當(dāng)時(shí)電視正播放日劇，女主角煮著紅豆，因?yàn)樾睦锵胫f(shuō)分手，就把紅豆煮糊了。那個(gè)女主角表情非常悲愴，哭著哭著我就跟著她哭，后來(lái)就有了這首《紅豆》。

來(lái)源：騰訊文化（微信號(hào)：qqculture） 
作者：蘭達(dá)
原標(biāo)題：林夕：30年煉成歌詞金句王
數(shù)英網(wǎng)已取得授權(quán)，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原作者

7月19日，香港填詞人林夕在香港書(shū)展上分享了他填詞三十年的創(chuàng)作經(jīng)歷。

這場(chǎng)名為“詞海任我行”的講座，恰好和林夕今年7月出版的散文集《任你行》形成對(duì)照。講座中，林夕將他的填詞生涯分為三個(gè)十年：初入行時(shí)學(xué)習(xí)寫(xiě)歌詞的技巧，中段對(duì)“哲理歌”有所領(lǐng)悟，后期揭示生活的立體面。他披露了王菲的《紅豆》等經(jīng)典歌詞的具體創(chuàng)作過(guò)程，分享了自己對(duì)于歌詞意境和生死的感悟。

人稱(chēng)“夕爺”的林夕是香港樂(lè)壇作品最多的填詞人之一，有許多膾炙人口的作品流傳。作詞之外，他也為多家報(bào)刊撰寫(xiě)專(zhuān)欄，有《我所愛(ài)的香港》、《原來(lái)你非不快樂(lè)》等散文隨筆及故事集。

以下為林夕的粵語(yǔ)演講實(shí)錄。因篇幅原因，部分內(nèi)容有刪節(jié)：

歌詞和現(xiàn)代詩(shī)是不同的

如果由我來(lái)挑選今天穿的衣服，我會(huì)選穿睡衣上臺(tái)。穿一件睡衣那種舒適的狀態(tài)，就好像一個(gè)創(chuàng)作者寫(xiě)他最喜歡寫(xiě)的歌詞，在創(chuàng)作時(shí)達(dá)到最揮灑的狀態(tài)——以一種最自然、最無(wú)拘無(wú)束、最不需要修飾的狀態(tài)寫(xiě)東西，這東西才會(huì)有真正的生命力。

我覺(jué)得我自己是穿著一件“睡衣”進(jìn)入這個(gè)詞海的。我在大學(xué)讀中文、英文和翻譯，通常最理想的職業(yè)是中文、英文老師或翻譯，但我有一個(gè)很大的志愿——成為一個(gè)填詞人。這個(gè)愿望在中學(xué)時(shí)期已經(jīng)有了。大學(xué)畢業(yè)之際，很多人都問(wèn)我：“你畢業(yè)之后想做什么？”我說(shuō)，我要做一個(gè)填詞人。

我還沒(méi)有說(shuō)我入行時(shí)穿的那件“睡衣”是怎么回事——我剛?cè)胄袝r(shí)有很大的抱負(fù)，希望可以憑我的歌詞，令歌詞進(jìn)入到文學(xué)的殿堂。當(dāng)時(shí)我很喜歡現(xiàn)代詩(shī)，想著用很多新詩(shī)的手法替歌詞添磚加瓦。今時(shí)今日回想起來(lái)，這個(gè)幼稚在于，文學(xué)的殿堂不是一個(gè)由某一批人去建起的神物。當(dāng)年的我沒(méi)必要執(zhí)著地認(rèn)為歌詞不是文學(xué)，只要盡量努力在這塊土壤上深耕細(xì)作，(就能)令它能夠進(jìn)入文學(xué)的殿堂。

懷著一顆特別功利的心去做一些東西，結(jié)果會(huì)失去生命力。凡是我很想寫(xiě)得變成文學(xué)類(lèi)的（歌詞），通常出來(lái)后就只能得到一般純文學(xué)的命運(yùn)。初初嘗試在詞海里胡亂游泳，第一首可以令我有機(jī)會(huì)的歌叫《吸煙的女人》。它是我自己第一首能上榜的歌，試了那些所謂的現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)格。今天再看這一類(lèi)作品，會(huì)覺(jué)得出發(fā)點(diǎn)是好的，但水平卻偏低，還有大量可優(yōu)化空間。它當(dāng)時(shí)招來(lái)很多算是激烈的爭(zhēng)議，負(fù)評(píng)比正評(píng)多了挺多。

我是一個(gè)很容易不甘心的人，“不甘心”這樣的性格也有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：只有不甘心才可以不斷成長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)我不甘心，但這是我成長(zhǎng)的一步。我終于明白，歌詞和現(xiàn)代詩(shī)原來(lái)是不同的，歌詞是用來(lái)聽(tīng)的，而不只是用來(lái)看的。我開(kāi)始知道，歌詞是文字和音樂(lè)的一場(chǎng)完美結(jié)合，一場(chǎng)如魚(yú)得水的婚姻關(guān)系；歌詞要適合旋律，符合“音”。粵語(yǔ)歌的框架真的很緊，在符不符合“音”之間，不存在一個(gè)“都還馬馬虎虎符合”的空間。

接下來(lái)，對(duì)我在這個(gè)“海”里的“仕途”很有幫助的歌是《別人的歌》和《傳說(shuō)》。這兩首歌是我非常少數(shù)的有動(dòng)機(jī)、有計(jì)算地策劃出來(lái)的一場(chǎng)“陽(yáng)謀”。《別人的歌》講夜店歌手題材，寫(xiě)這個(gè)題材是希望可以引起整個(gè)唱片業(yè)人士的關(guān)注。《傳說(shuō)》用了很多文言文，混搭一聽(tīng)就知道我在講什么的白話(huà)文。

當(dāng)時(shí)那么精心以及幼稚的我寫(xiě)了這兩首歌詞后，在一張紙寫(xiě)上了四個(gè)大字，用來(lái)警醒自己。那四個(gè)大字可厲害了，說(shuō)出來(lái)又不好意思——“身價(jià)之作”。顯示出“我很值錢(qián)”。值錢(qián)在哪里？如果你批評(píng)我用的那些現(xiàn)代詩(shī)是朦朧詩(shī)的話(huà)，我證明我會(huì)寫(xiě)你能聽(tīng)懂的東西，而且我還會(huì)文言文加白話(huà)文哦，這兩樣?xùn)|西很難，都會(huì)的人比較少。如果你說(shuō)面對(duì)市場(chǎng)要做一些上口入心的歌，《別人的歌》就是樣板。做了這兩首歌之后，1985年，我有了第一首發(fā)表在唱片里的歌，到現(xiàn)在（差不多有30年)。

第一個(gè)十年對(duì)于我來(lái)說(shuō)，主要是知道了想增加歌詞傳唱度，增加在這個(gè)市場(chǎng)的生存能力，必然要學(xué)會(huì)一些與它和諧共融的本事。譬如要會(huì)寫(xiě)一樣在歌詞界很重要的東西——Hook line（注：令人著迷的句子）。在這個(gè)階段有個(gè)特殊現(xiàn)象：Hook line是所有副歌的第一句。另一個(gè)特殊現(xiàn)象是，所有歌到了副歌那里都會(huì)莫名其妙地情緒很激動(dòng)。大家看一下歌手唱歌時(shí)青筋都顯現(xiàn)出來(lái)的那一句，大概可以感受到。所以在第一個(gè)十年，我在學(xué)習(xí)如何可以在一首歌需要“現(xiàn)青筋”的時(shí)候，可以給到（歌手）一根“筋”。

這其實(shí)是一種語(yǔ)文訓(xùn)練：造句要容易記，比如押韻，這就是一個(gè)金句。到今時(shí)今日，有人說(shuō)我是一個(gè)金句王，謙虛的時(shí)候我推讓下，比較誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己時(shí)我絕對(duì)接受。金句分幾種級(jí)別，第一種就是聽(tīng)上去易記的，比如要押韻，不要有多余的字，沒(méi)道理的東西押到點(diǎn)韻別人也會(huì)覺(jué)得“喲，有點(diǎn)道理啊”。

但《一代宗師》里也說(shuō)了，除了面子，還有里子。面子一般都是歌詞的Hook line。我寫(xiě)過(guò)很多Hook line。我收到一首歌，就能知道它大概的功能是什么。有很多歌一聽(tīng)就是用來(lái)Hit的，那么最容易想的東西是什么呢？這個(gè)世界上，最容易上口的一樣?xùn)|西就一個(gè)字而已——“愛(ài)”。所以這個(gè)歌的Hook line從技巧上很容易記，就是“愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)愛(ài)……”然后中間是殘酷的愛(ài)。這就是初步構(gòu)成的一個(gè)金句，也是我從這個(gè)行業(yè)學(xué)習(xí)到的一點(diǎn)：寫(xiě)一些簡(jiǎn)單、易消化的歌詞，但它又可以幫這首歌拿到一些面子。

至于“里子”是什么？金句的里子當(dāng)然就是里面的內(nèi)涵。最金的金句就是你寫(xiě)了一句話(huà)，可以讓一個(gè)本來(lái)打算自殺的人聽(tīng)完之后，即刻申請(qǐng)去做社工。這很難。在頭十年內(nèi)，我很努力地在學(xué)習(xí)技術(shù)性的問(wèn)題。

填詞是戴著鐐銬跳舞

第二個(gè)十年，我想用寫(xiě)給陳奕迅的一句歌詞形容，就是“找到了一個(gè)天堂就少一個(gè)方向”——在市場(chǎng)和我自己的滿(mǎn)足感上都得到成功的時(shí)候，就好像在一個(gè)天堂里。但我經(jīng)常強(qiáng)調(diào)“不甘心”這三個(gè)字，即使是上了天堂，你仍然要找第二個(gè)天堂。

轉(zhuǎn)變其實(shí)是很自然的。隨著一個(gè)負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作人的成長(zhǎng)，對(duì)于這個(gè)世界的看法有所不同、關(guān)注的題目更加廣闊時(shí)，只需要聽(tīng)從內(nèi)心的呼喚，就會(huì)產(chǎn)生一些東西。

感情的現(xiàn)象不外乎明或暗戀、表白等等，然后又日久生厭，最后就分手啰。但只寫(xiě)到這個(gè)現(xiàn)象，會(huì)讓我覺(jué)得可惜了點(diǎn)。我希望在任何愛(ài)情或生活的現(xiàn)象里，都可以看到我們說(shuō)的“生存”，然后是“生活”，再高一級(jí)就是“生命”。我希望可以從一首情歌的現(xiàn)象里觀照到生命是怎么一回事，把任何題材都寫(xiě)出一種哲理。在我的第二個(gè)十年，我希望把很多我自己從真實(shí)的人生和書(shū)本中看來(lái)的東西寫(xiě)進(jìn)歌詞。我希望可以把我接下來(lái)的作品都?xì)w為“哲理歌”。

在這期間出來(lái)的作品就好像止痛藥一樣，比如劉德華的《常言道》。《常言道》里每一個(gè)La La聲都是金句，成排止痛藥就擺在你面前。但在這個(gè)世界上，變成一個(gè)煲藥黨就會(huì)讓人感到害怕了。你直接在那里講道理，通常就會(huì)很趕客。

所以你會(huì)了解到，單提供止痛藥沒(méi)什么作用，其實(shí)每個(gè)人都有屬于自己止痛藥的配方，且知道痛是如何解決的。舉個(gè)例子，每個(gè)人都知道止痛之道就是“面對(duì)”、“接受”、“放下”、“自在”。但如果現(xiàn)在在座某一位人士非常痛苦地跟你說(shuō)：“不如你放下吧。”我的本能反應(yīng)就一定是：“切，我都知道，還需要你說(shuō)嗎？”如果我不能掌握一個(gè)比較聰明的辦法來(lái)說(shuō)“阿媽是女人”（這件事）的話(huà)，我就覺(jué)得還沒(méi)有做到自己認(rèn)為最理想的東西。

到了這里就進(jìn)入第三個(gè)十年了。我發(fā)現(xiàn)我需要掌握、學(xué)習(xí)很多真能感動(dòng)別人的方法來(lái)說(shuō)這五個(gè)字：“阿媽是女人。”這是非常不簡(jiǎn)單的。“阿媽是女人”還有什么其他說(shuō)法呢？“放下”“自在”還有什么其他說(shuō)法？這件事其實(shí)也跟詞海里的生存能力有關(guān)系。

第三個(gè)十年的末期，我發(fā)現(xiàn)，要說(shuō)“阿媽是女人”，首先你要認(rèn)識(shí)這個(gè)世界比較立體的面目。任何題材，扁平的寫(xiě)法就是告訴你：“我們做人要做自己，不要跟大隊(duì)，不要成為羊群中的一只羊，這樣做是沒(méi)有性格的。”但人生哪會(huì)這么簡(jiǎn)單呢？游過(guò)人生大海之后，你會(huì)發(fā)覺(jué)，就算（世界）任你走，沒(méi)有一條界線(xiàn)在那里，你自然也會(huì)因循一點(diǎn)東西。在寫(xiě)歌詞這方面，到了今時(shí)今日，少押一點(diǎn)韻我都不敢。其實(shí)沒(méi)人說(shuō)過(guò)歌詞為何要押韻，但是在這個(gè)世界上，識(shí)貨的人并不是那么多，很多時(shí)候他們的標(biāo)準(zhǔn)就是：“押不押韻啊？這都不押韻吧？證明一代不如一代了。”我為了我自己這個(gè)年代而爭(zhēng)光，所以我一定要堅(jiān)持押韻。

寫(xiě)《任我行》的時(shí)候，寫(xiě)“任何一個(gè)人，千萬(wàn)不要跟大隊(duì)走，別人做了的你不需要再做了”，這就是扁平啰。這個(gè)世界哪里有這么簡(jiǎn)單呢？我不希望有另一種極端的扁平，就是每個(gè)人一定要與眾不同。當(dāng)你刻意去與眾不同的時(shí)候，也是從另一個(gè)途徑去依從這個(gè)世界的游戲規(guī)則。因?yàn)槟憬?jīng)過(guò)計(jì)算，知道與眾不同可以讓我在這個(gè)世界生存下來(lái)。所以在寫(xiě)《任我行》時(shí)，我希望可以讓人感受到，在“任你行”和“絕對(duì)和這個(gè)世界相反的路徑”之間，其實(shí)是沒(méi)有一條絕對(duì)對(duì)或錯(cuò)的路，走每一條路都有不一樣的收獲和代價(jià)。

走啊走，現(xiàn)在我第三個(gè)十年的人生也已經(jīng)過(guò)去了。這三十年，作為一個(gè)填詞人，玩著這個(gè)游戲，游著這個(gè)大海，我想說(shuō)一些我得到的收獲。

比如歌詞必須為旋律服務(wù)。旋律的長(zhǎng)短、情緒，其實(shí)已經(jīng)給了我一個(gè)框架。一首很輕快的歌，很難寫(xiě)一個(gè)很傷感的題材，不然唱出來(lái)也不會(huì)有什么好結(jié)果。廣東歌99.9999%都是先有旋律，后有歌詞。如果這個(gè)框架是渾然天成的，我們需要渾然天成地配合它。這個(gè)游戲訓(xùn)練了我思考、聯(lián)想的能力，練足三十年，非常好。（填）歌詞好像是一只腳被人上了一條鐐銬，（怎樣）戴著鐐銬跳一場(chǎng)很漂亮的舞？長(zhǎng)期的訓(xùn)練后，我想寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西時(shí)，希望可以找到一千種、一萬(wàn)種方法來(lái)表達(dá)我最想表達(dá)的核心精神。如果天上掉下一條鎖鏈，我可以反過(guò)來(lái)學(xué)會(huì)拿起這條鎖鏈，把這個(gè)框架變成我心目中最理想的一副藍(lán)圖。

第二，我覺(jué)得自己應(yīng)該是一個(gè)非常懂得品嘗孤獨(dú)的人。寫(xiě)歌詞是不可能找人幫忙的。在自己三十年里不斷寫(xiě)、發(fā)掘問(wèn)題、找尋答案的過(guò)程中，我會(huì)知道怎樣做自己。我從事這個(gè)孤獨(dú)的行業(yè)三十年了，我認(rèn)為自己可以比較享受一個(gè)人的真正好處——不是真正一個(gè)人的時(shí)候，你不會(huì)真正知道自己到底需要什么。

提問(wèn)環(huán)節(jié)

觀眾：怎樣才能寫(xiě)出一首有意境的歌曲？

林夕：意境如何構(gòu)造？它是一種非常抽象的東西。我認(rèn)為意境分為三種境界：一、山寨版的。以創(chuàng)作來(lái)講，用一些約定俗成、根深蒂固、非常傳統(tǒng)又可能虛有其表、內(nèi)里毫無(wú)生命力的所謂“美麗的文字”堆砌的，是第一種意境。所謂“美麗的文字”，大概有“星星”“月亮”“太陽(yáng)”“浪”“風(fēng)”“樹(shù)”“花”“土壤”等關(guān)于大自然的東西。如果突然出現(xiàn)“手機(jī)”“應(yīng)用程序”這些字眼，文章就沒(méi)有意境了。二、自己創(chuàng)造了一種意境，所用的材料或道具可以包括水龍頭——我之前有寫(xiě)過(guò)一首歌，是描述寂寞的心態(tài)，聽(tīng)得到水龍頭滴水的聲音。三、我認(rèn)為真正的意境是要有生命、有感情的。我引用自己一句可以進(jìn)入這個(gè)意境的歌詞：“滿(mǎn)街腳步突然靜了，滿(mǎn)天柏樹(shù)突然沒(méi)有動(dòng)搖。”用“滿(mǎn)天”而不是“滿(mǎn)街”柏樹(shù)，這就是用詞咯。滿(mǎn)天的柏樹(shù)就能表達(dá)出這樹(shù)有多高，對(duì)比起來(lái)，一個(gè)人在街上是多么渺小。除了描寫(xiě)出這個(gè)外景，還能充分反映出只有一個(gè)失魂落魄的人的心境才能投射出來(lái)的景象。這就是一個(gè)比較成熟、有生命的意境。

怎么寫(xiě)出這些呢？你這個(gè)人得有一份敏感。做一個(gè)敏感的人，必殺技就是善于在自己過(guò)去的傷疤上撒一把鹽。因?yàn)槟阋呀?jīng)了解到放多少鹽、放在哪里、這個(gè)疤結(jié)了多久你又揭開(kāi)的那種痛苦。什么叫痛得入心，什么叫痛得入骨，入心和入骨又有什么樣的區(qū)別……這樣就可以成為一個(gè)敏感的人了。（掌聲）

觀眾：剛剛你說(shuō)到《吸煙的女人》之后創(chuàng)作的歌詞。你是如何訓(xùn)練這種意境的組句，從而給到歌手“一條青筋”的？

林夕：不是一朝一夕的。我先說(shuō)說(shuō)自己所做過(guò)的事情，就是看大量不同的書(shū)。看書(shū)不能“挑食”，你以為寫(xiě)情歌就只看愛(ài)情小說(shuō)？那是不夠的。因?yàn)閻?ài)情小說(shuō)專(zhuān)寫(xiě)愛(ài)情，就找不到社會(huì)學(xué)的手法對(duì)比愛(ài)情出來(lái)。你要在“非常有自己的特色”和“普羅大眾都有共識(shí)”之間找到一個(gè)點(diǎn)，就要在閱讀方面不能夠偏食。看書(shū)方面我是非常“雜食”的：小說(shuō)、散文、戲曲……題材包括宗教、哲學(xué)、社會(huì)、政治、時(shí)事。

如何做到讓那條青筋出來(lái)呢？我的一些經(jīng)歷對(duì)此有很多幫助。我在商業(yè)電臺(tái)工作的那十幾年，平均每周都要想出一兩句口號(hào)，這種訓(xùn)練很寶貴，相當(dāng)于一個(gè)廣告、市場(chǎng)策劃的訓(xùn)練。市場(chǎng)策劃這么機(jī)械化，相對(duì)文學(xué)這種很浪漫的東西來(lái)說(shuō)好像很矛盾，但是并沒(méi)有。一樣?xùn)|西中矛盾的結(jié)合，才能真正讓你的文字用得很精準(zhǔn)，在大眾的理解力和自己的個(gè)性、特性之間找到最黃金的平衡點(diǎn)。

另一個(gè)很重要的經(jīng)驗(yàn)：這個(gè)世界上什么口號(hào)最具有洗腦的功能，即最能顯出一根“青筋”來(lái)？就是選舉時(shí)的口號(hào)了。所以我會(huì)時(shí)不時(shí)看下政治人物重要的演講，包括奧巴馬選舉時(shí)所有的宣傳、演講內(nèi)容。在那里能學(xué)習(xí)到最精煉、最有說(shuō)服力、最感染人的（文字）。

記者：你對(duì)人慢慢變老和隨時(shí)都可能會(huì)死的態(tài)度，有什么想法？我很喜歡你的一首詞：“無(wú)常才是真燦爛，動(dòng)人在變幻。”

林夕：這個(gè)就回應(yīng)到楊千嬅那首《鏡花水月》。老實(shí)說(shuō)，為了面子問(wèn)題，我肯定不好意思回答你，我都很怕死的。（笑聲）但是我也會(huì)說(shuō)，對(duì)于人隨時(shí)會(huì)死，我自己現(xiàn)在是接受的。只不過(guò)接受的表情是怎樣？從弘一法師李叔同的所作所為，看得出他真的是笑著接受的——他留下了四個(gè)字：“悲欣交集”。能做到這樣很難。但你如果問(wèn)我這一刻，我就只要“欣”，因?yàn)樯杏泻芏嗍虑橹档米觥?/strong>當(dāng)然，李叔同所說(shuō)的“欣”字有其它解法，大家如果想進(jìn)一步了解，可以買(mǎi)我的書(shū)看。（笑聲）因?yàn)槲掖罅康纳⑽氖钦娴纳婕斑@個(gè)題材。

觀眾：你簽約年代很高產(chǎn)，每年差不多寫(xiě)200首歌，平均2-3天就要完成一首歌詞。你是怎樣做到的？

林夕：只要你全神貫注、非常投入、非常熱愛(ài)一件事情。就好像媽媽救兒子一樣，那時(shí)她可以力大無(wú)窮地抬起一輛汽車(chē)。現(xiàn)在回想起一年幾乎寫(xiě)200首歌詞，我自己都覺(jué)得很難解釋。那段日子可以說(shuō)是一種非人的生活，就好像一世做了人家三輩子要做的事。但因?yàn)槲冶旧硎翘珢?ài)做這個(gè)事情了，所以沉醉在里面的時(shí)候，我是不會(huì)記得日子是怎樣過(guò)的。

當(dāng)然，那時(shí)候也訓(xùn)練出我的一種本能，就是三頭六臂，最高峰的時(shí)候可以一邊聽(tīng)Demo寫(xiě)歌，一邊看電影，或一邊追日劇。我可以一邊追著字幕跟著劇情，一邊寫(xiě)歌詞，還能在追著劇情的同時(shí)跟著劇情一起哭，但哭的同時(shí)還繼續(xù)寫(xiě)歌詞。

王菲有一首歌叫《紅豆》。當(dāng)時(shí)電視正播放日劇，女主角煮著紅豆，因?yàn)樾睦锵胫f(shuō)分手，就把紅豆煮糊了。我一路想著旋律一路想歌詞，一邊跟著劇情。那個(gè)女主角表情非常悲愴，哭著哭著我就跟著她哭，后來(lái)就有了這首《紅豆》。那段高產(chǎn)的日子就是這樣過(guò)的。

現(xiàn)在年紀(jì)大了不行了，寫(xiě)到今天，真的是越來(lái)越慢了。為什么還要寫(xiě)呢？我時(shí)常提醒自己勿忘初衷，要做有意義的事情；如果我繼續(xù)寫(xiě)過(guò)往已經(jīng)寫(xiě)過(guò)的東西，或者站在同一個(gè)角度、同一個(gè)層次，用同一種手法，何必要寫(xiě)下去呢？所以我繼續(xù)寫(xiě)的話(huà)，應(yīng)該是非常謹(jǐn)慎的。