎn)的機(jī)會(huì)。

不求你死我活，只求一股浩然正氣留存人心，這就是中國式浪漫。