看完這位時(shí)尚教父的插畫，終于明白Dior為什么賣那么貴
作者：金城 來源：金城漫與畫
常有媒體、粉絲問我“極簡少女“系列創(chuàng)作的靈感來源，一直以來，我非常喜歡畢加索、馬蒂斯等西方藝術(shù)大師筆下的黑白線條。
其實(shí)除了以上兩位，還有一位來自法國的時(shí)裝插畫家，曾給我無限啟迪——
正是今天要介紹的雷內(nèi)·格茹（René Gruau）。
??也許你從沒聽過他的名字，也能一眼從這些插畫里感受到大師氣韻：?
沒有繁復(fù)的顏色，沒有多余的筆觸，寥寥數(shù)筆，用線條便能勾勒出女性舉手投足的神秘、自信、優(yōu)雅、風(fēng)情。“線條就是我的風(fēng)格。一條線，正是所有藝術(shù)的基礎(chǔ)。一條單線可以勾畫出大小、高貴和感覺。”René對個(gè)人風(fēng)格的定義清晰而明確。
如果你是個(gè)時(shí)髦精，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種畫風(fēng)非常熟悉——既是法國著名奢牌Christian Dior的標(biāo)志性風(fēng)格：
也是無數(shù)時(shí)尚大刊最愛的封面：
René Gruau為Vogue創(chuàng)作的封面
作為20世紀(jì)最具影響力的插畫大師，René Gruau是說一不二的時(shí)尚教父。
他與Christian Dior先生相識，結(jié)下深厚情誼，在長達(dá)50年的合作中，René成了建立Dior品牌風(fēng)格的重要人物之一。
那個(gè)攝影技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的年代，正是他的插畫讓人們領(lǐng)略到Christian Dior的優(yōu)雅魅力所在。
René Gruau為Dior創(chuàng)作的插畫 Christian Dior是什么感覺？
在René Gruau的插畫宇宙里，Dior是歌劇后臺(tái)戴著手套的復(fù)古名伶遞過的蕾絲手帕，是系著黑絲絨蝴蝶結(jié)的天鵝高高仰起的脖頸：
顏色，是電影明星指尖的點(diǎn)點(diǎn)嬌艷；光澤，是芭蕾舞者緊致、細(xì)膩的小腿：
氣味，是少女轉(zhuǎn)身埋頭沉入一片花海里；觸感，是貓咪纏繞雙腿帶來的柔軟、親昵：
幾乎不畫任何產(chǎn)品，卻讓Dior想要深入人心的印象精準(zhǔn)傳遞。 “品牌調(diào)性”這一抽象概念，在René的妙筆下有了具體可感的形狀。
每一幅插畫里，他都對讀者的想象力進(jìn)行了極致的玩味——筆觸是極簡的，留白是富足的，情緒是多變的，一切故事皆可由你的眼睛書寫。于是，Dior小姐們婀娜多姿的身段、“猶抱琵琶半遮面”的形象呼之欲出：
René Gruau擅長使用寬而流暢的筆刷、鋼筆、印度墨水和水粉，繪制出糅合著隨性筆觸與摩登氛圍的時(shí)裝插畫。雖然因年代久遠(yuǎn)，這些插畫有些邊角泛黃，有些并不高清，但這不阻礙我們欣賞的意趣。
這些“不完美”，反倒更讓人想跳進(jìn)畫里，品嘗那段獨(dú)一無二的流金歲月。
René的插畫還頗具 電影感，他筆下的美人們既有瑪麗蓮·夢露般的甜美嬌俏：
亦有奧黛麗·赫本式的清冷優(yōu)雅：
一曲欲到極致的《探戈》，又讓你瞬間夢回阿爾帕西諾的《聞香識女人》片場...
風(fēng)情、撩人，卻不媚俗，René Gruau，一個(gè)牢牢掌握性感精髓的男人。
對時(shí)尚有著如此洞察力的插畫家，是什么樣的人？1909年，René Gruau出生在意大利北部的一座海濱小城。父親是意大利伯爵，母親是法蘭西貴族。
René筆下的意式風(fēng)情與法式浪漫童年時(shí)，每當(dāng)忙碌的社交季來臨，熱愛時(shí)尚、追求漂亮的母親會(huì)經(jīng)常帶他出入女人們扎堆的私人試衣秀和高級時(shí)裝屋。這些豐富經(jīng)歷，也在日后成為他創(chuàng)作的養(yǎng)料。
雖然生活優(yōu)渥，René Gruau的原生家庭卻不完美。父母分居三年后，他跟隨母親回到法國，并改為母親的姓氏——Gruau，這才有了我們今天在插畫里看到的大寫字母“G”的簽名。
在母親身邊度過的時(shí)光，點(diǎn)燃了René繪制時(shí)尚插畫的靈感。他本打算成為一名建筑師，卻決定放棄這個(gè)夢想，轉(zhuǎn)投插畫藝術(shù)。
“我對別的興趣不是很大，除了畫畫、雕塑，我覺得一切事物都很枯燥。”
他很早就展現(xiàn)出驚人的天賦，14歲那年已經(jīng)出版了自己的第一幅畫。18歲，他已在意大利、英國和德國出版了自己的時(shí)裝插畫。
青年時(shí)期的René Gruau當(dāng)時(shí)，中產(chǎn)階級日益壯大，可以自由自在地購物，隨之應(yīng)運(yùn)而生的時(shí)裝插畫，是廣告的主要形式。插畫師，還是個(gè)新興職業(yè)。
同時(shí)代的插畫師們熱衷于用精細(xì)的鉛筆線條搭配柔美的水彩顏料，描繪出富太太們精致、恬淡的中產(chǎn)生活：
同時(shí)代其他插畫師作品????????????
但比起追溯潮流，René Gruau更愿意開創(chuàng)自己的風(fēng)格。
如今，我很慶幸他沒有隨大流、走捷徑，否則便看不見這些活色生香的風(fēng)月俏佳人了：?????????????
René偏好濃重的色塊和粗獷的碳粉線條，這種強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格繼承于19世紀(jì)末期的巴黎藝術(shù)家。
?我們在西方繪畫作品當(dāng)中，較少看到“留白”這個(gè)手法的應(yīng)用。而日本浮世繪中的“留白”、中國水墨畫中的“以形寫神”，則為René Gruau的色塊作品注入了必不可少的靈魂——
比起絞盡腦汁將畫面鋪滿，不如讓畫中角色自在呼吸。
René如此介紹自己慣常對畫面施加的魔法：“在設(shè)計(jì)上，我喜歡用大平面，再運(yùn)用外隔(framing frame)裁去人物主體，這裁斷的視覺可以使觀者自己在腦中延長景狀，甚至做到超離現(xiàn)實(shí)的迷幻效果。”
這種虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法，讓他的時(shí)尚插畫在強(qiáng)大的線條、配色、構(gòu)圖之外，還增添了一份神秘性。用這屆年輕人喜歡的說法，可以叫他“氛圍感天才。”
也許是像黛西和蓋茨比那樣的老情人，在一場舞會(huì)上重逢后的眉來眼去：
也許是表情陰郁的管家，剛剛目睹完畫家與太太的一場云雨...
有時(shí)是一個(gè)熱烈的擁吻，是爬上情人眼角眉梢的愛意：
有時(shí)又用女人和獸爪的親密摩挲，隱喻內(nèi)心的野性和極致的情欲：?????
有時(shí)主角無需露臉，卻早已暗香浮動(dòng)，滿室旖旎...
一旦你試圖腦補(bǔ)這些插畫中的故事，便掉入了René先生精心設(shè)計(jì)的“陷阱”——只畫90%，剩下的交給讀者參與。 不知不覺，你也成為作品的一部分，被引誘著跟作者打個(gè)了共鳴的響指。凡爾賽的是，René Gruau從未受過傳統(tǒng)繪畫訓(xùn)練，全憑著自己的天賦、才華和想象力，來彌補(bǔ)他在繪畫技能上的缺失。除了無限的余韻，在他的插畫中，你還能看到一種奔放自如的想象力。小麥膚色、笑容明媚的西方美人魚，撐著一把中式風(fēng)情的油紙傘，藍(lán)色的魚尾拍起晶瑩的水花：?????
美艷的西班牙女郎隨音樂起舞，一曲熱情的弗朗明哥在搖曳的裙擺上燃起滾燙的火焰：
絲綢的質(zhì)地比起薄如蟬翼，更像是一縷環(huán)繞著美人的輕煙，幻化為一位調(diào)皮的小天使，遮住她的雙眼...
René Gruau不只是插畫界的時(shí)尚教父，也是一位“浪漫主義派詩人”。
????雖然René很早開始了他作為插畫師的職業(yè)生涯，但真正迎來事業(yè)巔峰期，無疑是與Christian Dior的合作。1947年，兩人的會(huì)面與一場“可怕的冒險(xiǎn)”，讓Dior的名字永遠(yuǎn)與Gruau緊密相連。有人曾如此評價(jià)：“Christian Dior是幸運(yùn)兒，這很大一部分原因是因?yàn)樗蠷ené Gruau。”并不是過譽(yù)，因?yàn)檎窃赗ené的勸說下，Dior才接受了面料業(yè)巨頭Marcel Boussac的贊助，才有了Dior時(shí)裝屋空前絕后的New Look系列。
之所以說是“可怕的冒險(xiǎn)”，因?yàn)楸藭r(shí)歐洲還處在二戰(zhàn)的陰霾之下，人們還沒有從恐懼和饑餓中走出來。
而René和Dior用20米長的布料來做一條裙子，整個(gè)系列花費(fèi)了35千米的胚布做造型，其中幾條裙子甚至用料超過9000米...人們因這種浪費(fèi)行為感到憤怒，他們也遭到了政府和社會(huì)各界的強(qiáng)烈譴責(zé)。但事實(shí)是，女人們都想擁有他的裙子，哪怕當(dāng)時(shí)自己的國家正在遭受苦難。其他設(shè)計(jì)師也相繼采用他們創(chuàng)造的New Look。
法國人需要在二戰(zhàn)的挫敗中找回往日的驕傲，而René Gruau和Christian Dior也需要找到一個(gè)畫面，讓人們重新憶起塞納河畔的美麗時(shí)光，想起那些掐著纖細(xì)腰身煙視媚行的法國麗人：
在戰(zhàn)后的法國巴黎，René還為享譽(yù)歐洲的夜總會(huì)繪制海報(bào)，他用畫筆照亮了麗都和紅磨坊閃閃發(fā)光的夜晚：??
用時(shí)尚插畫改變世界后，René Gruau繼續(xù)勤勉地活躍于歐美廣告業(yè)，為無數(shù)品牌繪制了一幅幅經(jīng)典。????????
直到2004年，95歲的老爺子才終于放下手中的筆，溘然長眠。
如今，這些插畫繼續(xù)在時(shí)尚界引起腥風(fēng)血雨：大牌們要么搶著拍畫報(bào)致敬，要么請來當(dāng)紅模特演繹經(jīng)典...????????????????????
毫無疑問，René Gruau是第一個(gè)將時(shí)尚插畫變成藝術(shù)品的人。一根靈魂的線條，一道嬌唇上的高光，一抹紙上的淡彩，便足以讓人神魂顛倒。 即便是再成熟的時(shí)尚攝影，也不能夠取代他畫筆下的夢幻與詩意。
當(dāng)然，這些看似自由奔放的線條并不是信手拈來的，他認(rèn)為最簡單的東西就是最難的，他曾表示：“繪畫的想法是逐步形成的，你必須作很多的草圖，在一連串的肢體動(dòng)態(tài)中畫出一根完美的線條，需要非常努力的準(zhǔn)備。最終呈現(xiàn)看起來很簡單，但事實(shí)并非如此，你背后大量的工作并沒有人會(huì)看到。”
這也讓我想起最近被在藝術(shù)圈掀起驚濤駭浪的AI——時(shí)代浪潮不斷翻滾，誰也無法逆流而上。人類畫師會(huì)被AI取代嗎？ 我想，凝聚著創(chuàng)意、反復(fù)思索、努力準(zhǔn)備的作品，絕不會(huì)被AI取代。正如René Gruau那靈魂的線條一樣，經(jīng)過歲月的洗禮，依然歷久彌新。
文章作者
作者公眾號：金城漫與畫（ID：jinchengmanyuhua）
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