來(lái)源：BranD的好奇心
原標(biāo)題：我們和奈良美智、Sebastian Curi等頂級(jí)藝術(shù)家，聊了哪些走出平面危機(jī)的思路？

隨著ChatGPT在全球范圍內(nèi)的火爆，有關(guān)AIGC（AI Generated Content）的應(yīng)用也逐漸走入了大眾視野，急迫又激烈的討論就像在迎接一場(chǎng)一觸即發(fā)的設(shè)計(jì)革新。要知道，科技的高度普及不僅讓非專業(yè)人士獲得更多的設(shè)計(jì)渠道，還將重新定義設(shè)計(jì)師的角色。

未來(lái)平面設(shè)計(jì)將面臨什么危機(jī)？受西方設(shè)計(jì)美學(xué)主導(dǎo)至今的平面設(shè)計(jì)是否會(huì)迎來(lái)一場(chǎng)革命性的變革？這兩個(gè)話題幾乎成為設(shè)計(jì)圈每日討論的焦點(diǎn)。

思考設(shè)計(jì)是困難的，但不思考它可能是災(zāi)難性的。——拉爾夫·卡普蘭

面對(duì)風(fēng)格固化和AIGC的“雙重夾擊”，時(shí)代的觀點(diǎn)和視角都參差不齊，我們需要一些專業(yè)、清醒和獨(dú)立的聲音。因此，我們采訪了9位來(lái)自不同國(guó)家里的設(shè)計(jì)界佼佼者，從過(guò)去到現(xiàn)在，他們的作品對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生著重要的影響。接下來(lái)，看看他們都是如何面對(duì)、思考并走出設(shè)計(jì)危機(jī)的。

走出危機(jī)，我們將走進(jìn)一個(gè)更具創(chuàng)造性和實(shí)驗(yàn)性的領(lǐng)域?！准{塔·馬克斯·萊托&萊斯利-安·諾埃爾

一、如何讓動(dòng)態(tài)進(jìn)化？

自20世紀(jì)以來(lái)，數(shù)字技術(shù)倍速發(fā)展，動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)成為不可或缺的視覺(jué)形式。設(shè)計(jì)師不僅需要掌握平面設(shè)計(jì)知識(shí)，還要掌握動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)來(lái)應(yīng)對(duì)更復(fù)雜的需求。

Felix Pf?ffli就是成功躍進(jìn)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)時(shí)代的設(shè)計(jì)師。他一方面相信視覺(jué)設(shè)計(jì)的基本原則依然是重要的基礎(chǔ)；另一方面認(rèn)為設(shè)計(jì)師要時(shí)刻關(guān)注行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，積極學(xué)習(xí)運(yùn)用新技術(shù)，以免故步自封。盡管面臨復(fù)雜的設(shè)計(jì)任務(wù)，好奇心、直覺(jué)依然是Felix Pf?ffli重要的驅(qū)動(dòng)力。

Felix Pf?ffli
菲利克斯?普菲夫利瑞士平面設(shè)計(jì)師、AGI會(huì)員

ins：studiofeixen

Felix Pf?ffli是設(shè)計(jì)工作室Feixen的創(chuàng)始人。自2011年起，他在瑞士盧塞恩平面設(shè)計(jì)學(xué)院教授海報(bào)設(shè)計(jì)、生成設(shè)計(jì)和活動(dòng)設(shè)計(jì)。他參與多個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的工作，如平面設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)，并與蘋果、谷歌和三星等公司，以及當(dāng)?shù)氐男⌒臀幕瘷C(jī)構(gòu)進(jìn)行合作。

他在2013年加入AGI，是當(dāng)時(shí)最年輕的成員，在全球各地舉辦講座、組織展覽、研討會(huì)并屢獲殊榮。

我把新工具和新技術(shù)視為一種在設(shè)計(jì)中探索創(chuàng)新性語(yǔ)言的機(jī)會(huì)，看到它們帶來(lái)的全新可能總讓我激動(dòng)不已。

Q：目前動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)主要有哪些發(fā)展趨勢(shì)？作為高校教育者，設(shè)計(jì)課程要如何及時(shí)更新這方面的知識(shí)？

A：在我看來(lái)，編程和人工智能絕對(duì)是動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，設(shè)計(jì)師應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。作為一名教育工作者，我認(rèn)為設(shè)計(jì)課程應(yīng)該時(shí)常更新。教會(huì)學(xué)生如何在作品中使用新工具和新技術(shù)，以及思考如何借助它們來(lái)改善其設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)頗為重要。

我把新工具和新技術(shù)視為一種在設(shè)計(jì)中探索創(chuàng)新性語(yǔ)言的機(jī)會(huì)，看到它們帶來(lái)的全新可能總讓我激動(dòng)不已。這段文字實(shí)際上是我與人工智能合作編寫(xiě)和翻譯的。那些抵制全新可能性的人很可能會(huì)錯(cuò)過(guò)在該領(lǐng)域的諸多成長(zhǎng)和發(fā)展機(jī)會(huì)。

二、不同媒介如何混合？

從現(xiàn)實(shí)世界到虛擬世界，除了傳播的媒介越來(lái)越多元，輔助設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)工具也層出不窮。設(shè)計(jì)師對(duì)于媒介的選擇需要考慮繁多。

對(duì)于設(shè)計(jì)工作室N&MS的Nam Huynh和Mark Bohle來(lái)說(shuō)，最好的方法就是不作選擇。他們對(duì)手繪、靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、3D等設(shè)計(jì)媒介信手拈來(lái)，并大膽地應(yīng)用在同一設(shè)計(jì)中，保留甚至放大其矛盾的特點(diǎn)，創(chuàng)造出混沌又好玩的視覺(jué)樂(lè)園。

N&MS
設(shè)計(jì)工作室

官網(wǎng)：https://nandms.com/

N&MS是由Nam Huynh和Mark Bohle組成的設(shè)計(jì)工作室，自2021年起在西班牙巴塞羅那和德國(guó)斯圖加特運(yùn)營(yíng)。N&MS對(duì)視覺(jué)文化、美學(xué)研究及其演變有著濃厚的興趣，可以提供多樣化的設(shè)計(jì)服務(wù)。

由于他們傾向于即興創(chuàng)作，其項(xiàng)目范圍從粗略的手繪插圖，到整潔的三維效果圖均有囊括，后者以靜態(tài)、動(dòng)態(tài)或互動(dòng)等形式呈現(xiàn)。該工作室已獲得多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，如第11屆肖蒙平面設(shè)計(jì)雙年展的希望大獎(jiǎng)。

如果你把一個(gè)畫(huà)面當(dāng)作一束花，那么細(xì)節(jié)看起來(lái)如何就不那么重要了，關(guān)鍵是你如何編排。

Q：你們的作品會(huì)混合不同的創(chuàng)作媒介。在融合的過(guò)程中最具挑戰(zhàn)性的是什么？

A：由于我們已經(jīng)習(xí)慣了這種融合的工作流程，最大的挑戰(zhàn)可能并不是融合一切，而是專注于一種方式。但我們還是喜歡一個(gè)可以融合多種表達(dá)方式的設(shè)計(jì)，特別是當(dāng)它們相互矛盾的時(shí)候：嚴(yán)肅卻又顯得有點(diǎn)犯傻，就像美人身上長(zhǎng)著一顆奇怪的痣。這就是人類。

三、如何改變環(huán)境情緒？

當(dāng)動(dòng)態(tài)、3D、VR、AI等新技術(shù)日漸壟斷人們的注意力時(shí)，靜態(tài)的平面設(shè)計(jì)真的不被需要了嗎？靜態(tài)的圖像真的不能像新媒體那樣給人帶來(lái)可以深度互動(dòng)和沉浸的體驗(yàn)嗎？靜態(tài)的平面設(shè)計(jì)還有什么出路呢？

荷蘭設(shè)計(jì)工作室Studio Spass的實(shí)踐，鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師拆掉傳統(tǒng)方正、規(guī)矩的廣告牌，尋找和占領(lǐng)新的平面空間，不僅走進(jìn)自然環(huán)境，爬上建筑的屋頂，還潛入家居產(chǎn)品中，或者化身為雕塑，通過(guò)視覺(jué)設(shè)計(jì)讓空間中的一景一物都在說(shuō)故事，讓人們重新認(rèn)識(shí)并積極探索以往忽視或者遺忘的日常空間和事物。

Studio Spass
荷蘭設(shè)計(jì)工作室

官網(wǎng)：https://studiospass.com/

Studio Spass是一家總部位于荷蘭鹿特丹的設(shè)計(jì)工作室，工作范圍主要包括識(shí)別設(shè)計(jì)、活動(dòng)設(shè)計(jì)和空間設(shè)計(jì)。該工作室由Jaron Korvinus和Daan Mens創(chuàng)立，將嚴(yán)謹(jǐn)、理智、周全的方法與俏皮感相結(jié)合，致力于探索視覺(jué)系統(tǒng)的邊界以及視覺(jué)的多種表現(xiàn)形式。對(duì)既定的空間做出反應(yīng)往往是其創(chuàng)作過(guò)程的起點(diǎn)，這個(gè)過(guò)程完美地融合了他們對(duì)形式、材料和互動(dòng)的癡迷。

面對(duì)不同的語(yǔ)境和工具，始終保持創(chuàng)新、真實(shí)和靈活，就會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的作品。

Q：行業(yè)中有哪些新事物或變化讓你們有危機(jī)感？你們?nèi)绾蚊鎸?duì)它們？

A：作為規(guī)模較小的獨(dú)立工作室，我們能夠靈活地應(yīng)對(duì)巨大的挑戰(zhàn)。在德語(yǔ)中，“Spass”意為“樂(lè)趣”，這的確是我們的核心基因。我們?cè)噲D在設(shè)計(jì)過(guò)程中獲得樂(lè)趣，并以某種方式轉(zhuǎn)化成最終結(jié)果和傳達(dá)給其用戶。

當(dāng)談及地球時(shí)，我們關(guān)心的是負(fù)責(zé)任的行為，并不斷學(xué)習(xí)、分享以及與志同道合的伙伴和倡議者合作，旨在與更多的受眾建立連接，哪怕只能啟發(fā)當(dāng)中的某一個(gè)人。當(dāng)談到設(shè)計(jì)過(guò)程時(shí)，我們注重自己所使用的材料和使用方法，但總是有創(chuàng)新和改進(jìn)的空間。

由于過(guò)去的幾年不能經(jīng)常出差，我們意識(shí)到要減少對(duì)于委托項(xiàng)目的依賴，并在獨(dú)立項(xiàng)目和協(xié)助實(shí)驗(yàn)里重新發(fā)現(xiàn)了一些樂(lè)趣。同時(shí)，我們開(kāi)始運(yùn)營(yíng)自己的Spass商店。

四、如何跨學(xué)科重塑視覺(jué)？

自動(dòng)化、智能化的趨勢(shì)降低了設(shè)計(jì)工具操作的門檻，讓“人人都可以成為平面設(shè)計(jì)師”成為可能。如果真的如此，設(shè)計(jì)師的核心競(jìng)爭(zhēng)力又在哪里呢？與此同時(shí)，在全球化和大數(shù)據(jù)的環(huán)境下，設(shè)計(jì)趨同問(wèn)題日益嚴(yán)重，設(shè)計(jì)師如何突破視覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)新的瓶頸？

來(lái)自俄羅斯設(shè)計(jì)工作室Facultative Works的Lesha Galkin和Olia Marchenko就是從建筑和生物科學(xué)領(lǐng)域跨界到視覺(jué)設(shè)計(jì)行業(yè)的，并憑借他們專業(yè)的學(xué)科知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)刷新了設(shè)計(jì)行業(yè)的視覺(jué)圖景。除了視覺(jué)設(shè)計(jì)，他們還涉及家具、室內(nèi)等領(lǐng)域。他們的創(chuàng)造力在不同領(lǐng)域的實(shí)踐中不斷循環(huán)，生猛進(jìn)化。

Facultative Works
俄羅斯設(shè)計(jì)工作室

Ins：facultative.works

Facultative Works設(shè)計(jì)工作室由Lesha Galkin和Olia Marchenko創(chuàng)立。他們剛開(kāi)始只想在閑暇時(shí)間設(shè)計(jì)有趣的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目作為消遣，后來(lái)工作室的影響力越來(lái)越大。從平面設(shè)計(jì)到室內(nèi)設(shè)計(jì)和音樂(lè)，他們致力于在作品中傳達(dá)一種自由和無(wú)限的感覺(jué)。

他們從自然界和生物技術(shù)中獲得了豐富的靈感，奇異而神秘的形態(tài)與機(jī)械相碰撞，創(chuàng)造出一個(gè)陌生而和諧的世界。這是一場(chǎng)多學(xué)科創(chuàng)造力的盛宴，但他們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)也會(huì)考慮到設(shè)計(jì)的職責(zé)。

我們認(rèn)為這種建筑結(jié)構(gòu)和混沌自然的結(jié)合正是我們獨(dú)特的設(shè)計(jì)特征。

Q：你們?cè)f(shuō)過(guò)：“未來(lái)更多的是關(guān)于技術(shù)。技術(shù)很重要，而不是形式?！?可以結(jié)合平面設(shè)計(jì)行業(yè)的現(xiàn)狀談?wù)剢幔?/strong>

A：這主要與物品設(shè)計(jì)和材料有關(guān)。曾經(jīng)有一段時(shí)間，人們似乎已經(jīng)用盡了所有可以用于制作家具的材料，他們只是在改變家具的形狀。如今，我們擁有更多的可持續(xù)和實(shí)驗(yàn)性材料，于是對(duì)技術(shù)材料的選擇優(yōu)先于對(duì)新形式的探索。

五、NFT不僅是交易市場(chǎng)

與實(shí)體藝術(shù)收藏品相比，數(shù)字藝術(shù)一直面臨著交易的困境，因?yàn)樗诰W(wǎng)絡(luò)上容易被復(fù)制和擴(kuò)散而難以保證唯一性。近年，依托區(qū)塊鏈技術(shù)的NFT在一定程度上解決了這個(gè)問(wèn)題。然而，跟很多新事物一樣，NFT來(lái)勢(shì)洶洶，但來(lái)不及讓大家好好去了解它，熱度就悄悄下降了。

在2021年初，印度尼西亞藝術(shù)家Ardhira Putra就開(kāi)始進(jìn)入NFT的世界，盡管最近市場(chǎng)有所下跌，他依然堅(jiān)持和享受NTF藝術(shù)的創(chuàng)作。他可以自由地創(chuàng)作個(gè)人的實(shí)驗(yàn)作品，尤其是通過(guò)平衡2D和3D技術(shù)實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法完成的視覺(jué)創(chuàng)意。通過(guò)在NFT平臺(tái)上分享自己的作品，他也認(rèn)識(shí)到世界各地的藝術(shù)家朋友和藏家，得到更多的欣賞和啟發(fā)。

Ardhira Putra
阿迪拉?普特拉
印度尼西亞藝術(shù)家

ins：ardhiraputra

Ardhira Putra是常駐新加坡的印度尼西亞藝術(shù)家，熱衷于融合不同維度的媒介，將自己的懷舊情懷轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)繽紛多彩的時(shí)髦宇宙。他的插圖和動(dòng)畫(huà)處處可見(jiàn)受啟于20世紀(jì)80–90年代的人物、廣告標(biāo)簽和流行視覺(jué)元素。他不僅為國(guó)際音樂(lè)家和音樂(lè)活動(dòng)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)，還獨(dú)立或聯(lián)合三星等國(guó)際品牌進(jìn)行NFT項(xiàng)目。他也是印度尼西亞電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

在NFT世界里，我總想實(shí)現(xiàn)實(shí)體藝術(shù)印刷品做不到的事情，因此我會(huì)更專注于動(dòng)畫(huà)本身。

Q：對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，新技術(shù)將給藝術(shù)帶來(lái)什么？

A：對(duì)我來(lái)說(shuō)，更為重要的新技術(shù)是關(guān)于如何對(duì)數(shù)字藝術(shù)進(jìn)行授權(quán)，正如NFT所做的。真的很難避免有人復(fù)制或竊取你的藝術(shù)作品并在網(wǎng)上出售，因此能保障數(shù)字藝術(shù)的安全性的技術(shù)在未來(lái)將是重大的革新。

多虧了NFT，我們現(xiàn)在可以真實(shí)地追蹤數(shù)字藝術(shù)的去向，而且我們也終于可以在NFT展覽中出售作品，就像在現(xiàn)實(shí)里的藝術(shù)社區(qū)一樣。

六、AI如何增強(qiáng)創(chuàng)意？

2023年是AIGC（人工智能生成內(nèi)容）爆發(fā)式增長(zhǎng)的一年。當(dāng)大家驚嘆ChatGPT能做到的事情時(shí)，OpenAI又快速推出更強(qiáng)大的GPT-4。從寫(xiě)郵件、制作精美PPT到做試題、寫(xiě)論文，AI工具似乎無(wú)所不能，滲透到各行各業(yè)。

在設(shè)計(jì)和藝術(shù)領(lǐng)域，AI技術(shù)的迭代更新也不容輕視，從不同方面增強(qiáng)創(chuàng)意。其中最具代表性的是DALL·E 2、Midjourney和DreamStudio等AI藝術(shù)生成器。

此外，還有設(shè)計(jì)不同視覺(jué)元素的AI，如搭配字體的Fontjoy、設(shè)計(jì)標(biāo)志等品牌視覺(jué)識(shí)別的Looka；制作不同媒介的，如制作視頻的Fliki、生成NFT的Wombo Art；處理圖形細(xì)節(jié)的，如摳圖的Remove.bg、調(diào)色的Palette.fm。

使用AI生成的部分作品

2023年最佳AI藝術(shù)生成器。

1、Midjourney

Midjourney的獨(dú)特之處在于整個(gè)系統(tǒng)都在Discord（一個(gè)即時(shí)聊天APP）中運(yùn)行。當(dāng)你進(jìn)入Midjourney網(wǎng)站時(shí)，就會(huì)自動(dòng)連接到Discord頁(yè)面，受邀開(kāi)通帳戶，然后加入其中一個(gè)新手頻道。

一旦你進(jìn)入運(yùn)行頁(yè)面， 生成藝術(shù)就變得極其簡(jiǎn)單。你只需輸入“/imagine”，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)提示框。輸入短語(yǔ)，你將獲得4幅圖像，其中包含一些升級(jí)選項(xiàng)。這很適合那些想要經(jīng)濟(jì)實(shí)用型的藝術(shù)生成器的人。

2、DALL?E 2

DALL?E 2使用GPT-3，這是目前最先進(jìn)的機(jī)器學(xué)習(xí)算法之一。它還使用CLIP（對(duì)比語(yǔ)言-圖像預(yù)訓(xùn)練），讓AI能夠生成準(zhǔn)確的結(jié)果。

使用AI生成的動(dòng)態(tài)圖像作品

3、DreamStudio

DreamStudio使用穩(wěn)定擴(kuò)散（Stable Diffusion）學(xué)習(xí)模型，根據(jù)提示來(lái)生成圖像。其結(jié)果十分出眾，甚至有傳言說(shuō)，這款生成器比DALL?E 2更優(yōu)秀。

4、Wombo Art

如果你正在尋找一種快捷、簡(jiǎn)便的方法來(lái)創(chuàng)建獨(dú)特NFT，那么Wombo Art是為你量身定制的AI藝術(shù)生成器。Wombo的獨(dú)特之處在于，它是一款可以讓你隨時(shí)隨地創(chuàng)建圖像的APP。其便攜性使之易于操作，只要最基本的提示語(yǔ)就可以生成藝術(shù)。

使用AI生成的動(dòng)態(tài)圖像作品

七、AI入侵藝術(shù)？

在目前來(lái)說(shuō)，AI工具確實(shí)無(wú)法代替人類，因?yàn)锳I工具完成作品是靠“生成”，不是“創(chuàng)作”，亦不是“畫(huà)”。由人手繪制出來(lái)的筆觸所蘊(yùn)含的情感、運(yùn)筆時(shí)的力度與角度，以及筆鋒之下所隱藏的禪意，這是AI工具永遠(yuǎn)無(wú)法理解的復(fù)雜情感，更談何學(xué)習(xí)和復(fù)制。

AI工具的出現(xiàn)也許能讓人們產(chǎn)生危機(jī)感，但這并不是一個(gè)危機(jī)。正如藝術(shù)家Isu Kim和Sebastian Curi所述，即使創(chuàng)作工具再迭代更新，它們也只是為人所用的工具，主動(dòng)權(quán)永遠(yuǎn)握在人們的手里。

在面對(duì)奈良美智的作品時(shí)，AI也無(wú)法讀取其所蘊(yùn)含的個(gè)人經(jīng)歷和創(chuàng)作精神。因此AI繪畫(huà)或許能學(xué)習(xí)和分析奈良美智、Kim和Curi的選色機(jī)制和作品特征，但隱藏在每個(gè)主題下的故事和內(nèi)涵是它難以通過(guò)算法和數(shù)據(jù)庫(kù)組建出來(lái)的。

Sebastian Curi
塞巴斯蒂安?柯里
阿根廷藝術(shù)家

ins：sebacuri

Sebastian Curi是一位來(lái)自阿根廷的藝術(shù)家兼動(dòng)畫(huà)師。他從事動(dòng)畫(huà)行業(yè)的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)15年，單一的工作模式與無(wú)法在工作與生活中取得平衡加劇了他轉(zhuǎn)行的渴望。Curi在一次創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)了繪畫(huà)背后無(wú)窮大的創(chuàng)作空間和自由，這使得透過(guò)創(chuàng)作發(fā)聲一事成為可能，于是他便一腳躍進(jìn)了這個(gè)未曾接觸過(guò)的行業(yè)。

Isu Kim
韓國(guó)藝術(shù)家

ins：isu_kim_

Isu Kim是一位來(lái)自韓國(guó)的藝術(shù)家，畢業(yè)于弘益大學(xué)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)，Kim在畢業(yè)后將工作重心放在繪畫(huà)和影像藝術(shù)上。對(duì)Kim來(lái)說(shuō)，無(wú)論借助高科技與否，工具和媒體只是創(chuàng)作視覺(jué)元素的一種途徑，能牽動(dòng)人類情感的是隱藏在作品里的敘事和意義，而非工具或媒體。

Yoshitomo Nara
奈良美智
日本藝術(shù)家

ins：michinara3

小女孩和白狗是奈良美智作品里的?？?，這其實(shí)是他內(nèi)心的愉悅、困惑、孤獨(dú)，甚至憤怒等情緒的外化表現(xiàn)。奈良美智用畫(huà)筆輕描淡寫(xiě)般描繪出各有心事的女孩，但從作品的整體出發(fā)，不難看出每個(gè)作品的背后其實(shí)是一個(gè)個(gè)關(guān)于社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)、個(gè)人內(nèi)心等重大課題。

八、設(shè)計(jì)中的民族性

呈現(xiàn)民族性成為設(shè)計(jì)師創(chuàng)作出獨(dú)具特色作品的手段之一。巴爾的摩印刷設(shè)計(jì)師Shivani Paranis在獲得生物技術(shù)碩士學(xué)位后，在公共衛(wèi)生部門工作了五年。之后，Shivani繼續(xù)在馬里蘭藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來(lái)與《紐約時(shí)報(bào)》、Adobe、Wired和WetTransfer等公司合作，最近在Spotify成為一名創(chuàng)意設(shè)計(jì)師。

在Shivani的作品中，忠實(shí)地表現(xiàn)了東西方的結(jié)合，深受“身體和情感”環(huán)境的影響。從幾何、單色餐具和Donald Judd的家具，再到50年代和60年代的印度圖案和手繪招牌，都是強(qiáng)大靈感的來(lái)源。

印度設(shè)計(jì)工作室Boomranng Studio最近為Nike的新個(gè)性化服務(wù)創(chuàng)作了多幅受家鄉(xiāng)孟買啟發(fā)的插圖，他們將孟買的獨(dú)特地理文化與個(gè)人的哲學(xué)和審美觀點(diǎn)“結(jié)合”到復(fù)古未來(lái)主義的大熔爐中。

九、讓設(shè)計(jì)回歸純粹

為了爭(zhēng)奪有限的視線，設(shè)計(jì)師將手里的作品包裝成顏色鮮艷、形態(tài)各異的視覺(jué)炸彈拋向觀者，但多層疊加的工藝也可能會(huì)喧賓奪主，轉(zhuǎn)移原本應(yīng)該聚焦在作品信息上的目光，甚至產(chǎn)生“用力過(guò)猛”的結(jié)果。

我們不妨回歸到以線條勾勒、以純白為底色的小小世界里。讓設(shè)計(jì)退回輔助作品表達(dá)的位置上，用簡(jiǎn)單、直白的語(yǔ)言去表達(dá)、突出產(chǎn)品的特點(diǎn)和原本的面貌，將主場(chǎng)交還給作品本身與人們的想象力。

Nanaya Shinbayashi
新林七也
日本平面設(shè)計(jì)師

ins：nanayashinbayashi

新林七也出生于日本北海道，畢業(yè)于北海道藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。他畢業(yè)后供職于札幌AMAYADORI設(shè)計(jì)工作室，擅長(zhǎng)平面設(shè)計(jì)、包裝、廣告等設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并于2023年成立SHUUGOU設(shè)計(jì)工作室。

新林七也是JAGDA、札幌ADC的成員，他曾于2022年獲得札幌ADC全場(chǎng)大獎(jiǎng)，作品曾入圍法國(guó)肖蒙海報(bào)節(jié)、金蜂獎(jiǎng)等國(guó)際設(shè)計(jì)賽事。

我認(rèn)為正是因?yàn)槭褂昧撕?jiǎn)單的元素，才能更直觀地傳達(dá)出設(shè)計(jì)的違和感和趣味性。

Q：現(xiàn)在越來(lái)越多設(shè)計(jì)師會(huì)采用動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)、3D設(shè)計(jì)等較新的設(shè)計(jì)形式，而你依然堅(jiān)持用傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法來(lái)創(chuàng)作。對(duì)于新的設(shè)計(jì)形式你有什么看法？

A：我覺(jué)得新的設(shè)計(jì)形式非常好，我自己也很欣賞那些作品。但創(chuàng)作時(shí)，我希望還是盡可能地創(chuàng)作出簡(jiǎn)單且能賦予觀者想象空間的設(shè)計(jì)，當(dāng)然啦，也可能是因?yàn)槲也簧瞄L(zhǎng)處理復(fù)雜的造型和多層次圖形的設(shè)計(jì)。

十、以設(shè)計(jì)介入環(huán)境危機(jī)

設(shè)計(jì)的能力遠(yuǎn)比你想象中的更強(qiáng)，要利用設(shè)計(jì)減輕環(huán)境危機(jī)，可以分別從“設(shè)計(jì)鏈”中的上游與下游入手。

上游指的是采用全天然或可循環(huán)材料作為原材料，以此作為產(chǎn)品的基礎(chǔ)，以設(shè)計(jì)的力量重新賦予在地材料的再生機(jī)會(huì)。

以所展示的作品Bee Loop為例，打破以往利用塑料瓶或玻璃瓶作為蜂蜜包裝的慣性思維，設(shè)計(jì)師以蜂蠟的可溶性。絕緣性和防潮的特點(diǎn)為突破口，將以正六邊形羅列在蜂箱中的蜂蠟做成儲(chǔ)存蜂蜜的罐子，將自然、生產(chǎn)和產(chǎn)品有機(jī)結(jié)合在一起。

而下游則指與消費(fèi)者群體產(chǎn)生交集和協(xié)作的層面。在“光景玻璃回收站”這個(gè)裝置里，設(shè)計(jì)師將參與回收的群眾納入設(shè)計(jì)的一環(huán)，利用光影的折射向群眾投放瓶子的行動(dòng)做出反饋，達(dá)到雙向互動(dòng)的目的，并將“循環(huán)利用”這個(gè)概念可視化，突出了這個(gè)簡(jiǎn)單而意義深遠(yuǎn)的行為所蘊(yùn)含的美感和藝術(shù)性。

作者公眾號(hào)：BranD的好奇心（ID：BranDmag）